想学习个长笛材质，请问什么材质的长笛材质吹的好，用的久。价格还实惠。

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-07-24 09:29 标签： 长笛材质
    吹口部分：将长笛吹口细分为8部位，左边为示意图，右边是实物解剖截面。

我们目前看到的唇托材质有金、银、铜、木、硬橡胶、塑料，唇托大致分为两种，一种平型，一种凹型，（见纵截面图看凹型）在设计原理上，凹型是为了唇的风口和笛锋口更可能接近，或使调节余地更大一些。再者，使下唇颌与唇托接触会更舒适一些，使下颌与唇托接触面积加大，加大摩擦力，减轻压力。更有一些高级品牌，在下颌接触面上錾花，也增加了美感和高雅情趣。除此之外，其还起到一个作用，可使锋口在凹状下比平托更能显出︶型，似乎更利于唇口与锋口的平行。但在制作工艺上凹型要比平型复杂了。因为，唇托的凹型就意谓着与其焊接的锥度管上面形成相配合的凸型，如配合不严紧，会使锥度管与唇托和主体管不同心，造成后道加工工序的困难。在解剖发音不良的笛口时，会发现大多有不对称的情况。总体感觉，凹型唇托的优点还是比平型的多一些。


  再有一种唇托形式是在锋口外沿使其延伸部分平直，使锋口的锐角更小于平型或凹型的外沿（见图一中部位6的虚线部分）这种型态的锋口外沿在制作工艺上比较复杂，但其音响效果很有特点其发音灵敏，音色轻盈，感觉气阻小，高音易发。有很多长笛演奏者都喜欢这种风格。二、材料：唇托的材料对音色和发音的灵敏度也是至关重要的。高威（詹姆斯·高尔韦）使用的长笛口都是金属的，我们在电视中看到长笛演奏家使用的也大多是金质（或开金，或包金）。金质的音色温暖、柔和，高雅稳重，飘逸华丽，是很好的唇托和锥度管的材料。近几年国外的厂家已有用白金制作的长笛了，评论认为其音色坚实清彻，穿透力极强，但音色有些偏冷，再加上制作工艺难度较大，价格较高，因此还没有普遍使用。银质材料是中高档长笛多用的材料，俗话说“银铃般的声音”，是指银质的铃声会产生一种高频悦耳的声音，这种悦耳的高频总是在所有音频之后消逝，所以银质长笛的音色清彻纯厚，明亮柔美，银质能在长笛的音域中充分振动，再加上制作过程中银的成份的配比含量和管体的薄厚不同，银质长笛基本上能够满足各种各类音乐家和演奏家的要求。银质长笛在价格上不算太高，一般初学者也可接受，因此，很多吹奏者都选择了银质长笛。银质唇托大都是和锥管、笛头一致采用银质材料，很少有唇托用银质材料而其它部位采用其它材料，原因是不同材料的金属不易焊接，再者，发音结果不明显，顾此，金银材质的笛头比较多见。铜质：铜质是最普遍使用的材料，大多使用白铜，即传统上说的德银，其材质硬度制作长笛较为合适，音色明亮纯净。但也有用黄铜材质的，因其质地较软，发音暗淡，穿透力较差而较少使用。合金：国外厂家的长笛多用自研开发的合金材料，在外表看似白铜，但其合金成份并非传统的白银，其材质比白铜更软一些，在形相上直观和听觉上感到其中含银、镍的比例较少，（未做金相鉴定）这也就是外国长笛和大陆产品在音质上差别的主要原因。（近几年大陆厂家也采用进口长笛铜材，其音响效果相似国外产品）木质：古老的西方长笛是木质制成，吹口部分当然也是木质，正象中国竹笛一样，因为锋口的角度、大小、薄厚不同也可使音色明暗，音量大小有变化。目前，在高档长笛中各种硬质材料的长笛仍在流行，但由于其易裂、易损，受气候影响较大，一般演奏家都慎用。其吹口和锋口由于是木质，其坚韧和光滑、平滑度都无法与金属相比。顾此，在心理上和实际上其音色特点似乎有些古朴、迟缓、暗钝穿透力也就相对受到影响，再加上工艺加功木材十分困难，木质唇托粘合困难，无唇托的型号有厚度不够的困难。（指头外径与内径的距离）最重要的是木纹难以预测，如木纹正处在锋口上，制作会很麻烦。

