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E商燕乐 C角雅乐 降A徵清乐 七声调式
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f五声羽调式的音阶 6
c雅乐羽调式 e燕乐商调式 a为宫音的音名为升c 3,清乐音阶:中国民族七声音阶的一种,除宫,商,角,徵,羽五个以e为宫音的角调式(七声燕乐)d宫系统诸调式分别为:d宫调式,e商调式,升f角调式,a徵调式和b羽调式.(一) 以宫音为主音的调式称为"宫调式".宫调的含义　　中国传统乐学把音乐实践中音p律p声p调之间的逻辑关系概括起来o用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。
　　音乐实践中所用一定音阶(音)的各个音级(声)o各相应于一定的律高标准(律)o构成一定的调音体系r某一调音体系中的音阶o又都具体地体现为以某“声”为主的一定调式(调)。审察其间的诸种逻辑联系o包含律高p调高p调式间各种可变因素在内的综合关系的研究o即是宫调理论。
　　仅仅把“宫”理解为调高概念o把“调”理解为调式概念o只是对于“宫调”的一种简单化的解释。全面地p系统地阐述传统宫调理论o可以从传统宫调理论的律学基础o宫调范畴的乐学基本概念o律p声命名系统的宫调关系o其他系统的宫调关系4个方面予以叙述。传统宫调理论的律学基础　　夏文化与早商文化间出土的石磬证明人们刚刚脱离蒙昧时代即已产生绝对音高即“律”的概念。在这个基础上o对音乐实践中久已使用的音阶(人类的蒙昧时代o至少已经存在尚未定型的某种音列)比较它的不同音级的音高关系o比较它在不同调高位置上的音高关系o人们就得到了最初的对宫调的认识。
　　中国人对“律”的计量研究o大约开始于西周。人们对“律”的认识由感性阶段进入理性阶段的标志o一是对于一系列律高的成体系的认识r一是各律间长度计算上的确定意义o以及由此而生的o稳定的命名体系。从实物的证据说o黄钟p大吕等律名的诞生o不会晚于西周的中p晚期。
　　自从周代的宫廷乐师创造了十二律理论以後o中国音乐的宫调理论始终是以十二律体系为其基础的。
　　十二律理论是中国律学理论的核心。中国律学史上产生过的一切律制o从先秦钟律到朱载值男路苈施o按照它们音律序列中所生各律的数量o大体上可以归纳为两大类s第1类是限用十二律的各种律制。例如s《吕氏春秋》记载的三分损益律o何承天的新律(在三分损益法基础上o对“律寸”数据作平均调整的一种律制)o朱载值男路苈(平均律)等。第 2类是用律数量超过十二的各种律制。例如s先秦钟律(以《管子》五音为基础的兼用三分损益法与纯律三度生律法的复合律制)o传统琴律o京房六十律(三分损益法o超过十二次的继续延伸)及与之同体系的荀缘崖嫂p蔡元定十八律等。这两类律制同样具有中国律学史上的共同基本原则s①适应音乐史上各种宫调关系的需要o统一以十二律位为依归。②为圆满解决旋宫实践中调域关系周而复始的统一性。历代各种律制的重大创造都以黄钟律的复生(即回到原始出发律)为其追求目标。
　　“律位”概念出于十二律体系o不同律制中处於核心地位的十二律o称为正律r派生出的各律o称为变律。生律序列超过十二数的律制o凡变律与正律音高相近o在乐学的应用中处理宫调关系时可以互相代替使用者o称为同一“律位”。这种同位异律p灵活代用的现象o相当普遍地存在于东方各民族的非平均律体制之中。当该民族的宫调体系基本上使用十二音名的制度时o不同调高中的同名各音o必然在相当数量上出现微音分差别。此时o所用律制虽然在生律序列上超过了十二数而多于十二律o但仍属“十二律体系”o或严格地称为“十二律位体系”。
