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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-03-31 22:55 标签： 买古琴
【转】古琴的漆、灰胎与断纹
漆灰与断纹
流传久远的老琴，经过千锤百鍊，通过了历史变迁的考验，其间，凝聚多少琴人雅士，君王将相的喜爱与珍视。从古至今，许多传世有名的古琴，都是琴人直接或间接参与斲琴师一起造作而出的，古琴製作技艺，据现有史料瞭解，于汉代已基本定型。特别到了唐代，古琴造作已发展至高峰的时期，咸认几达完美之境；在现存的唐琴中，我们清楚看到，唐琴的表漆，有黑色及栗亮色两种，表漆之下的灰胎为纯鹿角灰。唐琴的断纹以蛇腹断为主，间有冰纹断，流水断，及夹杂牛毛断等，从现存唐琴「九霄环珮」、「春雷」、「大圣遗音」、「玉玲珑」、「独幽」、「飞泉」可见。然漆灰的运用与断纹的产生确有密切之关连。
人类使用涂料的历史相当久远，大量的考古资料证明，大约距今五万年前的旧石器时代后期，人类即开始使用涂料。「漆」是一种黏液状态涂料的总称，它可分为天然漆和人造漆两大类，这裡我们主要谈的是与古琴关係至为密切的天然漆。
天然漆，又名国漆、大漆、生漆，是中国着名的特产，从漆树上採割而得的漆液，经除去水份并滤去杂质即为生漆。生漆品质的优劣，是与产地、漆树品种、立地条件、割漆时间等有着密切的联繫。《本草刚目》记载：「凡验漆，惟稀者以物醮起，细物不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速乾者，并佳。」生漆的乾燥，必须荫室，如果处理不恰当，容易造成返工浪费；同样的漆，在南方髹涂比北方易乾，春秋季节比夏冬季节易乾，新漆比陈漆易乾，稠漆比稀漆易乾。
天然漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好生漆的功劳，绝不可抹杀。
再谈灰胎。琴面木质鬆软，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼具传音效果，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为製琴最重要的一环。用在琴上的漆灰有
鹿角灰：以鹿角霜粉末调和生漆
瓷灰：以瓷器粉末调和生漆
砖灰：以砖块粉末调和生漆
瓦灰：以瓦片粉末调和生漆
泥灰：以泥土粉末调和生漆
膏灰：以石膏粉末调和生漆
血灰：以猪血调和生石膏粉
八宝灰：以宝石粉末调和生漆
此八种漆灰最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰。由于生漆具有弹性，有永不磨损的特性，硬度高、附着力强，传音效果好，即便是现代科技如此发达，目前还没有任何合成漆能取代它的功能。生漆与鹿角灰的组合，为历来斲琴家所公认为最佳涂料；瓦灰遍地可寻，採用它结合生漆作为涂料，当是考量到生产成本问题，因此民间称为野斲的琴，常见此类。尤其明朝以后瓦灰出现渐多，至清朝更是常见，它的特点是音响容易鬆透，由于漆灰容易脱落，令藏者不爱；至于八宝灰顾名思义，多是王公贵族或是为求琴器的贵重，加入各类宝石灰，此类琴多为宫斲之琴，由于硬度大音质响亮，音效实不如鹿角灰，但由于外表华美，藏家多以文物珍之。漆灰是漆胎，另有表漆，漆色一般所见不外紫、褐、黑、黄、朱五种，坊间所见古琴大多修补多次，不同层次底色夹杂，造成漆色斑驳的外观，主要仍以黑或栗壳色为主。
断纹的产生是由于表漆与灰胎层层相叠，由于漆、灰与木质三者间的膨胀係数不同，经年累月受寒暑温差热胀冷缩以及音响震动的影响，琴上起了不同的断纹。主要分为：
牛毛断：多为牛毛般的细断纹，易见于面板上下两侧。
流水断：较牛毛更长，形成纹路不规则的流水状，易见于面板三至七徽间。
蛇腹断：规则近乎平行的纹路，按宽窄分维细蛇腹、小蛇腹、大蛇腹三种。
冰裂断：如冰裂横竖交织之细纹断。
龟背断：前者细纹放大如龟背称之。
梅花断：断起如梅花，宋人认为极古，非千馀载不能有也。
据古人鑑定琴的年代是依据琴上的断纹来鑑定的。按宋赵希鹄《洞天清录本草刚目古琴办》中云：「古琴以断纹为証，盖琴不历五百年不断，愈久则断愈多，然断有数等，有蛇腹断，其纹横戳琴面，相去或一寸或二寸，节节相似，如蛇腹下纹；有细纹断，如髮千百条，亦停匀，都在琴之两傍，而近岳处则无之，有面底皆断者，又有梅花段，其纹如梅花头，此为极古，非千馀戴不能有也。」自宋以降，琴器之鑑定莫不依此。
漆灰与断纹的关连
漆与灰的调合，与表漆的厚薄，在断纹的呈现有一定的影响，此种现象以笔者第一张新琴的问世，可作为参考：
八十年代前，笔者有机缘得到民间寺庙所拆卸下来的老杉木樑柱，于是请製作乐器的师傅，依样裁出仲尼琴式的琴体，由笔者进行漆灰工作。
由于所调的漆灰裡的漆太少，表漆也薄，当琴未完成前，就已处处有大蛇腹的裂纹，完成后不到一年，琴体的面、底全部呈现流水、牛毛、及冰纹断。这琴的这些断纹，当然不是古籍记载或现传世所谓因年代久远所产生的断纹，但也决不是有心製造的伪断。
再者，在笔者髹复的老琴裡，有些是明、清年代的琴，琴面呈现美丽的小蛇腹、流水、牛毛断纹，更也有琴具几朵梅花头的断纹，在髹磨过程中发现有上述断纹的明、清琴中，几多是瓦灰且漆少灰多的胎底，或漆质不够坚硬。而诸多琴家肯定的宋琴，却有琴体整张呈标准的蛇腹断；据传明末璐王生前造琴四百馀张，现存的中和琴有通体无断，或仅局部起断。由上可见，古琴可能因不同灰胎的调合，漆质的疏鬆，即使年代不算太长，可以容易起断；或者有薄层灰胎夹层麻布、纸张，亦容易起断纹。但是有的老琴，漆质与灰胎坚硬，即使琴龄较远，也难以起断。
据此观之，古籍所戴前人所述断纹与琴龄之间的关係，今人是否应有所醒思修正呢？毕竟不同的时代，不同琴匠，以及在漆胎、表漆选择及髹斲过程都不尽相同，儘管琴龄相同，断纹却千姿百态。
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&20篇文章/页&&转到第页古琴的灰胎是一次上完吗?_百度知道
古琴的灰胎是一次上完吗?
