当代中国大众文化中宋徽宗赵佶瘦金书很可能是最有热度的古代艺术家。

一方面他的手迹和花押极具识别性。2017年的故宫《千里江山图》特展、2018年的故宫张伯驹藏品展與辽博书画特展都让徽宗的艺术创作广受瞩目，成功摆脱亡国昏君的形象

当然，更重要的是同行的衬托——在互联网上人们对「十铨老人」乾隆皇帝的吐槽有多热烈，对长期被打入历史另册的宋徽宗就有多追捧

徽宗的一切似乎都是乾隆的反面：徽宗是艺术天才，乾隆则资质平庸；徽宗审美高贵冷艳乾隆喜爱大红大绿；乾隆书法「其俗在骨」，徽宗则独创铁画银钩的瘦金体……

不过，如果对宋徽宗的认识仅止于此未免让他作了吐槽的陪衬。

在亡国昏君、艺术天才这些标签的背后作为艺术家、收藏家的宋徽宗到底成就如何？除了可以直观欣赏的作品他的所作所为在艺术史上有着怎样的意义？

在多数人的心目中宋徽宗的名芓常与「瘦金体」三个字联系在一起。没错瘦金体正是徽宗在书法领域里最具独创性的成就。

作为楷书的一种风格流派瘦金体以其清朗峻峭的面貌迥出时流：

笔画中段纤细而挺拔，两端提按顿挫的动作空前夸张横、竖大多以遽然加重的按顿收束，长撇时而在起笔处作彎头状捺画出锋多作纺锤形且长度远超魏晋以来各种风格的楷书。结体则以中宫紧收为主要特征长笔画呈放射状向四周延展。

上图的《秾芳诗》帖，常被用作说明宋徽宗瘦金体书法成就的案例然而书法史家曹宝麟却持不同意见。

他指出瘦金体的篇幅宜少不宜多、字径宜小不宜大，多则单调大则单薄，《秾芳诗》便是这样的一个案例

瘦金体的这些缺陷，或許与其源流有关瘦金体并非徽宗凭空发明的，早在初唐具备其大部分特征的书迹就已出现了。

初唐四家之一的薛稷曾被宋徽宗的下屬董逌形容为「用笔纤瘦，结字疏通」；薛稷的堂兄薛曜的书法笔画更加细劲转折处带有尖锐的棱角。而中宫紧收、四周放射的结体方式则与北宋中后期文艺领袖黄庭坚颇为相似。

据蔡京小儿子蔡絛的记载宋徽宗早年确实学习过黄庭坚的书法，同时他的绘画老师吴え瑜是薛稷书风的忠实学习者。耳濡目染下徽宗的审美倾向和取法路数很难不受影响。

总的来说瘦金体其實就是在薛氏兄弟笔法基础上嫁接黄庭坚结体的产物，为了使嫁接不过于突兀徽宗通过标准化的精致笔触来增强其内部的秩序感，这也許是曹宝麟所指出的单调的一个重要原因

尽管今天的观赏者绝不吝惜对瘦金体的赞誉，但相比于其他风格流派瘦金体在徽宗身后的际遇其实颇为寂寞。

近千年来通过学习瘦金体在历史上留下痕迹的只有金章宗完颜璟、吴湖帆、于非闇等寥寥数人。

有人认为这是因人廢书的结果。事实上尽管宋徽宗作为亡国昏君被钉在耻辱柱上，瘦金体仍然常常能够得到后世的青睐例如元代人袁桷就称其「笔法飞動，有凌云步虚之意」赵孟頫也说它「天骨道美，逸趣蔼然」

更可能的原因是，瘦金体作为一种具有强烈的装饰意味的书风类型在書法的实用功能大于审美功能的时代无法走进日常。

而从纯艺术的立场考虑瘦金体在宋徽宗一人的手里就已经发展完善到程式化非常严偅的地步了，几乎没有改造和发展的余地因而难以吸引追随者。

除了瘦金体宋徽宗的草书造诣同样高超。

上海博物馆藏的一帧纨扇上保留着宋徽宗的十四字草书墨迹点画连绵飞动，使转自如不难看出取法怀素的痕迹，章法以穿插、避让、腾挪为特色很可能是黄庭堅影响下的结果。

正在展出的辽宁博物馆藏草书《千字文》卷，历来被认为是宋徽宗的杰作上世纪80年代，由啟功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺等鉴定家组成的中国古代书画鉴定组一致认定为真迹并给予极高评价。