　　律位的名称o在乐学中存在两种规范s①沿用十二律名。黄钟p大吕等六律p六吕十二律名o在严格意义上只是三分损益律的名称。但在前述第 1大类的各种律制中o除黄钟一律同样都作为“出发律”以±0音分来看待外o其馀的同名十一律则都存在具有微音分差别的不同音高。例如s三分损益律的“姑洗”应为408音分o新法密率的“姑洗”则为400音分o而何承天新律的“姑洗”则只有 398音分。同名“姑洗”而实际上却是同位异律r此时o“姑洗”之名已可视作“律位”名称。在第2大类律制中o朱熹《琴律说》中o由于琴律是兼用三分损益法与纯律生律法的复合律制o这时“琴律”三分损益徽分上的e(408音分)与宫弦十一徽上的(386音分)o均称“姑洗”o姑洗实际上已是律位名称而非确定意义上的律名。采用音名。“曾侯乙钟铭”用s宫p羽角p商p徵曾p角p羽曾p商角p徵p宫曾p羽p商曾p徵角12个音名作为律位名称。
　　中国律学史上的京房六十律以及後出的钱乐之三百六十律等o由于分律过细o其中已有一定数量的变律处在十二正律间的“中立音”地位o不能明确划归某一律位o因而在一定程度上偏离了传统宫调理论中十二律位旋宫的原则r但究其大体而论o京房律这类繁复的律制对於魏晋隋唐间的音乐实践说来o它在俗乐宫调体系中的现实的应用o仍然是服务于十二律位旋宫的需要。
　　中国律学史中律制理论的发展过程o起于西周的十二律理论o经过广泛运用多种变律的各个阶段o最终复归于朱载中路苈氏抻檬傻奶逯譬o始终围绕著宫调关系的理论与实践而发展著。这个历史过程充分说明传统的律学理论正是传统宫调体系的理论基础。宫调范畴的乐学基本概念　　音p律p声p调与“音阶”的概念 中国传统乐学中并无“音阶”这一专用词o但有明确的音阶概念。传统乐学表达这一概念时o常从不同角度揭示其内涵而分别使用音p律p声p调等词。五声至七声的音阶中o常用五音p五声p六律p七音p七律等词r讨论音阶的音级与阶名时常用“声”字r为不同结构形式的音阶制订专名时则又借用“调”字。这些情况下o有关词语都已不是它们原先具有的常用概念s音(乐音或音乐)p律(音高标准)p声(广义为音响p音乐o狭义为音级)p调(广义为宫调p调域p曲调o狭义为调式)等。
　　其中o“音”字作音阶解释o占有重要地位。传统文献中对“音”(音阶)所作定义性的论述可以概括为以下 3点s①音阶由不同音高的音级构成。②这些音级(“声”)产生于一定的生律法o相互关系之间有一定规律o这就成为音阶。③音阶的首音即“音主”o阶名叫做“宫”。
　　中国传统乐学概念中的音(音阶)o与现代基础乐理知识中根据欧洲大p小调体系音乐规律所概括的“音阶”概念存在显著差别。欧洲乐理中的音阶概念与调式概念只有虚p实之别o而为同一层次o音阶的首音即是调式的主音r中国的“音阶”概念与调式概念分属两个层次o“宫”p“调”之间存在统属关系o除宫调式的主音等同於音阶首音而外o商p角p徵p羽等调(调式)的主音都与音阶首音不同r理论上各调统属於宫o宫音就是音阶的首音。
　　传统的音阶概念按声序分类有下列数种s
　　五音──五声的音阶o五声──5个音级或五声音阶。
　　六律──亦作六声或六声音阶解释o它的常规概念则仅指“律吕”中的6个阳律。
　　七音──七声音阶。七律──已知文献材料中最早的七声音阶概念的用语o从十二律位中7个律的音高来判定音阶结构o这一用语的产生o说明春秋时代。已从宫调关系的角度来看音阶。
　　乐律学的传统文献中o没有记载过少於五声的音阶结构o民族音乐实践中有这样的音乐时o理论上视作五声音阶的省略形式。多於七声的音阶理论只有隋代著录的“八音之乐”。
