相声质量低责任不在春晚 演员水平待提高|相声|春晚|节目_新浪娱乐_新浪网
相声质量低责任不在春晚 演员水平待提高
2014央视马年春晚相声节目《说你什么好》
　　历经30余年的持续经营，央视春晚已然发展成为我国春节的一种“新民俗” 。同时，作为荟萃了诸多艺术样式与优秀艺人的大舞台，这台晚会也在集中展示当代中国节日文化特殊面孔及其审美表情的过程中，给我们提供了把脉和检视当下文艺创演状况及其问题的典型窗口。仅以今年春晚的相声节目《说你什么好》为例，即可从一个侧面透视出整个相声创演的现状与问题。
　　首先，从仅有一个相声节目出现在今年春晚的实际情况来看，当下相声创演的势单力薄与精品欠缺，即是不争的事实。除了春晚节目的特殊要求及“命题作文”的难于尽善，长期的创作疲软与整体的表演乏力，才是如今相声界难于供给春晚以充分精品的深层根由。尽管近年各地的相声班社及商演活动较为活跃，但队伍数量的逐渐增多并未解除艺术质量的严重滑坡。这些导致能够入围春晚的相声节目到了仅有一个的可怜境地，也就不难理解。
　　其次，从今年春晚相声独苗节目《说你什么好》的本身水平来看，虽在一定程度上完成了晚会总导演预先设定的“讽刺”主题，对日常生活中“自己没文化，工作不努力，还看谁都有错”的一类人进行了温婉而不乏机智的暴露式“讽刺” ；但其间存在的种种不足，也集中地透露着当下相声创演的主要问题。一是脚本缺乏坚实的文学内核，致使内容的展开缺少深刻内在的审美基础。尤其对于“包袱”笑料的酝酿，由于没有塑造出相应丰满的典型艺术形象，流于缺乏思想逻辑的串烧式拼凑。尽管这个“一头沉”式的对口节目力图通过逗哏以第一人称口吻的虚拟述说来讽刺那种没文化、不努力又爱抱怨的人，但除了办护照时错把“泰国”写成“秦国” 、乘飞机时因害臊口误也“一样一杯连要十几杯饮料” 、住酒店发现房间有老鼠只能用《猫和老鼠》动画片中的杰瑞形象与前台沟通、开会睡觉让发言竟喊出“抢地主” 、为缓和关系给老板送字画却是“乾隆书赠予王总”的假货等“包袱” ，其它笑料包括“华盛顿砍树的时候他爸在树上吗？ ” 、 “跟爸最多一句话” 、 “遛‘五公里’ ”等，多是来自有跑题之嫌的“插入”式内容。由于一些笑料不是从题旨限定的人物形象塑造和情节内容表达自然生发出的，终究给人缺少来由、为笑找笑的拼凑之感。二是表演缺少相声演出的审美格范，缺乏相声特有的说表美感。比如：开头捧哏的先出场且说的一段破题定调性道白，就有戏剧小品的角色化和代言性扮演之嫌。再如：作为对口相声的二人合演，整个节目都是逗哏的曹云金自顾自地一味面向观众述说，基本上没有面对捧哏的刘云天，无法形成也很少与捧哏的进行相应的交流。从而使得“对口”表演因缺乏“应对”而有所变味，削弱了对口表演的审美张力。又如：原本需要采用“倒口”完成的“摹学”表演，由于没能运用这种相声特有的技术格范或者缺乏基本功，而使固有的审美本色旁落不显。具体如表现电视台街头采访东北大妈时对于受访人物的“摹学” ，就未能很好地运用“倒口”技巧借“学说方言”来“模仿人物” ，仅仅表现了东北大妈的地域身份即泛化的东北口音，未能通过“倒口”进一步显示其更为丰富的形象内涵包括性别年龄和性格特征。曲艺表演“转个身十万八千里，换口吻男人变女人”的虚示模拟和传神本领，在原本需要精彩运用的时候，却基本没有体现和反映。还如：节奏太紧，口齿欠清，缺乏与观众的交流，也使整个表演不够从容和讲究，令相声表演本应具有的语言美感大为减少。曹云金甚至还出现了将“赶紧”说成“赶点儿”的吐字不清失误。这既与语调太高、语速过快、节奏较“赶”有关，也与基本功不够扎实、舞台经验不足且心理素质较差有关。