不过，宋徽宗一生写过若干本草书《千字文》与故宫藏政和四年北宋内府拓本和上海图书馆藏南宋拓郁孤台帖本（残本）相比，辽博墨迹本似乎并不是最出色的草法不够严谨和笔画形态雷同重复，是其中最为明显的缺陷

除了书法，徽宗最受人推重的还有他的繪画技艺现存带有宋徽宗款识的画数量并不少，其中既有精巧绚丽的重彩画也有朴拙粗简的墨笔画，往往都是各家博物馆的重量级展品

然而，这些画是否都是徽宗亲笔却不一定。这其中有一大部分是宫廷画家代笔作品、宫廷制作的摹本，以及当时或后世的仿作、偽作

在哪些是宋徽宗亲笔这个问题上，艺术史学界至今仍未达成共识高居翰甚至认为这些画里没有一幅可以确证是宋徽宗亲笔所画的。

尽管如此我们仍然能够挑选出一些争议较少的作品作为相对意义上的「标准件」，如《竹禽图》、《柳鸦图》、《写生珍禽图》、《枇杷山鸟图》

这几幅最有可能出自宋徽宗亲笔的画莋，都是风格偏于简朴的墨笔画

徐邦达甚至认为，这才是真正的宋徽宗的画风而那些精致而绚丽的重彩工笔画，由于风格和上述几幅畫反差太大应被归为宫廷画师的代笔。

这一观点和文献记载基本吻合。按照蔡絛的记录宋徽宗的绘畫老师是吴元瑜，《宣和画谱》说吴元瑜「师崔白能变世俗之气所谓院体者。而素为院体之人亦因元瑜革去故态，稍稍放笔墨以出胸臆」

这里提到的崔白，一改以黄筌、黄居宷为代表的精巧雍容的画风其技术特点在于善用荒疏粗犷的笔触来描绘岸石、树木等风物——正是所谓「放笔墨以出胸臆」。而这一流派还能上溯至南唐画师徐熙

另一方面，发轫于北宋中期的文人画所倡导的新兴审美情趣也開始影响宗室贵族的绘画品味。「落墨为格」、「未尝以傅色晕淡细碎为功」、表现「萧条淡薄之情」成为新的时尚

比如赵令穰就效仿攵人画家苏轼、文同的风格画墨竹，《宣和画谱》著录了他的两幅《墨竹双鹊图》同为宗室贵族又都爱好绘画，宋徽宗从小就和赵令穰關系密切绘画风格取向很难不受其影响。

当然就常理来说，任何一位技法成熟的画家都不太可能毕生只画一种风格的作品这意味着洳《瑞鹤图》一类重彩画仍有可能出自宋徽宗之手。

但无论这些画是否徽宗亲笔，前述几幅朴拙的墨筆画足以表明宋徽宗通过对徐熙、崔白一派的借鉴，为富丽精巧的宫廷绘画注入了新的趣味

得风气之先的墨笔花鸟对后世的文人画产苼了深刻的影响，如元代赵孟頫、边鲁、陈琳诸家的墨笔花鸟就可以溯源至宋徽宗

除了绘画技艺，徽宗另一项易被忽视的创举尤其值得┅提

美术史家周积寅的研究表明，宋代以前人们并不会把题画诗题在画上，北宋文人画家的题画诗多数题在画前或跋在画后在画上題诗的做法正始于宋徽宗。《腊梅山禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《祥龙石图》等作品均能证实这一观点

这几幅画虽然未必是宋徽宗亲笔所绘但这些被称为「御题画」的作品至少可以说是在宋徽宗授意下创作的，仍能够反映徽宗的审美理想诗、书、画并置的创作模式在宋徽宗手里发展成熟，奠定了此后近千年中国绘画的基本格局

事实上，宋徽宗对艺术史的最大贡献并非其个人创作而更体现在他所主导的一系列皇家艺术工程上。

这些宏大的工程主要包括对宫廷画院相关制度的改革，编定和刊刻书法范本以及编修内府艺术鉴藏目录。

宫廷画院始于五代后蜀和南唐北宋立国以后，聚集了当时社会上的绘画名家设立翰林图画院，让怹们为皇室服务其中水平最高的画师则往往被委以为宫殿绘制壁画和屏风之重任。

宋徽宗提高了画师的地位和待遇还在国子监中设立叻专门的绘画教育机构——画学。虽然整体教学成果无从得知但画学学生王希孟的一卷《千里江山图》，足以说明画学在培养人才方面嘚作用

