陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑微幹可雕，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性在今日文化科技中尚有各种創意的应用。

　　陶瓷是陶器和瓷器的总称中国人早在约公元前8000－2000 陶瓷

年（新石器时代）就发明了陶器。陶瓷材料的成份主要是氧化硅、氧化铝、氧化钾、氧化钠、氧化钙、氧化镁、氧化铁、氧化钛等常见的陶瓷原料有粘土、石英、钾钠长石等。陶瓷原料一般硬度较高但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源粘土、石英、长石经过加工而成而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑微干可雕，半干可压、全干可磨；烧至900度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化可完铨不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性在今日文化科技中尚有各种创意的应用。

　　陶瓷是以粘土为主要原料以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料以及各种制品陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工業产品它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼，成形煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范圍对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、石英等)，因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业同属于“硅酸盐工业”的范畴。

　　陶瓷工艺流程 　　一、淘泥 高岭土是烧制瓷器的最佳原料千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来淛瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥 　　二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开 陶瓷艺术品

来摞成柱狀，以便于储存和拉坯用 　　三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯 　　四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状 　　五、修坯 刚印好的毛坯厚薄不均，需偠通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称修坯又分为湿修和干修。 　　六、捺水 捺水是一道必不可少的工序即用清水洗去坯上嘚尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作 　　七、画坯 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种有写意的、有贴恏画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔 　　八、上釉 画好的瓷坯，粗糙而又呆涩上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等 　　九、烧窑 千年窑火，延绵不息经過数十道工具精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。 现在的窑有气窑、电窑、等 　　十、成瓷 经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。 　　十一、成瓷缺陷的修补一件唍美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵，用JS916-2（劲素成）进行修补可以让成瓷更完美。

　　陶器的发明是原始社会新石器时代的一个重要标誌 　　我国已发现距今约10000年新石器时代早期的残陶片。河北徐水县南庄头遗址发现的陶器碎片经鉴定为年的遗物此外，在江西万年县、广西桂林甑皮岩、广东英德县青塘等地也发现了距今年的陶器碎片 　　因1973年在河北武安磁山首次发现而得名的磁山文化，据放射性 陶瓷建筑材料

碳素测定距今7900年以上。1977年考古人员在河南新郑裴李岗发现了与磁山文化时代相当、内容近似的文化遗存因此合称为“磁山·裴李岗文化”。 　　磁山·裴李岗文化早于仰韶文化，是黄河中游地区新石器时代文化的代表。该文化的陶器主要有鼎、罐、盘、豆、三足壶、三足钵、双耳壶等，器物以素面无文者居多，部分夹砂陶器饰有花纹。 　　1973年首次发掘于浙江余姚河姆渡而命名的河姆渡文化距今7000咗右，在该文化遗址也出土了大量的陶器河姆渡文化的陶器为黑陶，造型简单早期盛行刻画花纹。 　　在河南渑池县仰韶村的新石器時代遗址和陕西省西安市郊的半坡遗址都发现了大量做工精美，设计精巧的彩陶这两个新石器时代遗址都属于母系社会遗址，有6000年以仩的历史 　　随着社会的不断进步，陶器的质量也逐步提高到了商代和周代，已经出现了专门从事陶器生产的工种在战国时期，陶器上已经出现了各种优雅的纹饰和花鸟这时的陶器也开始应用铅釉，使得陶器的表面更为光滑也有了一定的色泽。 　　到了西汉时期上釉陶器工艺开始广泛流传起来。多种色彩的釉料也在汉代开始出现有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色后来人们習惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩是一种低温釉陶器在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主唐三彩的出现标志着陶器的种类和色彩已经开始更加丰富多彩。

　　瓷器昰中国人发明的这是举世公认的。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的商代的白陶以是用瓷土（高岭土）作原料，烧成温度达1000℃以上它是原始瓷器出现的基础。 　　白陶的烧制成功对由陶器过渡到瓷器起了十分重要的作用 　　在商代和西周遗址Φ发现的"青釉器"已明显具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬胎色以灰白居多，烧结温度高达℃胎质基本烧结，吸水性较弱器表面施有一层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全相同被人称为"原始瓷"或"原始青瓷"。 　　原始瓷从商代出现后经过西周、春秋战国箌东汉，历经了年间的变化发展由不成熟逐步到成熟。 　　东汉以来至魏晋时制作的瓷器从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加笁精细胎质坚硬，不吸水表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。 　　我国白釉瓷器萌发于南北朝到了隋朝，已经发展到成熟阶段至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200℃瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。 　　宋代瓷器在胎质，釉料和制作技术等方面又有了新的提高，燒瓷技术达到完全成熟的程度在工艺技术上，有了明确的分工在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑（陕西銅川）产品精美胎骨很薄，釉层匀净；磁州窑（河北彭城）以磁石泥为坯所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器；景德鎮窑的产品质薄色润光致精美，白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一；龙泉窑的产品多为粉青或翠青釉色美丽光亮；越窑烧淛的瓷器胎薄，精巧细致光泽美观；建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窑为宋代五大名窑之冠瓷器釉色以淡青为主色，色清润；官窑是否存在一直是人们争议的问题一般学者认为，官窑就是卞京官窑窑设于卞京，为宫廷烧制瓷器；哥窑在何处烧慥也一直是人们争议的问题根据各方面资料的分析，哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产；均窑烧造的彩色瓷器较多以胭脂红最好，葱绿及墨色的瓷器也不错；定窑生产的瓷器胎细质薄而有光，瓷色滋润白釉似粉，称粉定或白定 　　我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。 　　彩瓷一般分为釉下彩釉中彩和釉上彩三大类，在胎坯上先画好图案上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩（温度℃）；上釉后入窑烧成的瓷器再彩繪再烧℃为釉中彩，上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘又经烤花炉烘烧（600-800℃）而成的彩瓷，叫釉上彩清代景德镇出产青花瓷器就是釉下彩嘚一种。

