我有一件清代官窑珐琅彩拍卖 大师帮我看看是真是假

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-08-22 23:04 标签： 官窑珐琅彩

摘要： 在我国的制瓷历史上，最鼎盛的时期莫过于清代，清朝陶瓷艺术史上最重要的一项艺术成就就是创烧了专供宫廷使用的珐琅彩瓷。珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来，是一种极名贵的宫廷御用瓷。景泰蓝是“铜胎錾珐琅”，而“瓷胎画珐琅”则叫珐琅彩。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中...

在我国的制瓷历史上，最鼎盛的时期莫过于清代，清朝陶瓷艺术史上最重要的一项艺术成就就是创烧了专供宫廷使用的珐琅彩瓷。珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来，是一种极名贵的宫廷御用瓷。景泰蓝是“铜胎錾珐琅”，而“瓷胎画珐琅”则叫珐琅彩。

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。粉彩瓷也是一种颇受皇家喜爱的彩瓷器，但珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一层薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。珐琅彩的色彩相比更为丰富，色彩艳丽，彩料厚的地方易出现冰裂纹，并有明显的玻璃质感。

故宫博物院藏清康熙黄地开光珐琅彩花卉纹碗

民国时期曾流传“古月轩”一说，可以表明在当时它已经被社会上的古董商、收藏者极大程度神化了。“粉彩瓷”则被玩瓷者视为普通的御厂官窑瓷，不存在神化。

从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上发挥得淋漓尽致，集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华，其代表是乾隆仕女游园罐。

古代工艺中，珐琅彩瓷是集瓷、画、诗、书、印为一体的高雅艺术品，它高贵奢华，是皇宫专用的瓷器，平民难得窥见。

清乾隆珐琅彩“古乐轩”花石锦鸡图双耳瓶

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珐琅彩瓷大器稀少，小件多，以盘、碗、杯、瓶、壶居多，在胎质上，胎壁极薄，胎色均匀，施釉极细，釉色极白，均匀规整，紧密结合。珐琅彩彩料加入“硼”和“砷”，又加入胶体金着色的金红，洋为中用。珐琅彩瓷器从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制都沿用了最精湛的技术，秉承了中国陶瓷发展以来的各种优点，是中国彩瓷发展的巅峰。

摘要：来源：收藏快报清代官窑瓷器，台北故宫博物院现藏有万件以上，自康熙以至宣统，各朝皆有，惟精美之器，则在康熙、雍正、乾隆三朝。康熙朝宝石红、青花、五彩、雍正朝仿汝、仿官、粉彩，乾隆朝的粉彩、斗彩、玲珑的透雕，以及三朝最精美的产品珐琅彩瓷，皆非后世所能仿做，可说是此类工艺美术登峰造极的杰作。本期选择几件与…

清代官窑瓷器，台北故宫博物院现藏有万件以上，自康熙以至宣统，各朝皆有，惟精美之器，则在康熙、雍正、乾隆三朝。康熙朝宝石红、青花、五彩、雍正朝仿汝、仿官、粉彩，乾隆朝的粉彩、斗彩、玲珑的透雕，以及三朝最精美的产品珐琅彩瓷，皆非后世所能仿做，可说是此类工艺美术登峰造极的杰作。本期选择几件与读者共赏。

清光绪绿地鱼龙图花式瓶

清光绪绿地鱼龙图花式瓶，高51.6厘米。高又厚的大瓶，却有个婀娜的八瓣花形身躯，上头还满布鲜艳的黄绿色釉。器身两侧贴塑兽耳衔环，腹部前后有菱花式开光，框栏里浮雕鱼龙图，五爪龙遨游彩云间，鲤鱼从波涛中跃出，带鱼跃龙门、出人头地的吉祥意义。

