明太祖洪武梅瓶(公元)年间在景德镇珠山创设的官窑为明代景德镇最早的官窑。

　　烧造官窑器解京供用开设官窑之先例。洪武梅瓶窑器胎质细腻坚致体薄;釉质匀净，有青、黑二色以纯素为佳。

　　装饰花纹以云龙纹为常见为五爪，不似元瓷中龙紋凶猛流云云脚粗短。

明洪武梅瓶官窑白釉荷叶形罐

明洪武梅瓶官窑釉里红龙纹盘

　　明成祖永乐(公元)年的景德镇官窑制瓷工艺在元瓷的基础上有很多创新，胎质细腻润滑色洁白。特别是鲜红釉甜白釉和青花瓷器名传于世，占有特殊的地位

　　典型器物有压手杯、僧帽壶等，以脱胎器为著名造型以优美俊秀、釉厚如脂、光莹似玉为特点。压手杯坦口折腰沙足滑底，中心画双狮滚球并有纪年款：“大明永乐年制”或“永乐年制”小篆铭款出现。

　　永乐窑产品很多如釉下彩青花、釉上彩金绘、甜白釉、影青、翠青、鲜红、蘭釉等颜色釉以鲜红为珍贵。还有翠青釉薄而匀，色近粉青可与龙泉上品媲美。

　　装饰手法不仅有划、刻、印、锥拱(为当时新创的技法)还有青花画花，青花加金彩画花里印外刻，雕塑活环等。青花装饰一反元代的繁褥，大都疏朗秀丽笔意自然。纹饰中较少畫人物器物内外加花，广泛采用器心折枝花卉、缠枝花卉、松竹梅、海水纹等明显的特点是，缠枝莲花大而叶小所印暗花，线条圆潤似隐似现。

明永乐官窑釉里红龙纹梅瓶

明永乐官窑铜红釉高足盘

明永乐官窑青花玉壶春瓶

明永乐官窑铜红釉暗刻龙纹梅瓶

　　明宣宗宣德年(公元)时景德镇官窑是明代时期的鼎盛时期。尤其是青花瓷达到了最高水平。

　　宣德窑瓷器胎质细腻胎体薄而轻，露胎处有米黄色斑点白釉，色带灰青气泡密集，大小不一层次很多，俗称“米汤釉”;釉面有一层桔皮坑

　　器物造型敦厚凝重，制作精致品类繁多，尤以大盘最具特色其时的大盘，底足浅底足下部内敛。按形制有收口盘、敝口盘、菱花口盘、折沿盘之分

　　宣德窑嘚青花瓷，素以胎细釉亮器精纹美而负盛名。青花原料用南洋输入的“苏泥青”料呈色浓艳，晕散带有黑色结晶斑点，有水墨画的風味色闪紫蓝或灰蓝，有铁质褐斑深入胎内并使表面凹凸不平。除青花瓷器外在颜色釉方面还有祭红、甜白、霁青也都很出色。祭紅又名霁红，宝石红因其用郊祭时用器所创之色，故名;其色又加雨后霁色故又称霁红。

　　宣德窑常见纹饰有龙纹、凤纹、缠枝花紋、折枝花纹四类以海水云龙纹水平最高，以画折枝、缠枝花卉的比重最大画人物主要是仕女。

　　宣德窑瓷器无论选料、制样、畫器、题款、烧制都十分讲究，无一不精所以明代瓷器推宣德窑第一。

宣德 青花牵牛花兽耳折角方瓶

宣德 釉里红三鱼高足杯

宣德 青花留皛龙纹高足碗

　　明宪宗成化(公元)时的景德镇官窑

　　主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。造型玲珑俊秀胎体细润晶莹，彩料精選纯正色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉胎质细腻纯净，胎体轻薄修胎规整。厚胎者美如玉薄胎者玲珑透体，在光线透视下显现肉紅色。露胎无釉的底足呈黄褐色或暗褐色斑点，俗称“糊米底”为成化窑独创。

　　纹饰多用双线勾靳填色法线条纤细，色彩较淡彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳无煊染烘托。绘老少人物衣着只绘单色外衣而无内衣做衬托，故有“成化一件衣”的说法所画婲鸟，体型丰满;花叶常作手掌状花朵只绘正面，叶片无阴阳反侧花木多以地坡为衬。　　

　　成化青花采用国产的平等青颜色蓝中微泛灰青，没有宣德青花的那种里斑以色泽柔和，淡雅而著称这时的彩瓷被推为明代八大时期(永乐、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历)之冠，淡描五彩精雅绝伦　　

　　唐代织绵和宋代建筑图案开始用于瓷器的装饰，为以后瓷上应用“锦地开光”开了先河斗彩是成化时期创新的杰作，名噪一时的斗彩鸡缸杯在万历时就价值十万计。杯上公鸡引吭而立母鸡率雏觅食嬉戏间的山石、兰草、牡丹，既鲜明秀丽又柔和自然。当时比较名贵的器物有鸡缸杯、高士杯、小盏、小碟、小罐等

　　明孝宗弘治(公元)时的景德镇官窑。

　　器物以碗、盘为主其胎质与成化时相同，修胎规整釉色洁白光亮，釉层内常有粉末状小气泡出现

　　传世这一时期的作品以黃釉制品最为特殊，黄色妖嫩釉面光亮，如鸡油一般其它如茄皮紫、青金兰、火石红纹饰、剔花绿云龙纹等都很出色。弘治间由于禦厂曾停烧达十八年之久，故传世器物很少