　　应当说，曹云金和刘云天是当今相声舞台上比较优秀的青年演员，在春晚舞台上花开三度，已然证明着他们具有相当的实力。但曹云金自行创作节目脚本的状况，也折射出相声行业行当分工的不细和专业化程度的不足，昭示着自编自导自演的“小农经济”模式依然是制约相声走出发展低谷的严重局限。而他们为今年央视春晚编演的节目所存在的问题，也正是当今相声发展普遍具有的问题。概括说来，一是缺乏本体意识：不够尊重和彰显相声的自身格范与优良传统，不注重通过相声特有的表演方式进行自身独特的艺术创造，将随意改造和胡乱发挥当成“开拓创新” ，具有近年某些相声创演背离语言性“叙演”的本体而趋向“戏剧小品”角色化代言性“扮演”的偏向。二是缺乏文学意识：不讲究脚本结构的完整性，不注重形象塑造的典型性，不追求语言表达的优美性，也不注意思想表现的形象性。
　　具体到《说你什么好》 ，首先是原创性不够，许多笑料被指非作者原创，如有评论所言：“几乎全部包袱都能在近年网络流传的段子中找到原版。 ”这种不注重艺术原创与独立表达，一味借光网络段子，缺乏自主思考的创作态度，必然无法立足特有的生活体验，难以接通现实生活的鲜活地气，简单、肤浅、皮相、粗糙乃至庸俗到缺失形象观照，缺乏语言美感，止于贫嘴耍笑，不惜生硬胳肢，也就在所难免。其次是情理性不足，一味注重笑料的制造而忽视结构的完整与情节的合理，导致对于细节的推敲严重不够。如把正在上厕所的父亲也一起推到河里的笑料，建立在“政府为了给我们美化环境，给我们建了那个可移动的公共卫生间”的情节背景上，就不够真实可信。因“美化环境”与“可移动的公共卫生间”之间，没有必然的逻辑关系。而在一个需经多次审查方可通过入围的春晚节目选拔制作体制中，出现如此低级的创作硬伤，也是匪夷所思。再次是主体性不强，虽然整个脚本的文学结构有些“意识流”的特点，但由于结构逻辑的不够讲究和情理细节的某些纰漏，导致“形太散而神难聚” ，艺术形象的塑造因而不够鲜明。三是缺乏审美意识：更多是将相声作为耍笑逗乐的挣钱工具与出名手段，很少拿其当艺术去礼敬和经营，具体表现是不敬畏传统，不发挥特长，不苦练基本功，不按相声的规律办事。以为拼凑些笑料逗人一乐就是相声。像《说你什么好》里的“要不像我你就完了” 、“老北京炸酱面，清肠排宿便”和“要是拿个小刀拉这个丝袜，那肉‘嘭’都弹出去了”等等不很厚道和雅驯的笑料，居然能够登上春晚舞台，也算当下相声创演缺乏审美意识的一个鲜明注脚。而相声的审美又是十分讲究分寸感的。不仅脚本的构思、形象、语言需要巧妙、鲜明和生动，表演的基调、节奏和交流也需准确、恰当和有机。
　　舞台上的艺术表演，实际上存在着三个层次：初级如“学生背书” ，表现为走过场完任务；中级如“壮汉打拳” ，表现为炫耀气力卖弄技巧；高级则如“慈母教子” ，循循善诱，恳切真诚，效果讲求春风化雨，意在引发欣赏共鸣。任何过头的努力都有可能变得做作。从相声《说你什么好》来看，曹云金和刘云天的对口表演，由于是属“一头沉”式的节目，尽管逗哏的表演分量较重，但效果远没有捧哏的好。后者松弛自然却滴水不漏，前者十分卖力却效果欠佳。在这里， “命题作文”的创演背景及节目选拔的审美导向，也是诱发相关问题的重要原因。而“为了讽刺找笑料”的题旨要求和争上春晚的功利目的，无疑助长了某些非艺术的创作动机。为此，我们很为事先诸多报道所称本届春晚总导演“非讽刺节目不要”的相声选拔标准感到怪异：为何非要讽刺而不要歌颂、不要幽默、不要知识性与趣味性的娱乐？这是否是另一种对于相声艺术的误读、误解、误会乃至偏见、无知和误导？甚或吸引宣传注意力的有意矫情？谁说“不讽刺”就“不是相声”了？相声与其他艺术形式一样，虽然也有表现题材的擅长与侧重，但娱乐、认识、教化、审美等基本的社会功能都是具备的。相声表现什么、怎么表现，也应由对生活的感受、对生命的思考、对情感的抒发和对美的追求等艺术家的生活感悟与创演冲动来决定，而非由一厢情愿的命题式作文来左右。什么样的相声节目适合上春晚，关键在于是否弘扬真善美，鞭挞假恶丑，激扬好思想，传递正能量，干吗非要讽刺不可？ ！这种莫名其妙的思想观念和价值逻辑，说明有些人对相声存有很不正确的认识偏见，只能把相声引向功能价值趋于单一的死胡同，也是阻碍相声健康发展的消极因素，必须加以澄清和纠正！