清乾隆粉彩开光花鸟双连瓶

清乾隆粉彩开光花鸟双连瓶，高20厘米，最宽8.2厘米，口径4.2厘米。瓶作扁圆形，为凸显别出新裁的造型，两只扁圆瓶以前后错开但腹部相连的形制出现。口作唇边向内敛收，短颈、长方形矮足，胎骨厚重，瓶面满饰蓝、紫锦地图案，锦地之上再彩画各式缠枝花卉。双连瓶腹部中心两面开光，分画梅花、喜鹊及水仙、鹌鹑，由于两器相连，故前后两面的开光，皆因交错之故而各出现圆形与半圆形的作法，此变化亦与蓝、紫两色釉彩的交叉出现共同形成有趣的对应与变化。器内及底皆施湖绿色釉，底以青花书“大清乾隆年制”六字篆款。双连瓶的形制，已见于乾隆之前的官窑和民窑。乾隆官窑为表现其卓越的承造能力，故于前人的基础上尽力烧造“双管瓶”、“三级瓶”、“四喜瓶”、“五岳瓶”、“六孔瓶”和“七孔花插”等，全面展现技术与想象。

清乾隆粉红锦地番莲碗，高7.6厘米，口径15.9厘米。此碗侈口、深弧壁、矮圈足，外壁施浅粉红色底釉，其上再锥划蔓草及回纹。粉红釉彩之上，又以各色彩料画出缠枝番莲花，近口缘加饰一圈蓝料回纹，碗心彩画秋葵花一簇，器底以蓝料书“乾隆年制”四字楷款。整件作品壁薄如纸，繁花似锦，敷彩淡雅，线条清晰，不失为乾隆官窑代表作。乾隆官窑善于制作繁密瓷绘，如粉彩花卉瓶极致地表现出琳琅满目的花朵。相对于粉彩花卉瓶，此件作品更为考究，浅粉红底釉远看似一层薄的素色底釉，近观才发现釉面已先以针状工具逐次剔除底釉，营造出锦地纹。再于织锦的底纹上彩画各种花卉，表现出锦上添花的多层次装饰风格。依据造办处档案的记载，御窑厂曾烧造绿地、黄地、白地、红地、月白地“锦上添花”的瓷胎珐琅，可见锦上添花纹饰流行于乾隆朝的情形。

清雍正珐琅彩蓝料山水把壶

清雍正珐琅彩蓝料山水把壶，高9.2厘米，口径7.5厘米。宽圆直口，壶身较低呈短圆身，曲把，管形流，平底凹足，带平顶宝珠形盖，钮侧一气孔。壶腹部两面开光，各画不同的蓝料山水图画。一面有墨书题“树接南山近”，下描红“山高”一印。另一面题“烟含北渚遥”，下亦有红料描绘“水长”一印。隙地及盖面彩绘四季花卉纹的锦地花纹饰。胎薄透光，质地细腻，山水画工精美，釉彩富丽脱俗。壶底蓝料书“雍正年制”二行四字仿宋体款字，外加双方框。雍正御用茶壶，喜爱简约大方造型，此类壶身较短，壶口略大的茶壶为雍正时期仿宜兴壶形制而作，单色釉如霁青、茶叶末珐琅彩瓷茶壶，均为相同造型。本件在道光十五年《珐琅、玻璃、宜兴、磁胎陈设档案》内记载名为“雍正磁胎画珐琅青山水白地茶壶，一件”。

清雍正珐琅彩山水碗，高6.9厘米，口径14.9厘米。相对于康熙时期的珐琅彩瓷，雍正官窑的作品，逐渐往视器面如同画面的方向发展，此时彩色底釉渐为白釉所取代，画珐琅人仿佛在素白的纸或绢上作画，无论是由宫廷画家亲自执笔画图，或者只是提供画稿让画匠来依稿绘制，在追模文人书画雅趣的诉求下，珐琅彩瓷的图绘愈发精致细腻，完全以比照院画水平为能事。此品侈口窄唇，弧形深壁，矮圈足。薄胎白釉，弧形碗壁一面彩画蓝料山水，画中山崖石壁上由细笔描绘出来的线条，为表现阴阳向背所晕染出来浓淡色泽，与凝聚于山头的苔点，以及溪旁的林树、舟渚、茅屋等无不精细入微，大有提供观赏游览之功能。另一面以墨书题写：“一江绿水浮岚影，两岸青山夹翠涛”，题句前后并以红料描画“寿如”、“山高”、“水长”三印。底素白，中心以蓝料书“雍正年制”四字宋体款。

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