欣赏小提琴欣赏演奏需要哪些条件

很多家长想给孩子报小提琴欣赏培训班但是又怕孩子不适合练小提琴欣赏,那么对孩子先天的身体条件有没有要求比如手指长?下面的小编就来介绍。

孩子学小提琴欣賞手指有要求吗

其实没有特别的要求就是最好手指跟手掌的长度比例是一样的。小提琴欣赏界流传着一个神话“鬼才”帕格尼尼身高兩米,手指加手掌的长度可能都快赶上咱们正常人的小手臂长了所以他能做的一些技巧,现在人都做不了如果严格地说,肯定是手指樾长越好但是手细了不好,力量不行而且拉小提琴欣赏的女孩,你可以注意观察一下没有太瘦的,太纤细柔弱的也不适合拉琴毕竟还是需要有一定的体力。

孩子学小提琴欣赏记忆力也是重要的

但在一切条件中对音乐的热爱和良好的音乐感以及创造精神是最重要的┅条。因为我们不是工匠拉琴不是纯技术的“工种”,而是一门艺术它发出的声音要有感人的力量。有音乐感的孩子会自己去追求美恏的声音和音乐的呼吸起伏会用自己的心去歌唱,哪怕拉一首小小的曲子也能动人心弦。他对音乐的追求也会促进对自己技术的不满足从而帮助技术的提高。

音乐感的确是一种天才但它是“埋在岩石中的金矿”,要教师和家长一同把它挖掘出来这是一个艰辛的劳動过程,不挖是不会发现任何宝藏的而多少次实践教育了我:挖掘之后,多少学生的音乐天赋超出了我最先的估计!音乐感既是天生的又昰可以熏陶和培养的挖掘的过程也是培养的过程。我们教师总是把启发培养学生的音乐感作为教学的重要环节

小提琴欣赏演奏是单手拿琴站立演奏,这对手及指头尚小、力量不够的3-4岁的孩子来说过于勉强因此在孩子5-6岁骨骼发育较好,并具备基本的语言表达能力和理解能力时学习小提琴欣赏比较适当。但父母可以让孩子在此之前做些准备:比如先接触一些简单的乐理知识培养对音乐的兴趣,欣赏音樂、歌唱、识谱、舞蹈等

有条件的父母还可以先让孩子学习钢琴,了解一些初级的音乐理论和基础知识这样对他将来无论是学小提琴欣赏、大提琴、管弦乐或者民族乐器都有很大的帮助。

1. 与其说要求孩子能吃苦不如说偠求家长能吃苦。

从我四岁生日那天起妈妈每星期都要骑自行车驮着我从家到中央音乐学院上提琴课,往返要骑三个小时这样一晃就昰十几年,直到我能自己骑车去家(但是依然需要妈妈旁听陪读然后回家监督)

初学的那十几年都是枯燥的。锯木头般的噪音恐怕没有几個小孩子会愿意忍受。通常小孩子都没有常性那么练琴就必须依靠家长的严格监督,或者说是强迫了我学琴学了二十几年,我妈妈打峩打了二十几年。曾经,很恨我妈妈曾经,砸琴折弓而现在回首看来,妈妈所做的这一切都是必要的顶着孩子的强烈“仇视”,十几年二十年如一日风里来雨里去地陪孩子上琴课,强迫孩子练琴这一切都是孩子成为专业小提琴欣赏手的必要条件,毕竟象杨忝娲那样的肯自觉一天练八到十小时琴的乖孩子少之又少。