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我有更好的答案
不是。灰胎是分次上完，一般是粗中细三道。
肯定不是，一次上完的那就是野路子
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【求教帖】古琴如果不上灰胎，会有什么影响？收藏
身边有一款丁承运监制的仲尼，没打灰胎，所以想问问吧友对琴不上灰胎的看法。
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不上灰胎，生漆一下子不能上很厚，厚了也干不了，没有灰胎耐磨性不够，也无法平行稳定音色，那不能称为琴了，
不上胎声音发空 但是如果是硬木的 有的不上
不知道，没了解过。
←_←去看大枯木都没灰胎，连漆都没有，直接木头
弹个一年半载也许就明白了。
这个秘密你别和人说哦：就是很大的影响
点亮12星座印记,
灰胎即能保护琴面又能更好传音。 所以流传下来的琴即使枯木龙吟都有灰胎。而且灰胎时间长了之后，由于热胀冷缩还会造就断纹产生。所以没有灰胎的琴最好慎重
你水十级了 ---- 名剑俱坏，英雄安在，繁华几时相交代？想兴衰，苦为怀；东家方起西家败，世态有如云变改。成，也是天地哀；败，也是天地哀。
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我见过好几张没有灰胎的琴，有新琴，有老琴，感觉音色与灰胎没有必然关系，应该我看到一张高仿的无底蕉叶，音色非常好（没有灰胎）。
从前我也是不知道的，自从昨天我儿子被磕了脸。不上灰胎磕琴会直接磕坏木胎(づ ●—● )づ鄙人野斫枯木龙吟一张，尚缺好弦来配┏┯━━━━━━━━━━━━━┠︴—————————————┠︴—————————————┗┷━━━━━━━━━━━━━我是凤鸣大某某的小尾巴喵！
最近忙成狗，然后升职了，最后我辞职了〒_〒
那就是突破传统，会别有韵味！即使音色改变，也千万别用需要上灰的琴的标准评判！正因为这些不同，它才有了特点，有了特点它才有存在的价值，才成为脱俗的存在！我个人就喜欢原木色的琴，很阳光自然淳朴。而传统上灰的看着好压抑、好恐怖。哪里有卖的我一定买！！！
琴大多为软木，上漆就是对木胎的保护。漆越厚音质越差，很多人把琴做空，然后靠漆再把音收敛。如果说漆加鹿角霜真那么神奇，真不如拿树酯直接注塑成型。象小提琴那么薄的板敢用厚漆吗？
上不上灰对变形没有影响，因为传统古琴内部也是不上灰与漆的，要变形照样可以通过这里。而且不上灰的琴也是要上生漆的，起保护作用。而不同点在声音，声音会比上灰胎的明亮，会像古筝的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因为上灰的都是用结巴多、不美观的木材做的，不上灰会很丑，上灰有遮瑕的功效，却被一直美化为能让声音变得苍古…… 这就是夸赞非初始目的之结果来掩盖初始目的之原因的手法。其他乐器上灰胎的有几个？照样艺术十足。乐器好不好美不美不是上不上灰胎，做法该怎样的问题。一切的标准都是人定的，传统不变的方式，只能说明追随者没有新意，缺乏个性，也只能是传承者而非突破创造者。
上不上灰对变形没有影响，因为传统古琴内部也是不上灰与漆的，要变形照样可以通过这里。而且不上灰的琴也是要上生漆的，起保护作用。而不同点在声音，声音会比上灰胎的明亮，会像古筝的音色方向靠。但是木材得比上灰的好，因为上灰的都是用结巴多、不美观的木材做的，不上灰会很丑，上灰有遮瑕的功效，却被一直美化为能让声音变得苍古…… 这就是夸赞非初始目的之结果来掩盖初始目的之原因的手法。其他乐器上灰胎的有几个？照样艺术十足。乐器好不好美不美不是上不上灰胎，做法该怎样的问题。一切的标准都是人定的，传统不变的方式，只能说明追随者没有新意，缺乏个性，也只能是传承者而非突破创造者。中国人有个问题，就是不懂得相对性，老爱拿权威、古典、大众的事物做标准，这样会妨碍突破、创造、改进。而且还不懂得欣赏有改变的事物的美之所在，总爱认为过去、传统才是唯一的好的标准。夸张点儿说，你可以试想古筝还没有大众化，你以古琴为标准，拿古筝跟古琴比，说古筝声音如何不好，做工如何另类。可是古筝有它自己的个性，古琴也是比不了的。
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