　　八音之乐──应指八声音阶。隋人以为源自汉代。多於七声以外的音级o一般在音阶理论中被视作临时变化音o不视为音阶的常规音级。隋代的第八声o位置有定(古音阶宫p商二音级之间)o有专名(应声)o不仅被看作常规音级o而且承认以应声作为调式主音时o可以建立“应调”r唐p宋两代的“角调”也在实践中使用著这种“八音之乐”。
　　中国传统音乐中存在用九声的实践。但文献资料中o除正p变阶名问题上反映出九声的客观存在而外o迄今为止o尚未发现有关九声音阶的理论证据。音级与正变阶名　　由於先秦以来o中国长期存在五声音阶与七声音阶并用的传统。因此除了部分绝对纯用五声的音乐以外o凡少于七声的音乐o其音阶各个音级的阶名涵义一般地容易带有游移性。在此情况下o七声音阶在传统宫调体系中具有判定律位p调音p调式的规范作用。
　　传统的七声音阶中各个音级(声)各有音级名称。区别为五正声p二变声(变声或称“偏音”)。
　　五正──七音中处於核心地位的五声称为正声。当音阶的首音音高为c时o五正声的音序和阶名依次为s第1级“宫”(c)o第2级“商”(d)o第3级“角”(e)o第5级“徵”(g)o第6级“羽”(a)。
　　二变──七音中的第4p第7级称为变声。理论上视作降低了的宫声与徵声o从正声得名为变宫(第7级)p变徵(第4级)。但在不同的音阶形式之中o这两个音级又各有高低半音的两个不同位置。
　　当宫音为c时o不同音阶的第4级可能是fo也可能是#f；第7级可能是bp也可能是bb。在二变的律位上o偏音一共可有4个。它们在传统乐学中有下列一些名称s传统音乐中3种基本的音阶形态　　中国传统音乐由於民族众多p地域广阔p历史悠久o而使用著多种音阶。其中影响最大p形成传统理论体系o并且紧密相关於宫调之学的则有下列3种。为便于比较o按同宫系统(暂定以C为宫)o以五正声p四偏音9个律位o列表如下s 上列 3种音阶的古称以“调”字用作音阶的形态学分类名词o“正声调”名称来源於《晋书‧乐志》“荀宰嘁椤暴o20世纪20年代以来称为“古音阶”o曾被误解为雅乐专用音阶o亦有人称之为“变徵音阶”。“下徵调”名称起源十分古老o亦见“荀宰嘁椤暴o20世纪20年代以来称为“新音阶”o曾被误解为“清乐”专用音阶o亦有人称之为“清角音阶”。“俗乐调”名称来源于隋唐著录o曾被误解为“燕乐”专用音阶o亦有人称之为“清羽音阶”。
　　均p宫p调 是律位p音阶p调式在宫调关系中的3个层次。
　　均──“七音”的律位。按照五度链关系o以黄钟律为出发律并设黄钟律音高为Co则“七音”的位置及其音高分配如下s
　　根据七律的出发律为“黄钟”o即可命名为“黄钟均”的七律o这时o黄钟律在传统上即称为黄钟均的“均主”。选取十二律位中的任一律作出发律o都可推出以出发律为“均主”的一均的七律。黄钟均的7个律位o限定七律或七音的大体上的音高位置o但未限定这一七声音阶的音阶形态种类o亦即s未曾限定它的宫音位置。现代的“调高”概念o是根据宫音位置而定的r因此“均”的概念并不等同於调高概念。同一均的 7个律位规范著前述3种形态的七声音阶o在“荀宰嘁椤敝谐莆叭槐洹薄＜雌吒雎晌恢械拿恳桓鲆舾咴诓煌囊艚仔问街卸加 3次音级意义的变化。这就是一均三宫的概念。
　　同均有三宫。它们分别属於3种音阶o“均”是“宫”的高一层的概念。
　　宫──具体的七声音阶的代表性的音级名称。宫音即音阶的主音。仍以黄钟均(黄钟为C)为例o同均三宫在7个律位中的音高位置分配如下s
　　在同一音阶形式中o同宫(包含五正声p二变声在内的整个音阶)各有五调(调式)。因此o“宫”又是“调”的高一层的概念。
　　调──具体的调式结构。调名一般出於该调式所属音阶的音级名称。仍以黄钟均为例o其下徵调(新音阶)的羽调式o即为黄钟均p林钟宫p羽调。此时o羽声即为调式主音o在传统乐学中称为“调头”。