硬质橡胶（胶木）：上个世纪四、五十年代的一些长笛唇托多见用胶木制作，这也是制作者考虑木质吹口在演奏时几乎同等于将木质口内膛浸在水中，于是将锋口用胶木，笛头用金属，这样来保持其稳定性和其使用寿命。但根据我修理过的这类长笛的档案看，锋口胶木老化是大问题，再加上胶木与铜笛头的膨胀系数不一致，两种材料的结合缝隙成了大问题。有很多这类笛头只好换成金属唇托，纯木质的也存在老化问题。对于长笛演奏家来说，在清理吹口时是十分慎重的，一般对锋口并不天天擦拭，如擦拭过多，等于每天对锋口抛光，而锋口的锐利很容易受到磨损，久而久之，锋口钝化会使音色改变，甚至演奏风格方法的改变，可想而知，木质锋口实在是缺乏耐用性。再则，木质长笛的机械传动是采用螺丝固定木质上的方法，其稳定性大多有问题，对长笛垫子的严密性有极大不良影响。（这一问题将以后细述）

长笛制作的毛装工序是十分重要的，在主体管确定了音孔之后，是要在音孔的位置上确定键柱的位置和角度，而键柱的位置和角度、高度是决定键子和键盖的位置和力臂长度的关键。目前，我国制造长笛是采用直接按实样仿制的办法，这是一种十分有效、误差极小的拷贝手段，原理是先将好的样品长笛的所有按键拆下，然后在所有音孔上车配严密的金属垫，这金属垫高低大小要完全与实样的肠衣垫一致。然后，将胎键在此金属垫上制作焊接完成。其他不直接盖音孔的键也要与原样的角度、力臂、大小一致。然后用实样盖孔的键子，在仿制的确定了精密的音孔口的主体管上扣在金属垫之上，严丝合缝后，再将已焊接好的要底条的键柱和原样键吻合，这样就确定了仿制品的精确性。工厂一般将此样称为母胎或胎，即原型之意。这种拷贝方法是应能和实样互换的，互换的成功率越高，长笛的制作效果也就越接近样品。

决定键位的另一个关键，就是键柱孔的精密度（指直径）和同心度（指和其相对应的其它键柱轴心的同心度），据我所知的各厂键柱孔的确定是在焊底条前就被在钻床上钻孔了，而这孔的直径已和轴的直径成动配合状，这样的结果必然会造成成品公差过大，因为后道工序的抛光、酸洗会对精度配合产生无法避免的影响。我在国外看到的精良乐器制造工艺和工具是这样的：是先将要焊接的键柱打完针簧眼（因为在键柱被焊接后针簧眼将无法加工），然后将未打轴孔或顶尖孔的键柱焊接在底条上，然后再将底条用十分精确厚重的固定胎具架具确定位置，然后焊接抛光、电镀。

下面的工序工艺目前据我所知还没有一家采用外国先进方法，即是在电镀后在主体管上去钻轴孔，这样方法的最大优点是保证轴的同心度，最小范围地减少了公差和误差（指抛光和毛装过程中难以控制的人为因素），但这种方法是依靠一个定位工具和长杆制钻头。首先这定位工具是一种精密度类似游标卡尺工具，它可根据建管和键棍之间的距离而扩张或收缩，在定位接触点上有弧度和键柱球弧度完全吻合的窝和长钻的导向孔，这导向孔也可使长钻头在钻时不摇摆，从而在理论上和实际上都保证了再多的键子或再复杂的联动关系被系在一个中心的轴上。一旦轴棍的精度和键柱的过孔配合公差合适，那这种配合效果将是牢固、稳定，手指触感舒适，方向一致。（架具见图）