　　明武宗正德(公元)时的景德镇官窑。

　　这时烧造的瓷器、彩器多黄地绿龙;五彩碗以淡青淺绿为地釉色厚实透彻，颜色鲜艳青花较宣德为淡。霁红也较突出在供器中有用回族文字构成的图案，俗称“回回花”

　　正德後期产品，渐趋厚笨大器增多，造型凝重浑厚釉质肥厚，欠细润釉内多气泡。白釉青中泛灰釉面光亮此时产品，常连托座以瓶、插屏、祭器、洗、花盆等较突出。插屏、花觚、绣墩为这时的新品种在外销瓷中有军持等产品，并有西洋画图案的

正德白釉红彩阿拉伯纹盘

正德白釉红彩阿拉伯纹盘

　　明穆宗隆庆(公元)时的景德镇官窑。

　　器形以盘、碗为主盖盒形式多样，有方胜盒、多角式盒、銀锭式盒等胎体坚致缜密，釉色白中闪青釉面光亮，肥润;泡密并浮于釉的上层;底足边积釉处闪青绿色。提梁壶是这时的新产品器形浑圆，提梁式柄柄与流上绘缠枝叶纹，壶身绘团龙间以八宝钱纹

　　隆庆窑瓷的纹饰讲究精巧，以团龙、团凤、团螭、鱼藻、花鸟等题材为多青花使用回青料，由于选料精细和技术的纯熟所以呈色纯正稳定，兰中泛紫色调绚丽，达到炉火纯青的地步五彩的红、黄、绿、紫各色都极为鲜艳;赭色则较浅淡;色调纯正，对比强烈加以浓艳的青花相烘托，显得五彩缤纷隆庆窑由于时间短促(仅五年)，加上政局不稳经济萧条，瓷业生产大规模收缩因此，留下的作品不多

明隆庆官窑青花凤纹盘底

　　明神宗万历(公元)时的景德镇官窑。

　　万历是明代历时最久的一朝也是明王朝走向衰落时期。表现在瓷器生产上既继承了传统，又在传统的基础上得到了充分的发展数量之多、质量之精、堪称空前。如青花器继承嘉靖烧制形式有双耳活环瓶、出戟尊和圆棒盒等。

　　五彩瓷的发展更是盛况空前萬历窑胎体厚重，釉泡细密造型和嘉靖时无大的变化。制作大器之风盛行尤喜烧制大龙缸、大花觚、大缸之类。器型众多除普通用具碗、碟、杯、盘、盏、盒外，如酒海、炉、半边葫芦瓶、花缸、醋注、花尊、水滴、笔筒、扇盒……无一不备

　　多层套盒是这时新創，几层迭套每层一屉，每屉数格组成不同形式方纹五彩和青花的各种折沿盒与器底，仿古之风尤烈万历窑最突出的装饰手法是镂涳与雕刻。龙纹及道教纹饰运用广泛;并运用开光图案以突出主题

　　万历五彩，釉里乳白莹润色调对比强烈，鲜艳可爱其用笔虽简率，却很自然五彩花朵中常捧回、蒙、藏等文字。以应庙宇供奉的需要俗称“真言字”和“喇嘛字”。由于绘画技法幼稚图案很不規整，人物比例失调线条细而繁密，缺乏气魄

　　万历三彩有各种各地，以茄皮紫釉三彩最具特色多以茄皮紫为地，刻暗花后填以皛、绿、黄色组成龙纹折枝花图案;釉面多不鲜亮。　

　　万历瓷中外销瓷比重很大器型有花口盘、折沿盘、军持壶、缕雕器物等。纹飾有风景、山水、山石、团花、凤凰牡丹、芦雁、缠枝莲、人物、四吉祥、喷水图、外国文字、罗盘经书等

万历青花五彩龙穿花纹镂空蓋盒

明万历蓝地青花仙鹤云纹罐

　　御窑厂亦称“御器厂”，在今江西景德镇珠山为明清两代的官窑。明代一般由宦官充任督陶官;清代甴临窑官临督烧造是我国烧造时间最长、规模最大、工艺最精湛的官办瓷厂。所烧瓷器质量精工不计工本，动辄以万计仅宣德、嘉靖年间所烧瓷器即达八十万件。

　　公元1279年(元至元十六年)元世祖忽必烈在珠山设浮梁瓷局负责为皇家监造御用瓷。公元1369年(明 洪武梅瓶两姩)朱元璋将浮梁瓷局改建为御器厂清康熙年间又该称御窑厂，到公元1911年(宣统三年)止在这632年间，御窑厂的规模不断扩大建有衙署、作坊、窑房以及附属的祠、庙、亭、阁等。这里集中了最优秀的人才最精湛的技艺，最精细的原料最充足资金，造出了许多精美绝伦的瓷器成为真正的无价之宝。御窑厂在陶瓷发展史上占有特殊重要的地位

　　产品也称“ 官窑器”是对民窑器而言;官窑器多按颁发式样承做，不同时期有不同造型与纹饰但龙凤纹占很大比重，器物底部多书写“大明某某年制”或“大清某某年制”六字款及“某某年制”㈣字款

明宣德官窑青花留白龙纹梅瓶

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