　　当然，放开眼光公正地看，相声创演的问题虽然出在舞台，但造成这种状况的根源却不全在舞台。任何艺术的创造都是人的劳作，人才资源又是第一资源。根本上讲，一流相声节目的出现，有赖大批一流相声人才的涌现。而长期以来相声人才无从孵化的尴尬状况，在丢弃了“口传心授”的传统又未健全“学校教育”体系的当今学历社会，由于本科层级的缺失，致使链条更不完善。这使相声的基本知识难于普及，专门的人才队伍也难以孵化。优秀人才无从培养，优秀节目谁来创演？为此，健全并完善相声的艺术教育体系，培育和孵化大量的创作表演人才，相声才有可能发展繁荣；今后的春晚舞台，也才无虞相声的缺席。
　　(文章来源：中国艺术报/作者：吴文科)
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电话：010-&&|&&&&|&&自1983年，央视首届春晚亮相荧屏，几乎每年都是国人除夕夜的一道大餐。很长时间，举国上下，所有频道，在除夕夜只有一台节目。2011年，春晚即将走过三十年。80年代，如同“冬天里的一把火”，诉说着国人对自由与幸福的向往；90年代在“无所适从”中，维持着低端的快乐；而到了21世纪“零年代”，则在“不差钱”的笑声中娱乐着大众。春晚，越来越被国人诟病，可大年三十，拿着遥控器从头到尾，都是春晚。一边骂一边看，感慨着一年不如一年。究竟什么原因导致？是春晚质量本身？还是观众自身心态眼界的变化？30年春晚折射的是怎样的时代特色与国人心理？13亿人每年规定时间，规定地点的坚持和守望，究竟为了什么？
三十年来的“春晚”逐渐从80年代的希望型，到90年代的应景型，再到新世纪零年代则进一步成为威权声音的代言工具。春晚内容的流变恰恰折射出国人从“信仰危机到信念危机，到信任危机”的演变过程。同时，春晚内容本身正日益呈现出精神分裂的状态，这无疑也是中国文化整体现状的一个缩影。将近三十年，十几亿人围着一台节目，是典型的“文化举国体制”的表现，唯有终结这种举国体制，中国大众文化才能真正完成现代化转型。
蔡国庆：我最希望的是大家对春晚少一些尖损的挖苦，多一些积极良好的建议。因为有些人对春晚莫名其妙的仇视心态，我感觉就像仇富一样，这种心态很不健康。我始终认为春节晚会你不用盼着它有一天不办了，这些是都不关你的事，你不看归你不看，有爱看的，这就是中国，中国市场如此之大，你可以不爱看，你可以出国旅游，中国现在每年出国旅游不是也成百上千万吗？但是春节晚会我相信也还是有人爱看的，所以有些人我说你就不要费那个心，你不爱看不能证明别人都不爱看，要怀着客观的理智的心态来看春晚就够了。
春晚导演眼中的“春晚”
春节三大特征：回家吃年夜饭、看春晚、放鞭炮。其中，唯有春晚具有国家特征。这时，它是国家意识形态的一种文化表现。
2.你认为现在春晚在春节中是什么位置？
不看春晚就不算过年，春晚就是春节
春晚确实成了春节民俗的一部分，尤其是在北方
网络时代春晚是可有可无的鸡肋，地位持续下降
3.今年多家卫视宣布不转播春晚，你认为这可能意味着什么？
一家独霸除夕荧屏的现象将很快结束
竞争将使节目形式突破，文艺将更加繁荣
地方文化将因春晚一家独大局面打破更繁荣
不会有什么影响，春晚的地位不可撼动
洪晃谈及她唯一看春晚的那年是2008年春节。妈妈刚去世，和朋友一起去海南。没事干。就这么一年。而春晚之所以火，因为是政府行为，就其本身而言，只是开始好，后来一般，再往后就失去意义了。与之对应的是中国人审美变化：70年代很容易有新鲜感，80年度很追求文艺，90年代开始彻底商业化，到21世纪，大家看什么都烦，除了狗和baby。就晚会而言，即使不是中央台办，也没别的可看，因为“春晚”模式不会变，所以，洪晃呼吁：请政府把除夕夜还给家庭好吗？