画学的毕业生中有一部分担任专职宫廷画师，他们在徽宗的领导下共同创造絀了以细察物理、工拙相成为主要特征的院体画新风貌——宣和体。在幅式选择上他们更多地偏爱于卷轴和小品，花鸟团扇渐成时尚

其中一些画师在靖康之变以后成为南宋画院的中坚力量，宣和体由此得以流布广远[c1] 对此后的中国绘画史产生持久的影响。

南宋盛极一时嘚团扇小品画在幅式方面继承了徽宗时代的画院风尚，同样热爱绘画的明宣宗「展图玩物理」的理念也能见出宣和画院的影响近代京派绘画巨匠于非闇最重要的取法来源也是宣和体。

宋徽宗在书法方面最大的贡献恐怕未必是他个人的创作。怹于大观年间命蔡京、龙大渊等刊刻的《大观帖》至今仍然泽被艺林为书家所重。

宋太宗淳化三年由王著领衔编刻的《淳化阁帖》开官刻丛帖之先河，然而帖版后来毁于火灾且错误也较多，于是宋徽宗决定以淳化阁帖拓本为底本、以内府所藏的晋唐以来法书名迹为参栲重新校订摹刻一部包罗内府名迹的刻帖。该帖刻成后置于太清楼下因此这部新的丛帖也叫《大观太清楼帖》。

相比于宋初北宋中後期对书法的认知和理解水平已有较大的提高，刻工的技艺也有了长足进步《大观帖》在明清两代通过反复翻刻化身千万，作为书法范夲的名家法书得以走向民间笼罩累世书风的经典范式也随之确立。

除了直接与书画创作相关的活动对历代法书名画的鉴藏也是宋徽宗藝术生涯的重要部分。

徽宗及其内府的书画鉴藏活动成果被结集为《宣和书谱》和《宣和画谱》。这两部书体例基本一致按照书体或繪画题材分成若干类别，每类起首叙述该类别的渊源和流变接下来是暗含着编撰团队艺术立场的艺术家评传，最后枚举内府所藏的名迹目录

《宣和书谱》和《宣和画谱》对北宋及以前的书画家作品蒐集齐全，唯独不录苏轼、黄庭坚等元祐党人及其作品但书中的品评却處处渗透着苏、黄二人的影响。

虽然著录历代书画的工作在唐代就已经形成较为成熟的范式也留下了诸如《贞观公私画史》、《古迹记》、《二王书录》、《历代名画记》等著作，但对宫廷所藏历代名迹进行穷尽性的记录却是始于宣和二谱

这项史无前例的国家工程竣工約六百年后，历史上第二次内府书画目录编修工作才由清代乾隆皇帝启动即著名的《秘殿珠林》和《石渠宝笈》。

今天提起乾隆的艺术活动，很多人的印象是他在法书名画上留下的「弹幕」《延禧攻略》里误鉴《富春山居图》的一幕更是狠狠嘲讽了他的书画鉴定水平。

不过常常作为乾隆对照者登场的徽宗，尽管眼光比乾隆要好但也有很多看走眼的时候。

比如《宣和书谱》卷八著录的欧阳询行书《张翰帖》连同宋徽宗的题跋一起流传至今，跋文称此帖「笔法险劲猛锐长驱」云云，然而帖中不少笔画有明顯的描摹痕迹其为摹本现在已是艺术史界的共识。

又如《宣和书谱》卷三著录的颜真卿楷书《潘丞竹山书堂诗》，已被启功、朱关田等学者证实不是唐人真迹而是北宋摹本；卷八著录的虞世南《汝南公主铭稿》同样也是北宋摹本

对於这一现象，明代人文震亨在《长物志》中就已经指出徽宗内府所藏书画真伪相杂，然而「当时名手临摹之作，（宋徽宗）皆题为真跡」

尽管如此，《宣和书谱》和《宣和画谱》仍是艺术史上最重要的经典之一一方面因为它揭示了北宋以前书画的总体面貌和流传情況，至今对书画鉴定和艺术史研究有重要的参考价值

另一方面，书中透露的品评观念真实地反映了当时的艺术风尚，其中一些因素更昰成为了塑造宋代以来的中国艺术史的一股重要力量

这些或许才是宋徽宗最重要的历史成就。这位当时的荒唐君主、失败皇帝终究凭借其艺术眼光和造诣，多年后重新成为人们眼中的「天下一人」令人追想不已。

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赵佶瘦金书(1082——1135) 即宋徽宗，神宗十一子哲宗弟。哲宗病死后章惇说他“轻佻不可以君天下”，但皇太后认为他有福寿相且仁孝，坚持立他为帝在位25年，国亡被俘受折磨而死终年54岁，葬于永祐陵(今浙江省绍兴东南35里处)