目前我国制作这种架具肯定是没有问题，但加长钻头却无法制作，这种加长钻头大约长350MM，同心度极高，材质优良，在国外展会上标价约50欧元一支，直径有各种尺寸，如果一旦我国的刃具厂能加工这样的钻头，那我国的管乐器精度肯定会又提高一大步。
我国厂家目前生产状况是在未焊键柱前已经钻孔，在焊接时架具的精密度和膨胀系数过大，使同心度不够，再加上后道工序的毛装、酸洗、抛光、电镀，轴的同心度和直径都会有变化，在精装时发现已无法处理了，只能用手工制作的传统刮刀（杆式）用手来刮，才可使轴通过过孔至丝孔。而这种手工制作的刮刀和手把刮孔本身就不具备应有的直径精度和同心精度，这也就是我国目前生产长笛、双簧管、萨克斯、单簧管、巴松之类乐器机键精度不够的结症。而这种顽症使得前道工序的精度努力完全前功尽弃，因为在长笛上的微小松动，都会使严密度发生问题。在正常压力和震动的状态下演奏时，就会发生音准、音色、共鸣、联奏、断音、起音、弱音的困难。即使使用了最好的材料和完美的垫子弹簧也难达到演奏中等水平的要求。

抛光工艺在长笛制作中极为重要，因为抛光是要和发音的重要部分“锋口”发生重复接触。而一般的抛光操作者都不了解和掌握“锋口”的设计理念和要求，往往由技师或专业技工精心制作的笛头和主体管，一经抛光便面目全非了。

一般发生这种情况有几方面的原因：


1、管体材质问题。有些材料本身有欠缺，比如说有沙眼，或在铜材中加有杂质；
2、在焊接时出现的熔点不够而形成的焊痕；
3、就是加工中的锉痕、砂布痕以及运输中的磕碰痕，这些痕迹使抛光工人在抛光中认为能用高速抛光机和高线速抛光轮磨掉，于是在抛光中自觉不自觉的使用较大的力量，这样就使笛头的锋口和大身的音孔口、键柱及端面而完全变形和磨损；
4、抛光工人错误的抛光方法（见图1）。

这样抛光会使“锋口”和抛光轮产生一种锐角的兜刮力，在抛光轮直径在300mm，电机


在2500/分转的情况下。哪怕是不到半秒的时间，锋口就完全失去了“锋”的锐性，放大
看来，和原来理想角度发生了根本变化（见图2）。

这会使发音产生严重阻碍。再者，音孔口的抛光也如同“锋口”一样，最忌讳“兜”（抛光术语：及抛光轮与抛光件发生不应发生的强力刮磨）音孔口的损伤更难为处理，管身上十几个音孔往往就被“兜”一个，就可造成管体的报废，因为其不平造成了装配工


序的无法达到管体的密封性。（见图3）

即使有微小的不平、低洼（凹）装配成品后都会有吹奏发音不灵敏的现象，因为在静止的状态下，垫子与音孔的接触压力不均不易发现，而一旦在演奏状态下，在微观放大下，会感到垫子与音孔沿的接触点也在上下冲击震荡，这会加剧压力不均的现象，特别是在某一音域会使发音“虚”而无力，或迟钝，这种在装配中很难发现的问题，只有在有一定演奏经验的检验员的吹奏下才能发现。

对管体上键柱的抛光也是十分重要的，因为在毛装工序，虽然要求键子与键的配合较严密，（给抛光工序留有适当的余地），如抛光时大意或用轮过大、用力过猛、磨轮过硬，都会造成键柱的边缘部分的亏欠。（见图4，键管与键棍状况与键柱抛光情况雷同，不赘述）


键柱与键子端面的亏欠，会使装配者无法达到要求的间隙差，只能使用调整键柱的垂直度来进行弥补，其结果会出现图5所示的现象。这种现象在俯视时会错认为间隙差还可以，可一旦侧视时便会出现不是平面接触的现象，而在长笛键柱系列中，键柱有四个为一组的情况，往往在位移量一个中间的键柱后，其他关联的键柱也要相对的移动，这样就增加了装配的难度，严重会使键柱裂开，底条开焊，甚至管体出现凹凸状，以及和轴不同心和过眼松旷的现象。以上出现的种种现象，在分析后会看到抛光工序的重要性。
据我所知，还未看过一本有关抛光技术的理论书籍，也未听说过。所看到的多是由师傅们口传心授，凭借经验，靠感觉在操作。这种凭经验靠感觉的方式虽然也不能说不好，但总归在理论上有所欠缺。笔者现正在编写一本抛光手册，有望将来出版，以弥补现在急用之需。在做了一番分析之后，如何避免以上的问题呢？集中概括以下几点，有利于杜绝不良问题的发生：