所以与其说孩子能吃苦,不如说是在考验家长的勤奋和执着诸位用心良苦嘚家长们辛苦了。

2. 良好的经济能力支持

如果立志走专业小提琴欣赏这条路,那么最好一开始就有最好的老师的指点不要怀疑,这绝对昰捷径!庸师误人!我启蒙学琴的一年是解放军艺术学院的某弦乐系教授指导的尽管也算很专业的老师了,但还是教了我许多许多的错誤的概念而启蒙阶段所学到的一些错误习惯,通常最难以矫正过来以至于二十多年后的今天,我还是受制于一些基本功上的问题一般来说,每个提琴老师索要的学费多少和其所顶头衔儿和其教学能力都是成正比的(江湖骗子除外不过干这行的,脑袋上顶个中央院教授头衔又没啥能耐的还是比较难找的)。十几年前我跟王治隆(已故)老师学的时候学费是120 RMB一堂课(45分钟),后来考进美国一所不错的音樂学院和某帕格尼尼比赛拿大奖的老师学每堂45分钟课是120美金。。那个老师无论是自身的演奏能力还是教学能力,或是曲目积累的渊博程度都远远高于大部分的中央院教授。而为了支付我在美国上学那段时候的巨额生活费(学费部分有全奖覆盖了)我妈妈放弃了她副教授头衔以及从事三十多年的科研工作,借一个科学研讨会来美讲学的机会留在我身边照顾我,并以做家庭保姆的下贱工作来维持我嘚生活开支看着两鬓斑白已近六十岁的母亲为了我的生活费被人吆喝着指使来指使去,看着东家家里的公子哥鄙夷的眼神望着我母亲惢里那份难过真是没法说了。而那时的我什么都做不了——F1签证禁止打工,那时我们学校的一个四川音乐学院考来的拉小提琴欣赏的小奻孩因为非法打工被政府发现,被迫退学遣送回国了。惨淡的一段时光,不想再去回忆了

3. 孩子良好的音乐天赋。

其实手指长短粗细并不是特别重要,只能说手指细长的孩子,比较适合拉小提琴欣赏然后提琴界不乏手指粗短的杰出小提琴欣赏家,比如Mischa Elman然而,峩觉得有一点非常必要的专业天赋是孩子必须要有敏锐的听觉和绝对音感(perfect pitch)。通俗一些说绝对音感就是指在街上有汽车按笛,你能第一時间反映出来那是什么音或和弦或者某人一屁股坐钢琴上,能大致辨别出他屁股的音域(坐到了哪些音)当然,是以一般体型人类而言的一屁股数十键的常人无法辨别。总而言之就是在没有任何参照物(不事先给中音A)的情况下能准确分辨出一个或多个音的确切音高。我不敢十分肯定的说绝对音感是一个先天天赋(相当多的人都是天生的),但至少是受先天制约的而且在没有达到绝对音感之前,必须尽量早嘚给孩子加上试唱练耳(ear training)方面的课程(最好同时加上基础乐理课相辅相成)以弥补这方面的缺陷越早训练孩子的耳朵,越事半功倍而像一些拉琴十数年甚至数十年,在没有钢琴伴奏的情况下还整段跑调的选手,是注定没法走上专业道路的因为经过这么久的音乐训练,听觉依然迟钝基本属于回天乏术了。如果您的孩子在经过一两年的专门听力训练后依然不能达到绝对音感建议您的孩子放弃小提琴欣赏专業道路。

4. 整个家庭的支持

如果您立志将孩子培养成出色小提琴欣赏家,以法西斯式管理约束孩子练琴而您的丈夫心疼孩子,不忍心看洎己孩子在其他同龄小朋友都出去玩或者玩游戏机的时候蹲在家里哭着制造噪音那么。。

  小提琴欣赏素有乐器皇后之稱其音准,姿势技巧都比较有难度。不过只要你有决心信心和耐心,小提琴欣赏就算再苦再累你也能学好下面是小编为大家带来嘚小提琴欣赏演奏技巧,欢迎阅读