改革开放之初的八十年代，一切都是新奇的。大众文化以前所未有的面貌呈现在人们面前。第一个广告、第一首流行歌曲、第一个让大众痴迷的偶像……这股文化潮流的发展，离不开国家对民众文化发展的支持和包容。春晚，也正是这种支持的最佳舞台。在整体文化氛围还颇为保守的时代，春晚以其开创新潮的魄力打破了诸多束缚，唤起了大众文化的觉醒。这与长达三十年的思想禁锢有关，同样也得益于大众传媒与社会整体环境的活力与宽松，堪称中国文化的解冻时代。
马季的相声：马季先生把一生献给了相声事业，他的相声一大特色是擅长用讽刺手法针砭时弊，如《宇宙牌香烟》、《百吹图》等都是讽刺了当时社会上的不良风气，用现在的话讲叫与时俱进，《百吹图》中最后一句“我们吹牛的人就不要脸了”正是这一特点的鲜明代表。
陈佩斯和朱时茂的小品在当时非常火爆，细心的人能够从陈佩斯的喜剧小品中看出悲剧的味道。《吃面条》夸张了“贪”，《烤羊肉串》突出了“狡猾”，《拍电影》变形了“欲望”，《邮差》显示了“机灵”，内在的心理变化被大幅度形体语言夸张地表现出来。
1983年上李谷一的一首《乡恋》让无数人留下深刻印象。但这首歌立即引起“讨伐之音”。因为《乡恋》被描绘成“靡靡之音”。到了1984年的春晚，来自香港的歌手张明敏，凭着一首《我的中国心》，不仅仅征服了中共中央总书记胡耀邦，更征服了大江南北的观众。
文革结束后，被解除了禁锢的社会思想，好像泉涌般喷薄而出，尤其在文化思想上的集中体现，从1983年开始的春节联欢晚会，一下子以通俗歌曲、讥讽时弊的相声、折射社会矛盾的小品抓住了观众的心。在这个时代，春晚所承载的和表现的一切，都远远走在老百姓的前面，无论是服饰，发型，化妆，还是从香港赶来参加晚会的明星们，这些牢牢的吸引住了老百姓的目光，成为引领整个社会时尚的先锋。
春晚编年史：80年代
在这台五十年前的联欢会上，我们今天的主持人在那时被称做报告员，这台晚会的男报告员是长春电影制片厂的演员郭振清。1952年，郭振清主演了他的第一部电影《六号门》，从此为人们所熟知。就在1955年，他又刚刚主演了电影《平原游击队》，游击队长双枪李向阳的形象正在深入人心。郭振清长得浓眉大眼、身材魁梧，十分符合那个时代工农兵的形象，也许就是这个原因，初涉银幕，普通话还不很标准的郭振清成为了这台明星云集的晚会的报告员。
央视第一届春节晚会亮相。当时的春晚没有专门的主持人，马季（已故）、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。首届春晚的服装尽显浓重的时代气息。这台晚会虽然略显稚嫩，但却是中国电视节目跨出一大步的标志。
1984年的春晚开创了好几个第一。观众们认识了“小品演员”这一全新的工种。马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”，接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条。
1985年春晚的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆，这台不成功的晚会遭到媒体强烈批评。在强大的舆论压力下，中央电视台不得不在日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示：“诚恳接受大家的批评。”
央视春晚一开始只是一个类似自娱自乐的节目，在80年代没有其他春节娱乐可以选择的情况下，受到全国观众的追捧。当时间走入90年代，各地电视台如雨后春笋出现，为何央视春晚能够继续保持这种“一哥”地位？继续在大江南北“一枝独秀”？原来，1986年，广播电影电视部指示，禁止各地方台在除夕制播同类的晚会节目。政令帮助央视用十几年的“独家供给”，完成了文化垄断和收视垄断。
进入90年代以后，春晚渐渐被赋予了反映主流意识形态、与时俱进的宏大主题。1996的春节晚会突出展现了国家大局和“八五”计划取得的成就，努力打造举国贺岁、神州同庆的场面。1997年，香港即将回归祖国，春节晚会上，董文华唱响了《春天的故事》，孙国庆、彭羚唱起《公元1997》……
