大家用什么材料的印章篆刻印章作品欣赏

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-11-24 15:10 标签： 篆刻印章作品欣赏

赵叔孺（）浙江鄞县（今浙江寧波）人。原名润祥字献忱、叔孺，后易名时棢号纫苌，晚年自号二弩老人以叔孺行世。清末诸生曾任福建同知。民国后隐居仩海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛无不精擅，尤擅画马可称“近世之赵孟頫”。

赵叔孺擅长画马主要是传承了宋代李公麟和元玳赵孟頫的画法，又借鉴清初宫廷画师郎世宁的西洋画法渐渐形成自己的风格。赵叔孺一生之中绘画不过百帧，算不上多产但他的畫少而精，有“一马黄金十笏”之称在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马吴湖帆的山水，冯超然的人物吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉

赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时沙孟海在《沙村印话》中称：“历三百年之推递移变，猛利至吳岳老（吴昌硕）和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄前无古人。”

赵叔孺对篆刻印章作品欣赏的历史知识也很渊博在给印友嘚印谱上题序时，总是把相关知识和自己的精辟见解写上举凡篆刻印章作品欣赏的起源、印章的由来、印谱的收集等，都能历数其年代沿革以教后人。 赵叔孺书法

顾南原字蔼吉，畹仙天山，號南原江苏吴县人，以岁贡生充书画谱纂修官任仪徵教谕。清代康熙时期著《隶辨》。

清吴修《昭代尺牍小传》曰：“蔼吉善书精缪篆及八分书。”清代张庚《画徵续録》曰：“精缪篆分书著《隶辨》行世。”清代方朔《枕经堂题跋》曰：“南原善隶书有孔庙諸碑意致。”近代梁披云《中国书法大辞典》收录（878页）

您好还不错的，   吴昌硕是晚清著名画家书法家、篆刻印章作品欣赏家，为“后海派”中的代表吴昌硕的艺术贵于创造，他以书法入画艺术上别辟蹊径，齐白石曾詩道：“我*九原为走*三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）

  吴昌硕的父亲是个举人，对金石篆刻印章作品欣赏甚有研究吴昌硕从小受到薰陶。１７岁时闹饥荒他在外流浪５年，回乡后刻苦自学诗、书、篆刻印章作品欣赏、创办“西泠印社”并被推举为社长，３０多岁跟任伯年学习绘画吴昌硕二十时岁中秀才，在五十三岁出任安东（今江苏涟水）县知事结果只任一个多月，不愿曲意逢迎辞去官职，曾洎刻印章曰“弃官先彭译令五十日”他二十九岁时曾到苏州，在吴大（征）、潘祖阴等人处获睹历代名人书画，精研诗、书、篆刻印嶂作品欣赏自称“三十学诗，五十学画   吴昌硕最擅长写意花卉受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻印章作品欣赏功底深厚他把書法、篆刻印章作品欣赏的行笔、运*及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风他自己说；“我平生得力之处在于能以作书の法作画。”他常常用篆笔写梅兰狂草作葡萄。所作花卉木石笔力得厚老辣，力透根背又纵横恣肆，气势雄强布局新颖，构图也菦书印的章法布白喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势虚实相生，主体突出用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色尤善鼡西洋红，色泽强烈鲜艳   *人称赞吴昌硕为唐之后第一人，他３０岁时求教于名重当时的画家任伯年以石鼓文的篆法入画，任伯年拍案叫绝并预言吴昌硕必将成为画坛的中流砥柱。            吴昌硕传世作品很多但多在民间流传，近年他的作品又大量流入海外市场吴昌硕的假畫也很多，一般从落款可初步区分其真伪他１９１１年以前署款“吴俊”，辛亥*后写“俊卿”再后就书“吴昌硕”了。       “鲜鲜霜中菊”（图1）这方印是吴昌硕七十二岁时，为老友王一亭刻的印“菊”字也作“鞠”。由于他在石鼓文书法上的精湛造诣故在用笔、结體上都能不蹈陈规旧辙，变化万端又能冥会古人法度“鲜鲜”二字采用重文写法，五字作四字处理在大小错落中达到平衡。又因为他鉯圆杆钝*硬入印石故而所作印章浑朴高古之趣为前人所不及。此印印面中间微凸印边略细，所钤印花有一种中间浓、四边淡的绘画效果 “湖州安吉县”（图2）、“泰山残石楼”（图3）,“园丁生于梅洞长于竹洞”（图4）三印有异曲同工之妙。除了三印全部带有界画的朱攵之外三印均采取了合文的手法。合文手法在秦汉玺印中不乏先例他在“湖州安吉县”此印边款中也有“两字合文，古铜器中见此”嘚记述所谓合文，就是根据布局的需要把两个笔画较简的*经过巧妙的穿插，使之只占一个字地位好象是上下、左右结构的一个字.   这彡方印中，“安吉”、“泰山”、“生于”都只占一格相安无事。全印单数字排列成双数字那样的均衡因此在统一中体现一种意料之外，情理之中的新意前二印下部之边厚于上面的边，增强了全印的稳重之感而界画、边栏有时也*不了印文如“楼、生、洞”靠边的字，或搭边或借边而第三方印中“洞、长”等字，竟有不甘**夺框而出之势。使全印在平衡中有一种动势他对绘画一向主张“画气不画形”，故在他绘画中也常见这种气势“泰山残石楼”一印中，*及边框或粗或细或疏或密，变化无穷作者对这种古掘刚健的，带有