　　均p宫p调3个层次o每均三宫o每宫五调o一均三宫十五调o是中国传统乐学中宫调理论的核心。
　　均p宫p调的理论o在历史上曾因封建意识形态的干扰而遭到歪曲。历代宫廷理论往往排斥民间传统o在同均三宫之中只承认正声调──宫o把“均”的概念和“宫”等同起来。造成了混乱。在这种特定条件下o一是形成宫廷与民间在宫调理论上的分离r一是迫使某些有识之士o不得不假借“正声调”之名掩盖音乐实践中其馀二宫之实。从一定程度上说o这也是民族音乐经常采用藉宫记谱的方法来记录实际音调的原因所在。律p声命名系统的宫调关系　　传统的宫调理论大略有4种系统s①律声命名系统。②琴调系统。③工尺谱系统或以弦序p孔序命名的俗乐宫调系统。④词曲音乐及南北曲声腔的宫调系统。其中o以第一种即由律名与阶名构成宫调名称的系统在理论上比较严密完备o著於典籍o影响最大。
　　八十四调理论 用古音阶代表同均三宫时s①以宫p商p角p徵p羽五正声的音级作为“调头”可以建立5种调式。②古音阶的“变徵”暗含著清商音阶的角调式o“变宫”还暗含著新音阶的角调式或清商音阶羽调式的涵义r两个变声作为“调头”o亦可建立相应的调式。③每均的7个律位之上皆可立调。这就叫做每均七调(本质上如前所述o应是十五调)。十二均o在理论上可立八十四调。
　　在均与宫成为绝对统一的概念时o即不仅在理论上p而且实际上也限用正声调(古音阶)之时o八十四调仅成虚名o而与纯用五声音阶的情况相同。十二均的全部宫调系统只有六十调。此外o当历史上拘守三分损益法并限用十二律之时o往往六十调亦不能付诸实践。民间乐种限於所用乐器的旋宫性能o常常只有四均o但多在同均之中暗含其他两宫o实际上四均可得二十八调。仅属八十四调理论的部分实践。宫调命名法的两种称谓方式　　律p声构词的宫调名称由律名与阶名连辍组成o如“黄钟商”p“林钟羽”等。但这种律p声构词的名称在历史上却因有两种“之调”p“为调”的称谓方式而有不同解释。以“黄钟商”为例o若按“之调”称谓方式来解释o就是“黄钟均之商调”o简称“黄钟之商”o调式的主音在太簇律r若按“为调”称谓方式来解释o就是“以黄钟律为调头商之商调”o简称“黄钟为商”o调式的主音就在黄钟律o调所属的均却是无射均(以无射为宫)了。“为调”称谓方式常用於历史上某些时期限用五声音阶的祭祀p典礼音乐r出於礼仪对调式的规定o并不需要心存宫调系统的全局情况o因此o“黄钟为商”的命名法经过分析虽然亦可明确为“无射之商”o字面上却无需明确它的“宫”p“调”之间的统属关系。还有第3种情况o即仅取律p声结构的形式而并不具有调高位置与调式结构的实质内涵者(如燕乐二十八调的命名系统)。这第 3种情况o已非律p声命名系统。
　　律p声命名系统的宫调关系o以“之调”称谓方式为主o有助於深入理解中国民族音乐宫调关系的规律。由於它在体系上严密而完备o对於理解其他各种不同系统的宫调关系o在中国音乐史上也始终作为指导性的理论与技术规范而存在著。其他系统的宫调关系　　①琴调大体脱胎於律p声命名系统的宫调理论o但琴调各弦音序往往并无确定不移的宫调含义o而只是为特定琴曲的演奏便利而定。因此它的调名常兼有调弦法和宫调关系的双重意义o亦不能从调名直接判断它的宫调属性。不同琴派间o律位名称与弦序的关系既不相同o琴调的名实亦多相异。因此o根据琴调来判断琴曲的宫调关系时o必须因时p因地p因派p因曲而作具体分析o无从作出简略的概括。
　　②歌舞与器乐方面的俗乐宫调系统o可以溯源到南北朝至隋唐以来的宫廷俗乐o如清商三调p隋唐燕乐二十八调o宋燕乐二十八调r如承其遗绪而发展著的西安鼓乐四调p南音弦管四调(四个“管门”)p智化寺京音乐四调p曲笛工尺七调等。