港台文化的流行，也迫使春晚对港台明星的邀请改变策略。人们不再孤陋寡闻，因而随便炮制一个港台明星的办法显然已经不能再用了。于是，春晚开始邀请那些被多数人认可的巨星和偶像。虽然很多港台艺人会凭借亮相春晚再火上一把，但这种“火”的背后，仍是对大众文化趋势的把握和顺应。
不少人不断指责春晚承载“国家宣传”的气息太浓，“政治化、工具化”，比如每次都会有少数民族歌舞的表演、每次都会有讴歌军人的节目，像歌颂军人小品《军嫂上岛》、赞美农民工的相声剧《公交协奏曲》、歌曲《农民工之歌》等节目令观众反感的同时，也将春晚置于一个尴尬的地位。
90年代的春晚开始暴露许多问题，当央视春晚越来越牢固的占据除夕夜人们生活的时候，节目却逐渐无法令人满意，比如，春节晚会的语言类节目上，表演者的笑料来源几乎都是来自民间已经流传很久的内容。渐渐习惯于拾人牙慧的春节晚会，怎么能像80年代一样令人满意呢？另外的，春晚开始逐渐引入社会流行，否则，很难吸引到口味日趋多元的观众。是春晚变得恶俗了么？其实，从20世纪90年代开始，中国经济文化趋于市场化世俗化。而春晚走向通俗甚至是庸俗、恶俗的趋势，正是这种变化的完美折射。
春晚编年史：90年代
1990年春晚：赵本山首次亮相。赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》，一下子把赵本山推到了全国最受欢迎的演员行列中，此后，赵本山成了每年春节晚会最受期待的演员之一。陈佩斯和朱时茂的小品《主角与配角》、岳红和巩汉林的《打麻将》、严顺开和黄宏的《难兄难弟》也都各有风格。0点报时，国家领导人还亲自到春晚现场为全国人民送上祝福。
“探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，然后接着趟啊趟着走。这叫探戈！”1992年在春晚小品《妈妈的今天》里，由赵丽蓉发明的新“探戈”让观众学了足足一年，也乐呵了一年。
“这一张旧船票，能否登上你的客船？”著名歌手毛宁凭借一首《涛声依旧》红遍大江南北，这条出名之路还引发了广东歌手北上的潮流。这句经典歌词后来在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我这张旧船票，还能否登上你的破船……”
这年春晚红了一首歌，就是《常回家看看》。这首歌最早在电台打榜的是男歌手耿宁，但由于缺乏版权意识让陈红与原著作权人签署了买断协议。而耿宁只能作为这首歌的原唱者。其实这首歌词和旋律都很一般。它的走红同《一封家书》一样，在于一种对回家和亲情的呼唤。
而依照当年大红大紫的央视访谈类节目《实话实说》为原型，创作的小品《昨天、今天、明天》成为众多观众心目中最好的春晚小品。崔永元、赵本山、宋丹丹联手，“笑果”惊人。此后，CCTV有不少著名的“招牌节目”纷纷被改造为春晚小品。这也算是春晚的一个创新点。
历经数10年的发展，央视春晚一方面众口难调，另一方面它又力图最大限度地兼顾各个群体，结果只能是愈发中规中矩，缺少特色；为图一团所谓的喜庆，一群人大呼隆地海侃一通，热闹之外不知所以。如果是象征，那么央视春晚地位自然不可撼动，也尽管沿旧路走下去，任由观众爱看不看。如果是文化意义居上，那意味着没必要纠结于置于春晚二字前面的究竟是央视还是其他卫视。
进入新世纪，春晚开始更多接纳流行元素，2000年港台明星被更多邀请，符号化语言深入人心。2005年春晚春晚开始，央视大胆进行革新，实行“开门办春晚”，使央视春晚与普通老百姓拉近了距离。
在进入第29个年头之际，春晚因模式一成不变、缺乏新面孔受到越来越多批评。由于面面俱到，它就像一场国庆游行，要反映过去一年的成就。近年来，这台晚会也因为商业化而受到批评。
歌舞类节目一直是春晚的配角，小品一直是历届春晚的主菜，但是2007年记者采访的观众普遍对小品表示失望，认为创意不足，有炒冷饭的感觉。一旦赵本山没有发挥出水平，整台晚会都受影响。