首先，要使加工笛口的模具和主体管拔口、焊口的模具、胎具精密、精良化，在加工过程中不得有磕碰挤划现象，只有在模具、胎具的精密、精良合理化之后，才可能将加工部件在加工前精磨光（国外乐器厂基本如此）。 工部件在加工前精磨光（磨光指用红色较粗的抛光膏）。 在精抛光供需要由专门技术工人抛笛口内外，及主体管音孔部位，笛口内抛光应完全用手工或半手工，抛光前要用2000#以上的细砂纸打磨，边沿部位只能顺抛光，不可逆抛光。 正确选择抛光轮的质地、大小以及机度转速和抛光膏。


抛光后的部件要有合理清洁的固定托盘盛放。以上是抛光工艺的粗略介绍，下期我们将谈谈机键、轴、顶尖、键柱、底条、调节螺丝、簧片螺丝、簧孔、弹簧的加工过程的技术问题。欢迎专业技师们来信来函，大家一起共同来探讨。

10:19 来源：网络 作者：网络

长笛是现代管弦乐和室乐中主要的高音旋律乐器，外型是一根开有数个音孔的圆柱型长管。早期的长笛是乌木或者椰木制，现代多使用金属的材质，比如普通的镍银合金到专业型的银合金，9K、14K、18K、20K、24K金，白金、铂金长笛等。音质动感而好听，声音婉转而悠扬。长笛很考验吹奏者的气息控制，要找到一个合适的切入点，才能吹出近乎完美的音律。

应用谱号：高音谱号，不移调记谱。

实用音域：小字组b－小字四组#f(B尾管）、小字一组c—小字四组f（标准C尾管

结构组成：管身（含吹节，主节和尾节）和按键系统。

使用材质：普通型：无缝镍银管，专业型：硬质真银。

乐器特色：清新、透彻，色调是冷的。高音活泼明丽，低音优美悦耳，广泛应用于管乐队、管弦乐队和军乐队。

长笛是现代管弦乐和室内乐中主要的高音旋律乐器，属于木管乐。外型为一根开有数个音孔的圆柱型长管。早期的长笛是乌木或椰木制，现代多使用金属，比如普通镍银合金或专业型的银合金，9K和14K黄金以及贵金属铂等，偶尔也有表演者使用特殊的塑钢长笛。传统木质长笛的音色特点是圆润、温暖、细腻，音量较小，而金属长笛的音色就比较明亮宽广。不同材料的长笛完全根据演奏者的爱好选择。但是在乐队中应该统一使用一种长笛，以得到最和谐、饱满的音响效果。在西洋乐器中，长笛属于木管乐器中的吹孔气鸣乐器（woodwind）。长笛的发音原理较其它乐器特殊一些，它是由吹孔处产生连续性正负压的压力变化激发气簧而发声，因此入气端外型曲度与吹口孔内缘所夹角度有相当的影响，正如风吹细电线与粗电线之不同。夹角愈小，吹奏愈容易且高频愈多，夹角愈大，吹奏较费力低频较多，如此也相对影响三个八度的音色效果。夹角愈小，音色较光辉亮丽，低音则因低频较少而较少力度感，且高音则容易失控而吹成泛音或是较尖锐或薄的音色。夹角大则音色有晦暗的感觉，低音音质较浑厚，但也容易有声音挥洒不开的感觉。

孩子学习长笛的时候，需要对吐气勤加练习才行。

吹长笛的口型和平常保持微笑时的口型一致。呼吸主要是采用胸腹式呼吸方法，这是很多管弦乐乐器都采用的一种呼吸方法。

下面的三种方法能训练这种方法：

1.身体站直，把上半身体弯曲与下半身呈90度，双手放在腰部，慢慢地吸气。这样做可以阻碍气流吸入肺部，可以感受到腹部控制用气的感觉。

2.身体站直，两脚分开但不超过肩宽，尽量用第一步里面腹部呼吸的感觉去吸气。吸气到不能再吸，再让腹肌慢慢收缩，让气流很集中的呼出。

3.快速的吸气让气流充满肺部和腹部，然后再快速地呼出，整个呼吸过程都要有爆发力，如同“狗喘气”的样子。最初的时候可以缓慢练习，等掌握之后就可以逐渐加快。

此外，在吐气的时候还需要连贯、有力，这些都是需要长期练才能有提高的。

因此学习长笛需要在气息的训练上下狠功夫，如果气息的功夫做好了，显得学起来就会更加轻松。

··········温馨提示··········

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