　　宫与调的概念在这类俗乐宫调系统中常有互换的倾向。民间诸乐种的“四调”实际涵义就是“四宫”。
　　俗乐宫调系统在记谱法上一般用工尺谱o也有采用弦序p把位p孔序据而记谱的o如二四谱等。由於以字谱声的关系o字谱符号因而有了与十二律相同的定音作用。所以这些字谱符号也转而成为宫调用语o如弦管四调的“倍思”o曲笛工尺七调的“上字调”p“尺字调”等。工尺七调除以调字表明宫(均)外o又以“煞”字表明它的调式涵义o如“工字煞”p“六字煞”等。
　　③宋p元以来o从燕乐宫调基础上发展起来的南北曲声腔系统的宫调。南宋词曲音乐的“七宫十二调”o金p元的“六宫十一调”o元代北曲“十二宫调”o元末南曲“十三宫调”o清代南p北曲常用的“九宫”(即“五宫四调”)都属这一宫调系统。
　　这类宫调系统采用了宋代燕乐二十八调的各个名称o但在元初出现张炎《词源》以前o宫声七调p商声七调……等仍然总称为“调”。到戏曲音乐进一步繁盛起来以後o就形成另一套名词解释s以“宫”称宫声为主的宫调式o以“调”称宫声以外的其他调式o“宫”与“调”的内涵o至此已经失去“均”与“调”(调式)的统属关系o成为同一层次的并列术语。
　　分别称宫p调的o如七宫十二调o意为s7种宫调式和配属不全的6种商调式p6种羽调式。合称“宫调”的o如《中原音韵》“十二宫调”o意为s5种宫调式p5种商调式及1种羽调式o1种角调式。独称“宫”的o如“九宫”o实为s5种宫调式和4种商调式。
　　“宫”p“调”p“宫调”诸语在後来的戏曲家著作中o已经完全可作概念的互换o而丧失了术语的作用。这些宫调用语也许在明p清以前还有一定乐学涵义r到後期o如现存南北曲的清代乐谱中已把宫调的本质意义丧失殆尽。因此o戏曲音乐转而采用曲笛上的民间工尺七调和乐谱中的煞声字来表明它的“宫”与“调”。戏曲音乐在民间传谱中正式采用了“小工调”p“凡字调”等调名。至於它原有的燕乐调名o则已无宫调涵义o只在戏曲音乐的所谓宫调谱”中於曲牌连接p音域适应程度等方面为编剧p填词p选腔的便利留下了曲调分类的作用。后弦的宫调　　说：宫调式唱法，属于自己文化骨子里的东西，即古代韵律中的一种音律走向，它与音乐风格常用的大调有很多相似之处。此外，古代宫调式咿呀的拉音与转音，与西方R&B中的转音技巧也惊人的如出一辙。所以两者能融合得非常地流畅。宫调式的加入，让曲调“青花”味更浓重，更具有本土东方色彩，而不失流行的魅力。把宫调式与R&B类流行元素结合起来，能让民族超越传统，流行回归民族，演绎出自己独特风格的东西。
　　后弦：宫调R&B宫调歌词　　后弦-
　　(rap:从西厢过,我十八多,舞文弄墨―――)
　　走过西厢扑鼻一阵香
　　隔壁小姐还在花中央
　　鞋子忘了原来的方向
　　停在十八九岁情惆怅
　　敢问一句盆中花怎赏
　　要拿姑娘与它比模样
　　甘做花泥一片靠花旁
　　不是三月也能醉人肠
　　夏至的前一天
　　秀才西厢走一遍
　　邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天
　　名诗读了几多遍,名画临摹了几多卷
　　懵懂书生的梦存在西厢正时少年
　　我又从西厢过
　　十二年前的白日梦
　　写下当年的你的我
　　水调歌头词一首
　　我再从西厢过,
　　十二年后的才高八斗
　　百花还在人去已楼空
　　那花儿,常开人难留
　　谁家种的桃花开了,
　　花下谁在哼着离骚
　　赶考书生还要趁早
　　要把功名报走过西厢扑鼻一阵香
　　隔壁小姐还在花中央
　　鞋子忘了原来的方向
　　停在十八九岁情惆怅
　　敢问一句盆中花怎赏
　　要拿姑娘与它比模样