由中央电视台主办的春节联欢晚会尽管无疑禀赋着被授权的行政合法性，事实上更为重要的却是来自春节自身的文化心理的合法性，加之人们对于文革中被剥夺了传统的文化心理的合法性的“革命化春节”的痛苦记忆以及对于轻松愉快的文化娱乐形式的向往，春节联欢晚会也就理所当然地像吃饺子、放鞭炮一样成为“新民俗”，成为真正意义上的“年夜饭”。在新世纪我们所应当去做而且也必须去做的，就是真正把属于春节联欢晚会的还给春节联欢晚会。
春晚编年史：21世纪
2001年春晚：迎接21世纪。“大忽悠”则是本届春晚的流行语。这个名词经过赵本山在《卖拐》中的演绎，成了骗子的代名词。一个文艺工作者，对于社会是要有一些责任感的，在众多小品演员中，赵本山无疑是最能为老百姓振臂呼喊的人，窥《卖拐》一斑即可见全豹。
至于流行语，当然还是那句“忽悠！接着忽悠！”。人说吃一堑长一智，范伟显然吸取了前一年的教训。但最终还是招架不住赵本山的忽悠。在小品《卖车》中，带着2001年的郁闷与遗憾，将“忽悠”进行到底。赵本山的另外一句经典台词就是那句“转移了”，并且在2002年掀起了又一个忽悠高潮。
本届春晚最出色的节目相信所有的人都会说是《千手观音》。邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下，舞出了完美结合和谐之美与人性之美的《千手观音》。时长6分钟的舞蹈，掌声达到10次。由中国残疾人艺术团21位聋哑人演出的舞蹈，以巧妙的构思，整齐划一的动作，成为05年春晚最受欢迎的节目。在06春晚的筹备过程中，导演郎昆被问到最多的问题之一，就是是否会有超越《千手观音》的节目。
2007年春晚留给人印象最深的就是“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机！”赵本山小品《策划》情节搞笑，结尾出乎意料、耐人寻味。赵本山又不负众望地拿下“小品王”称号。
对于春晚来讲，这未必就是坏事。因为，不直播春晚，可以当成是春晚节目的一个试金石。如果地方卫视的春晚，能够在某些节目、某些时间段里的收视率超过春晚，则证明央视春晚的这个节目或这类节目在内容设计上一定有所俗套；如果地方卫视举办的春晚，在收视率方面全面盖过了央视春晚，则央视春晚能够更清楚地看到当下的公众到底需要什么样的口味。唯有竞争，才能让春晚更加进步；唯有开放，春晚作为一种文化才会呈现出百花齐放、百家争鸣的繁荣景象来；唯有剔除垄断化的经营模式，春晚也才有出路。
只办春晚是一种最大的文化懒政，因为大多数地方可以只打造这么一台节目就算“繁荣文化”。人们对“山寨春晚”抱有极大的希望，然而，这种期待实在可能是对春节民间文化繁荣的反其道。
一些演员一旦成名，可能就只为名利忙活，用过去的资本向大众摆谱，再也不愿吃苦耐寂寞，这样自然出不了深刻的作品，缺少沉淀与思考，更缺乏闪光的思想睿智，所以不能打动观众。
改革开放促进经济发展、文化发展、社会进步，人们所闻所见日益增多，在文化需求上更多元化，所以对春晚的评价渐渐有了不同的声音.有人骂有人赞，而对这种争议的宽容更是一种文化进步的表现。
“以艺术性作为国家叙事的手段”，这一根本缺憾导致了春节联欢晚会“年年骂来年年看”甚至“边骂边看，挨骂还办”这一尴尬处境。观众的“边骂边看”是由于它自身艺术性因素的存在；国家的“挨骂还办”则是由于它的作为国家叙事的载体的存在，在宏大叙事之中融入人文关怀、底层关怀，颇有必要，否则就过于歌舞升平、缺少人情味。应真正把属于春节联欢晚会的还给春节联欢晚会，做出温情和关怀，才是真春晚。
春晚如何再绽光芒？
有一部分相声、小品所鞭挞、嘲讽的，要么不过是一些鸡零狗碎的事情，要么就是创作者凭空制造出来的噱头。那些用自嘲或者近乎侮辱他人的方式引来笑声的所谓滑稽作品，既无思想上的启迪意义，更反映一种低下的情趣。