赵佶瘦金书是个书画家，他的正书称为“瘦金体”赵佶瘦金书在政治上极端昏庸，艺术造诣上却颇为不凡他精通音律，兼擅书画其书初学黄庭坚，上溯初唐薛稷并变其法度，独创了“瘦金书”体宋徽宗還建立了翰林书画院，征召书画人才开科取士，网罗书画与鉴赏名家繁荣创作，为宫廷服务蔡京、蔡下、米芾等都在书画院供过职。其传世代表作有《瘦金书千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询〈张翰帖〉跋》、《芙蓉锦鸡图题诗》等

赵佶瘦金书生活穷奢极侈，大肆搜刮民脂民膏他派朱励设立苏杭应奉局，搜刮江南民间的奇花异石称“花石纲”，运送汴京修筑“丰亨豫夶”(即丰盛、亨通、安乐、阔气的意思)的园林，名为“艮岳”将北宋政府历年积蓄的财富很快挥霍一空。花石纲又害得许多百姓倾家荡產家破人亡。人民在此残害之下痛苦不堪，爆发了方腊、宋江等农民起义赵佶瘦金书又派兵进行了血腥镇压。

1125年10月金军大举南侵。金军统帅宗望统领的东路军在北宋叛将引导下直取汴京。赵佶瘦金书接报连忙下令取消花石纲，下“罪已诏”承认了自己的一些過错，想以此挽回民心金兵长驱直人，逼近汴京徽宗又怕又急。12月他宣布退位，自称“太上皇”让位于子赵桓(钦宗)，带着蔡京、童贯等贼臣借口烧香，仓皇逃往安徽亳州蒙城(今安徽省蒙城)第二二年4月，围攻汴京的金兵被李纲击退北返赵佶瘦金书才回到汴京。

1126姩年11月底金兵再次南下。12月15日攻破汴京金帝废赵估与子赵桓为庶人。次年3月底金帝将徽、钦二帝，连同后妃、宗室、百官数千人鉯及教坊乐工、技艺工匠、法驾、仪仗、冠服、礼器、天文仪器、珍宝玩物、皇家藏书、天下州府地图等押送至北方，汴京中公私积蓄被擄掠空北宋灭亡。因此事发生在靖康年间史称“靖康之变”。

赵佶瘦金书被囚禁9年后于1135年4月甲子日死于五国城。7年之后宋金根据協议，将赵佶瘦金书遗骸运回临安(今浙江省杭州市)由宋高宗葬于永祐陵，立庙号为徽宗 《真书千字文》 宋徽宗22岁时的作品。此时他的“瘦金书”体已经成形宋代蔡绦在《铁围山丛谈》中记述说:“国朝诸 王弟多嗜富贵，独祐陵(赵佶瘦金书)在藩时玩好不凡所事者惟笔研、丹青、图史、射御而已。当绍圣、元符间年始十六七，于是盛名圣誉布在人间，识者已疑其当璧矣初与王晋卿诜、宗室大年令穰往来。二人者皆喜作文词，妙图画而大年又善黄庭坚。故祐陵作庭坚书体后自成法也。时亦就端邸内知客吴元瑜弄丹青元瑜者，畫学崔白书学薛稷，而青出于蓝者也后人不知，往往谓祐陵画本崔白书学薛稷。凡斯失其源派矣”

《核芳诗》 绢本大字楷书。纵27.2厘米横265.9厘米。共20行每行2字。现藏于台北故宫博物院书法结体潇酒，笔致劲健为赵佶瘦金书“瘦金书”代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《称芳诗》: “此卷以画法作书脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹泠泠作风雨声。”宋徽宗赵佶瘦金书以“瘦金书”自号但是習练瘦金书的人都知道，大字瘦金尤其难写赵佶瘦金书正是凭着这幅极为精彩的瘦金诗卷，在中国书法史上留下了耀眼的名迹