　　甘做花泥一片靠花旁
　　不是三月也能醉人肠
　　夏至的前一天
　　秀才西厢走一遍
　　邂逅小姐正在窗台赏花等着雨天
　　名诗读了几多遍,名画临摹了几多卷
　　懵懂书生的梦存在西厢正时少年
　　我又从西厢过
　　十二年前的白日梦
　　写下当年的你的我
　　水调歌头词一首
　　我再从西厢过,
　　十二年后的才高八斗
　　百花还在人去已楼空
　　那花儿,常开人难留
　　(树上的鸟儿
　　你为何紧皱眉
　　地上的人儿
　　为一个情字醉)
　　我又从西厢过
　　十二年前的白日梦
　　写下当年的你的我
　　水调歌头词一首
　　我再从西厢过,
　　十二年后的才高八斗
　　百花还在人去已楼空
　　那花儿，长开人难留
　　我又从西厢过
　　十二年前的白日梦
　　写下当年的你的我
　　水调歌头词一首
　　我再从西厢过,
　　十二年后的才高八斗
　　百花还在人去已楼空
　　那花儿,常开人难留
　　后弦-昆明湖
　　放春周游忘三千里
　　昆明送湖见面雨
　　错当苏堤
　　轻影瘦湖边投张绿
　　新撕小翠绸缎衣
　　将错就错乘春美意
　　岸离昆明十七句
　　诗兴拥挤
　　云茶素眉等水来请
　　两毫春意透湖心
　　别了低不语平仄心牢记
　　春来怒放春归爱不提
　　湖拥山水厅心却住昆明
　　化装茶马送你离去
　　昆明转身湖水换成泪
　　我欲把心寄给春再暖一回
　　去年藏的柳絮己珍贵
　　趁思念不备把冰融成泪
　　昆明转身湖水换成泪
　　我欲把心寄给春再暖一回
　　去年藏的柳絮己珍贵
　　趁思念不备把冰融成泪
　　误把昆明爱爱比不爱更失败
　　败给矜持后现代代我对爱说声bey!
　　i don't cry )
　　误把昆明爱爱比不爱更失败
　　败给矜持后现代代我对爱说声bey!
　　辗转昆明客暖旁席
　　斯文同窗普洱语
　　不知所云
　　冷暖互探过两三句
　　寒暄偶尔有人应
　　缘起丹青久违生趣
　　挑灯共勉为半题月也妒忌
　　针线再问问过桥女
　　绣花愿落谁家绿
　　桌对椅叹息转学令千金
　　湖边昆明摘下半只梨
　　春过冬要醒挪走窗外景
　　哑雀还想共唱连理
　　昆明转身湖水换成泪
　　我欲把心寄给春再暖一回
　　去年藏的柳絮己珍贵
　　趁思念不备把冰融成泪
　　昆明转身湖水换成泪
　　我欲把心寄给春再暖一回
　　去年藏的柳絮己珍贵
　　趁思念不备把冰融成泪
　　(半杯茶半杯湖底沙
　　半句话半首蝶恋花
　　半杯茶半杯湖底沙
　　半个人伴奏冷笑话)
　　昆明转身湖水换成泪
　　我欲把心寄给春再暖一回
　　去年藏的柳絮己珍贵
　　趁思念不备把冰融成泪
　　昆明转身湖水换成泪
　　我欲把心寄给春再暖一回
　　去年藏的柳絮己珍贵
　　趁思念不备把冰融成泪
　　(昆明湖的眼泪
　　半年前蒸起跟着云飞南追
　　慢慢打下雨水
　　还给了彩云下的茶杯)
　　(昆明湖的眼泪
　　半年前蒸起跟着云飞南追
　　慢慢打下雨水
　　还给了彩云下的茶杯)
　　(合:夜,披肩上轻轻
　　心,似轻舟划过透明
　　一口,咬定苹果还青
　　成语默默画意
　　恋,绵绵藏绝句
　　伤,到此一游的痕迹
　　掩耳,不听丝竹青衣
　　怕夜又来孤寂)
　　借光,诗书照
　　思绪,绝句绕
　　爱如,成语妙
　　甚么,葫芦药
　　语轻,情不薄
　　入迷,不觉晓
　　脚步声先生到
　　还要来抱佛脚
　　无心,柳变桃
　　不懂,人情少
　　窗外,哼清照
　　笔下,纸喧闹
　　有云,爱无报
　　眉毛,还在描
　　门外的人起轿
　　肆酒,苦作笑
　　我读过四书五经
　　客串情场救兵
　　少年想做英雄司马光
　　我之乎者也不听
　　只懂情场练兵
　　借爱神一箭诸葛亮
　　爱总笑的比哭早
　　花落知多少
　　抬头不见门神叫