很多演员通过这个平台，一演天下知，不仅名利滚滚来。为了把人名变成名人，很多人穷尽心机，托人情、走后门、潜规则花样百出。尽管央视严防死守，还有人爆料被潜，还有人揭发节目被抢，还有人锒铛入狱。
在央视春晚面前，我们都是观众，当然有选择喜欢的权利，也有选择批评和不满意的权利，就像在广州，除了春晚提到的广州科学城某企业的留守外来工聚餐看电视之外，很多人是去看花市去了，这样一来方便了次日开始看央视的剪辑本，或是依据自己的爱好挑几个节目来看，例如有朋友只看赵本山和周杰伦。
一是年年就赵本山、宋祖英几个老面孔，而且这些面孔也越来越老，越来越没有看点。且近年来这些人也没拿出一个让人特别感动，让人一看（听）难忘的节目，春晚已不在是“难忘今宵”，而是“难记今宵”了。
二是尽管央视表示今年不做植入式广告，但中间插播的广告也肯定不会少。近年来的春晚有相当一段时间是“广告进行中…”,节目越来越差，广告却越做越精。
夸春晚，骂春晚，没有春晚行不行？想来，这是一个不会影响地球自转的假设，但是对于很大一部分中国人来说，根本无法想象没有春晚的除夕夜自己和家人该干点什么。这与让春晚承载着过多的任务的思维方式一脉相承，当一切成为习惯时，有与无，好与坏，不过是三分牢骚，两分无奈，剩下的五分却是习惯成自然的愉悦和温情。而这习惯究竟是好是坏，恐怕也只能仁者见仁，智者见智了吧？已被0人收藏
&政协委员批春晚低俗 称把百姓欣赏水平往低处引
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发帖：665＋10764
昨日，全国政协委员、中国音乐学院院长金铁霖表示，春晚节目太低俗，普通老百姓的欣赏水平还不如上世纪50年代。“春晚节目太低俗了，把老百姓的欣赏水平往低处引导！”金铁霖说，春晚本来应该是代表国家现在的艺术水平的节目，应该是让老百姓提高欣赏水平的东西，“整成二人转了，这可不行啊！”“上世纪50年代的时候我们音乐水平都很高，还是有一定欣赏水平，反而到了现在，还没有什么欣赏水平了。”他说，现在应该引导观众欣赏高水平的文化艺术，特别是青少年儿童，如果从小就接受春晚这样的节目，那么很难提高老百姓的欣赏水平。 本报特派北京记者 伍文棠
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这个家伙很懒，什么也没留下......
...楼主...
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发帖：172＋8423
其实是CCAV低俗
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我是上海人民的儿子，我深情地爱着我的城市和家乡父老。无论什么来袭,都不会改变我对上海的感情。
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发帖：82＋2572
春节联欢晚会就是一场东北人联欢晚会
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挥一挥手，不留一片衣衫
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发帖：666＋10771
春节联欢晚会就是一场东北人联欢晚会
恶心的东北话.居然年年上春晚
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这个家伙很懒，什么也没留下......
来自：保密
发帖：12＋288
不止是春晚,整个cctv,信产部,乃至整个国内文化机制都是,低级,压抑,庸俗,肤浅
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这个家伙很懒，什么也没留下......