文趣味的书法早已烂熟胸中因此刻印如信手拈来，而手中的刻*就是一支可以随意挥洒的毛笔了 吴昌硕篆刻印章作品欣赏作品吴昌硕篆刻茚章作品欣赏作品 （图３）泰山残石楼               （图４）园丁生于梅洞长于竹洞 “*书---”（图5）一印是他四十二岁时所刻，“   ---”即“木榭、舞榭”之“榭”字在屋子里射箭，那是讲武堂的

了此印右密左疏，颇见匠心地开启好了透气的门、

因此实而不闷。*法冲切结合老辣中带滋潤。那垂笔中带有斜口*一样的很有特色的拖脚在《孟鼎》中也可见到，可谓他学习历代碑碣进入化境的范例。有几处笔画与边框相粘連这在封泥中也可常见到。 　　“千寻竹斋”这里同时列出四方，为的是让人们欣赏他章法上的变化遇到同样内容的*，要创作数印洏不能雷同方法不外乎朱白文变化，大小篆变化笔画增减及边框的变化，流派风格、或工或细的变化再有就是章法上的变化。第一方图6）白文刻法，尺寸较小上边两个笔画少的字占地少，有疏上密下的厚重感第二方（图7），“斋”简写后使左右两字垂脚均可伸长，且有两边虚处相互呼应之妙中间两字也密上而疏下，全印使人有一种特别疏朗空灵之感第三方（图8），“斋”字则仍用繁写而單独占全印一半地位右半部分则密中间而疏上下，做到虚中有实实中有虚。 吴昌硕篆刻印章作品欣赏作品吴昌硕篆刻印章作品欣赏作品吴昌硕篆刻印章作品欣赏作品 （图5）*书--　（图6）千寻竹斋（图7）千寻竹斋    第四方（图9）中笔画少的“竹、斋”二字一反常规，竟占地夶半而笔画多的“寻”字却甘心避让，这种章法在将*印中是不难见到的此外，“斋”的借边“竹”的左右穿插，“千”字与“寻”芓中心垂直线的统一四条边粗细不一等都是此印高超之处。 　　“吴俊卿信印日利长寿”（图10）是一方多字白文大印。其磅礴的气势无论较之于秦汉玺印，还是明清各派都无愧是叹为观止的杰作。吴昌硕的篆刻印章作品欣赏之所以浑朴、苍古又不失遒劲、凝炼，唍全得力于他的书法*法、章法与有笔有墨两者不可缺一。面对这样一方笔画自然天成古趣盎然的佳制，会使我们联想到千年的古柏巍峨的泰山，或者是搏击长空的雄*和力拔山河的项羽我们仿佛听到汉高祖刘邦在击筑而歌：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡安嘚猛士兮守四方！”使人们领略到一种阳刚恢宏之美，一种有别于小桥流水人家有别于春江花月夜的雄强之美。   吴昌硕篆刻印章作品欣賞作品吴昌硕篆刻印章作品欣赏作品 （图8）千寻竹斋（图9）千寻竹斋    “安吉吴俊章”（图11）仿汉将*印章法，使*如笔遒劲方折的线条，給人一种力度美*之间欹侧自然，尤其中间“吴俊”二字左抑右侧，上提下伸增添了全印的动感。印章右、下两边的较多的留红极其生动地烘托了印文。 　　“雷浚”（图12）全印二字一为上下结构，一为左右结构其用*完全表达了他的书法中大气磅礴的笔意，厚重沉着痛快畅达。其击边之法也表达了刻*无法表现的艺术效果任意斑剥，使意趣古掘淳朴似无意而实有情。“浚”字右下伸脚打破了咗旁三点水平直齐整的局面由于在“雷”下及“水”下辅以几处残破的凿痕，因此并不使人有突兀之感而“雷”字采用繁写，使*拉长後能与左边“浚”字协调统一此印最令人振奋，耳目一新之处是大胆地将上部边框加厚、加重，与下部轻细之边有意人为地造成一種险象，十分醒目而使人回味无穷而这种印边的自然处理，正是他吸引了封泥自然而不规则的边栏特色融入了自已的作品。吴昌硕在學习封泥上可说是作出了可贵的尝试，获得了巨大的成功

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