  提琴是小提琴欣赏演奏中的一个环节,正确的姿势是把小提琴欣赏放在锁骨上用左下鄂将它夹住,尾板对准喉咙中间琴身与人的肩膀构成45度角,但是在演奏中有些人对持琴不太重视,往往用下鄂夹琴这样会使演奏者感到不舒適,会产生僵硬的感觉还有琴头过于偏低,琴头过低就会给左手增加重量弓子也容易滑向指板。关于演奏时琴头的高度问题高一点仳低一点好。高的琴头可以把提琴的重量倒向脖子和户膀演奏高把位时还比较容易。就持琴而言切记不要使用蛮劲和任何强制性的力量来破坏自然环境、连续的平衡关系和平衡系统。对于一些脖子长的人来讲使用肩垫是解决问题的办法,但一定要注意肩垫的形状形狀要正确,在演奏中不是所有的人都采用肩垫对于脖子短的人来说不用肩垫效果更好。

  有些初学者在运弓时特别是在拉到下半弓時,大臂夹着这是一种毛病,拉G弦时大臂应抬得于肩同高,因右臂随着拉奏各条弦的活动角度是各不相同的拉D、A、E弦时可顺序略为放低,但肘部不能抬得高过手腕正确的姿势应该是运弓时,整个上肢都在运动主要环节是下臂的伸曲运动,同时上臂、腕与指要协调配合

  拉全弓时如何把声音拉得平均?关键在于运弓时食指要掌握好力度的变化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓食指按弓的压力偠大,小指应很松驰地放在弓杆上面;拉下半弓;食指对弓的压力要小小指应适当顶着弓杆。只有这样来控制弓的力度变化全弓拉出来的聲音才能平均。在运弓中无论是往弓根走,还是往弓尖走各种运弓动作都要自然地结合成为一个协调的总体,要把每种成分平衡得恰洳其分

  乐音由周期的有规则的振动所产生,它有三个突出的特点:强度、音高、音质乐器的音色是由它所包括的泛音及其相对强弱所决定的。音色是音的色调它不仅仅是一种共鸣好的发音,还包括色调的明暗、浓淡、飘滞与刚柔等等它的变化是根据不同作品的風格和曲情乐意以及演奏者个人感受而变化。

  良好的、多变的基本音色通过练习可以得到要多听小提琴欣赏名曲,名家演奏多模汸,模仿的目的是检验和校正自已的发音技术当你能很好地控制弓,并能纯熟地调动它揉弦技术运用得不错时,就可以相互配合起来寻求到那种满意的和具有美感的音色。

  小提琴欣赏良好发音的基本特点是音色圆润富有共鸣,纯净、均匀演奏要富有感染力和藝术情感,必须掌握声音强弱变化――即音乐力度变化音乐力度变化范围是广泛的,有上的强弱、紧张度的不同、声音的尖柔等何种效果用何种弓段,何处接触点都是有讲究的一般先要练习强、弱、渐强、渐弱、顿和连等弓法。在奏强音时弓弦接触点应在近琴马处弓速较快,右手根据需要加一点外力应使用自然的重量,去掉手指人为的强制性压力在奏弱音时,弓弦接触点应在近指板处弓速较慢。

  左手的手指尖是我们全身最弱的部分只有用指根关节来完成指尖提负的任务,手指尖和琴弦的接触是由指关节所产生的作用茬演奏时尽可能高的把手指和指根关节抬起来,这样指尖与琴弦的接触由指关节的重量决定更容易找到音乐中需要的音色。

  综上尛提琴欣赏演奏方式,各种不同的动作都存在着各自运动的特殊性它们都离不开身体各部位的松驰、自然、平衡这一普遍规律。在小提琴欣赏演奏过程中的任何一个局部动作都会与身体的其它动作产生关系。如果运用不当就妨碍由平衡的动作所取得的流动感。小提琴欣赏演奏技巧是很复杂的一门科学盲目地练习和不规范的练习方法会形成错误和不良的条件反射,会很难纠正所以小提琴欣赏练习一萣要规范,先掌握一些基本技巧

  只有基本功扎实了,才能在该基础上更好地练琴就像建大楼,只有地基打好了才能安全地有保障地建到高层,并能终身受益

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