　　狠狠健忘掉
　　昨天总比今天好
　　时间的玩笑
　　再见作橡皮
　　把东爱擦掉
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
资料出处：
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写出E宫，C商，升F宫，降A宫系统的雅乐音阶。求高人作答~
）写出E宫，C商，升F宫，降A宫同宫系统雅乐音阶。（2）写出A宫，G角，G官同宫系统清乐音阶。（3）写出升F徵，降A羽，降D官
D，B，D，E、变徵、徵、羽、变宫分别为升F、升G。升F清乐羽调式，升G，还原A，B，升C，升A，B，升C，升D，E，升F，它在五声调式的基础上增加的两个偏音是清角和闰，其中清角前面已说过，闰是宫音下方大二度的音。根据第一例中讲过的基本概念，由于升F是徵音，所以宫音是B，所以我只举三个也远远足够了，升D，E，升F，升D，E，升F，升G，A，B，升C，E：升C，D，E，升F、升A、B、升C，升D，E，升F，升G，还原A，B，升C、E宫同宫系统雅乐音阶五声调式中的五个音级是宫、商、角、徵、羽。商音是宫音上方大二度的音，变宫是宫音下方小二度的音。宫、商、角、徵、羽都可以作为主音，升G，A，B，升C，升D，E，升F、升D。因此此同宫系统的五个调的音阶如下（注意，写音阶时要从主音开始，升F，升G，升G，升A。升G燕乐羽调式，其在五声调式基础上增加的俩偏音是清角和变宫、清角、徵、羽、变宫分别为B，升A，B。升C雅乐羽调式：升C：升G，还原A，B，升C，升C，D，E，升F，升F。升G雅乐角调式：升G，升G。所以答案如下，升F，升G，升G，升A，羽音是宫音上方大六度的音。雅乐调式是一种七声调式，它是在五声调式的基础上增加了两个偏音——变徵和变宫，其中变徵是徵音下方小二度的音：升F，升G，升G，还原A，B，升C，升C。 2，A，只要你看明白了我讲的方法这类题就没问题了，以上有任何疑问可以再问我，角音是宫音上方大三度的音，徵音是宫音上方纯五度的音，例如宫音为主音就叫宫调式，商音为主音就叫商调式，所以商，升D，E。升F雅乐商调式：升F、以主音结束）。E雅乐宫调式，升D，E，升F。B清乐商调式：B，升C，E。升C清乐角调式，B，升C，升D，A，而偏音不能作为主音（其实偏音也可以做主音，但我估计你这是高考题，E，升G。B雅乐徵调式、角，升D。升F燕乐徵调式：升F。 3、升F徵同宫系统燕乐音阶燕乐调式也是七声调式的一种，升F，升G，高考中不用考虑偏音为主音的情况）。什么音是主音就叫什么调式，升G，还原A，B。升C燕乐商调式：升C，其中清角是角音上方小二度的音，变宫前面已经说过了。根据上例讲过的基本概念，可知A为宫音：升D，E，升F，升G。 这类题的方法太固定、角、A宫同宫系统清乐音阶清乐调式也是七声调式的一种，B。E宫的意思就是E是宫音。B燕乐宫调式：B，升C，升A，B，升C，D。升D燕乐角调式，升F，升G，然后根据刚才说的音程关系可知商这一共要写12×5=60个音阶，我想我不需要全写出来。A清乐宫调式：A，B，升C，剩下的就都会做了。 1，升C，D，E，升F，E，升C，升D：E，B，我只从中挑三个作为例子讲一下方法，你只要看懂了。E清乐徵调式：E，升F，所以其余的几个音也就类似地均可推求了。答案如下：B，A
加入变徵和变宫两个偏音。变徵是徵音下方小二度，变宫是宫音下方小二度首先要明确什么是雅乐音阶，2个降号调升F宫雅乐，用#F的调号，6个升号调bA宫雅乐，用bA的调号，就是在五声调式音阶的基础上。E宫雅乐：用宫音E的调号，4个升号调C商雅乐：确定宫音为bB，用bB的调号