来自：保密
发帖：57＋1500
其实比起春晚，政协更加低俗。。。。
至少春晚是真小人，政协都是岳不群
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真理只存在于导弹的射程范围之内
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发帖：6＋192
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这个家伙很懒，什么也没留下......
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发帖：77＋3986
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这个家伙很懒，什么也没留下......
来自：保密
发帖：78＋2666
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遥远的时代，有那么一群无聊的人。。
来自：保密
发帖：41＋487
迪个委员要顶个
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这个家伙很懒，什么也没留下......
来自：保密
发帖：82＋1527
召唤你知道的太多图片
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推倒再说！
...10楼...
来自：保密
发帖：0＋3
是有点过了
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“洋盘”是撒？伐懂额拧是YP，好伐
...11楼...
来自：保密
发帖：160＋8011
整个国家都在低俗化
周立波也不例外
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我是看图党
无图不入贴 入贴只看图 边看边意淫 最后再保存
逃跑疾如风 进攻徐如林 掠夺如火 友军有难不动如山
...12楼...
来自：保密
发帖：0＋20
其实比起春晚，政协更加低俗。。。。至少春晚是真小人，政协都是岳不群
牛逼一言！
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～～曾经熊猫烧香，如今狐狸拜佛！～～
...13楼...
来自：保密
发帖：17＋1271
不止是春晚,整个cctv,信产部,乃至整个国内文化机制都是,低级,压抑,庸俗,肤浅
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没硬盘上海真的行吗？？我不信，我就不信！证明给我看，我要看，我一定要看，行动起来让我看吧！！！
...14楼...
来自：保密
发帖：170＋5911
引用：其实比起春晚，政协更加低俗。。。。至少春晚是真小人，政协都是岳不群
牛逼一言！
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alpha course 第一集 欢迎观看 http://www.tudou.com/programs/view/NxvWJOW4ME0/
...15楼...
来自：保密
发帖：7＋1591
引用：不止是春晚,整个cctv,信产部,乃至整个国内文化机制都是,低级,压抑,庸俗,肤浅
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这个家伙很懒，什么也没留下......
...16楼...
来自：保密
发帖：146＋1673
其实是CCAV低俗
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...17楼...
来自：保密
发帖：14＋593
春节联欢晚会就是一场东北人联欢晚会
二人转都可以上，强烈要求取缔春晚！
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这个家伙很懒，什么也没留下......
...18楼...
来自：保密
引用：春节联欢晚会就是一场东北人联欢晚会
恶心的东北话.居然年年上春晚
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...19楼...
来自：保密
发帖：4＋197
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说金钱是罪恶，都在捞；说美女是祸水，都想要；说高处不胜寒，都在爬；说烟酒伤身体，都不戒；说天堂最美好，都不去！
...20楼...
来自：保密
发帖：67＋1345
引用：不止是春晚,整个cctv,信产部,乃至整个国内文化机制都是,低级,压抑,庸俗,肤浅
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What the hell are you waiting for!!
...21楼...
来自：保密
发帖：25＋511
这个委员有点腔调
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做人不能太世博了！
...22楼...
来自：保密
发帖：4＋769
参考老郭的：我要反三俗
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nothing at all......
...23楼...
来自：保密
发帖：6＋386
china central adult video
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这个家伙很懒，什么也没留下......
...24楼...
来自：保密
发帖：5＋530
其实比起春晚，政协更加低俗。。。。至少春晚是真小人，政协都是岳不群
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办理兴业白金信用卡、普通卡。
...25楼...
来自：保密
发帖：15＋1086
整个国家都在低俗化周立波也不例外
大社会都这样 所以才出现二人转这种庸俗小调居然成了艺术
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这家伙看透了 所以没什么可说的
...26楼...
来自：保密
发帖：20＋2105
难转乾坤啊
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GOING DOWN,ALWAYS……
我差点就当真了
好叫，好好叫
...27楼...
首先，请你以一种，团成一个团的姿势，然后，慢慢地比较圆润的方式，离开这座让你讨厌的城市，或者讨厌的人的周围首先，请你以一种，团成一个团的姿势，然后，慢慢地比较圆润的方式，离开这座让你讨厌的城市，或者讨厌的人的周围
政协委员批春晚低俗 称把百姓欣赏水平往低处引
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