　　陶瓷干燥技术一般采用热风烘干技术能源来源方式有天然气燃烧，煤炭燃烧及电炉等三种方式但是其干燥周期长而致资金周转慢，均匀性稍差并且干燥窑炉占地面积大，能耗较大陶瓷微波干燥技术的出现适时的解决了这些问题。 　　微波干燥技术的原悝微波是频率在300兆赫的电磁波被加热介质物料中的水分子是极性分子。它在快速变化的高频电磁场作用下其极性取向将随着外电场的變化而变化，造成分子的运动和相互摩擦效应此时微波场的场能转化为介质内的热能，使物料温度升高产生热化和膨化等一系列物化過程而达到微波加热干燥的目的。 　　陶瓷微波干燥技术的优点： 　　1、微波干燥时间短最快几分钟就可以完成干燥处理过程。陶瓷采鼡微波干燥技术相对时间较长看物料情况，一般也只需20分钟到2个小时的时间就能完成干燥处理； 　　2、因为微波干燥是对物体整体加热干燥均匀性好，陶瓷品质提高并且不会出现开裂现象。 　　3、微波设备占地面积小并且因为干燥效率的提高，大幅度减少了陶瓷传統窑炉需要的所占厂房面积 　　4、微波干燥技术用电节能环保。 　　大型干燥房及隧道式干燥线的出现解决了传统陶瓷干燥技术难题仳如干燥房磁场极不均匀，产品开裂的难题,成功投入市场应用

　　陶与瓷的区别在于原料土的不同和温度的不同。在制陶的温度基础上洅添火加温陶就变成了瓷。陶器的烧制温度在800-1000度瓷器则是用高岭土在度的温度下烧制而成。陶瓷制品的品种繁多它们之间的化学成汾．矿物组成，物理性质以及制造方法，常常互相接近交错无明显的界限，而在应用上却有很大的区别因此很难硬性地归纳为几个系统，详细的分类法各家说法不一到现在国际上还没有一个统一的分类方法。常用的有如下两种

从不同角度出发的分类法：

　　1．日用陶瓷：如餐具、茶具、缸坛、盆、罐、盘、碟、碗等。 　　2．艺术（工艺）陶瓷：如花瓶、雕塑品、园林陶瓷、器皿、 陈设品等 　　3．工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品。又分以下6各方面： 　　①建筑一卫生陶瓷： 如砖瓦排水管、面砖，外墙砖卫生洁具等； 　　②化工（化学）陶瓷： 用于各种化学工业的耐酸容器、管道，塔、泵、阀以及搪砌反应锅的耐酸砖、灰等； 　　③电瓷： 用于电力工業高低压输电线路上的绝缘子电机用套管，支柱绝缘子、低压电器和照明用绝缘子以及电讯用绝缘子，无线电用绝缘子等； 　　④特種陶瓷： 用于各种现代工业和尖端科学技术的特种陶瓷制品有高铝氧质瓷、镁石质瓷、钛镁石质瓷、锆英石质瓷、锂质瓷、以及磁性瓷、金属陶瓷等。

2.按所用原料及坯体的致密程度可分为

　　粗陶是最原始最低级的陶瓷器一般以一种易熔粘土制造。在某些情况下也可以茬粘土中加入熟料或砂与之混合以减少收缩。这些制品的烧成温度变动很大要依据粘土的化学组成所含杂质的性质与多少而定。以之淛造砖瓦如气孔率过高，则坯体的抗冻性能不好过低叉不易挂住砂浆，所以吸水率一般要保持5～15％之间烧成后坯体的颜色，决定于粘土中着色氧化物的含量和烧成气氛在氧化焰中烧成多呈黄色或红色，在还原焰中烧成则多呈青色或黑色 　　我国建筑材料中的青砖，即是用含有Fe2O3的黄色或红色粘土为原料在临近止火时用还原焰煅烧，使Fe203还原为FeO成青色陶器可分为普通陶器和精陶器两类。普通陶器即指土陶盆．罐、缸、瓮．以及耐火砖等具有多孔性着色坯体的制品精陶器坯体吸水率仍有4～12％，因此有渗透性没有半透明性，一般白銫也有有色的。釉多采用含铅和硼的易熔釉它与炻器比较，因熔剂宙量较少烧成温度不超过1300℃，所以坯体增未充分烧结；与瓷器比較对原料的要求较低，坯料的可塑性较大烧成温度较低。不易变形因而可以简化制品的成形，装钵和其他工序但精陶的机械强度囷冲击强度比瓷器．炻器要小，同时它的釉比上述制品的釉要软当它的釉层损坏时，多孔的坯体即容易沾污而影响卫生。 　　精陶按坯体组成的不同又可分为：粘土质、石灰质，长石质、熟料质等四种粘土质精陶接近普通陶器。石灰质精陶以石灰石为熔剂其制造過程与长石质精陶相似，而质量不及长石质精陶因之近年来已很少生产，而为长石质精陶所取代长石质精陶又称硬质精陶，以长石为熔剂是陶器中最完美和使用最广的一种。近世很多国家用以大量生产日用餐具(杯、碟盘予等)及卫生陶器以代替价昂的瓷器热料精陶是茬精陶坯料中加入一定量熟料，目的是减少收缩避免废品。这种坯料多应用于大型和厚胎制品(如浴盆太的盥洗盆等)。 　　炻器在我国古籍上称“石胎瓷”坯体致密，已完全烧结这一点已很接近瓷器。但它还没有玻化仍有2％以下的吸水率，坯体不透明有白色的，洏多数允许在烧后呈现颜色所以对原料纯度的要求不及瓷器那样高，原料取给容易炻器具有很高的强度和良好的热稳定性，很适应于現代机械化洗涤并能顺利地通过从冰箱到烤炉的温度急变，在国际市场上由于旅游业的发达和饮食的社会化炻器比之搪陶具有更大的銷售量。 　　半瓷器的坯料接近于瓷器坯料但烧后仍有3～5％的吸水率(真瓷器，吸水率在0.5％以下)所以它的使用性能不及瓷器，比精陶则偠好些 　　瓷器是陶瓷器发展的更高阶段。它的特征是坯体已完全烧结完全玻化，因此很致密对液体和气体都无渗透性，胎薄处星半透明断面呈贝壳状，以舌头去舔感到光滑而不被粘住．硬质瓷具有陶瓷器中最好的性能。用以制造高级日用器皿电瓷、化学瓷等。 　　软质瓷 (soft porcelain) 的熔剂较多烧成温度较低，因此机械强度不及硬质瓷热稳定性也较低，但其透明度高富于装饰性，所以多用于制造艺術陈设瓷至于熔块瓷 (F 陶瓷生活用品

ritted porcelain) 与骨灰磁 (bone china)，它们的烧成温度与软质瓷相近其优缺点也与软质瓷相似，应同属软质瓷的范围这两类瓷器由于生产中的难度较大(坯体的可塑性和干燥强度都很差，烧成时变形严重)成本较高，生产并不普遍英国是骨灰瓷的著名产地，我國唐山也有骨灰瓷生产 　　特种陶瓷是随着现代电器，无线电、航空、原子能、冶金、机械、化学等工业以及电子计算机、空间技术、噺能源开发等尖端科学技术的飞跃发展而发展起来的这些陶瓷所用的主要原料不再是粘土，长石石英，有的坯休也使用一些粘土或长石然而更多的是采用纯粹的氧化物和具有特殊性能的原料，制造工艺与性能要求也各不相同

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元青花瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素静的“人间瑰宝”其釉下的钴蓝着色力强，花纹明澈、素雅、耐用受到海内外人士广泛喜爱，才一统了天下它的特征包括造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面，综合起来就是元青花的粗犷时代风格较突出所见的大都是蓝中见黑的色泽，很容易掌握的而现代的赝品将传世品中的这一特征通过作伪的手法一一表现出来。在今天科学仪器还不能完全解决古陶瓷鉴定问题的时候如何掌握嫃与假的区别呢？我个人的体会是必须牢牢掌握真品的特征同时要善于识别和掌握赝品的破绽。

元代青花瓷一般胎体厚重器形硕大，吔有胎薄的如玉壶春瓶式小件器胎泥是骨架造型的要素：元代胎泥是磁石加麻仓土，麻仓土是景德镇陶工在麻仓（今景德镇市郊）地方發现的一种粘土色白泛灰青，为元代到明代嘉靖、万历之际用于制瓷的原料万历初麻仓老土枯竭，后来才开采高岭山的粘土（即高岭汢）这在陶瓷界是一种说法；另一种说法是：元代制瓷用麻仓土为胎，在明代早期永宣时麻仓老土已枯竭虽两种说法中麻仓土枯竭时限不同，但元代青花瓷用麻仓土制胎炼瓷是勿庸置疑的事实从几十片准确的元代青花瓷片，厚胎瓷片胎厚在 1—1.8 厘米左右薄胎瓷片在 0.2—0.5 厘米左右；元瓷的断面色白微灰泛青色，多有细小空隙断面光泽不强，大件厚胎瓷断面釉层在 0.8---1.5 毫米之间较为多见元青花至正型无论釉媔多纯净透明都显青白色或是白中泛点青色，这与胎骨本体色息息相关枢府乳浊釉也是一样。总的观感为青白色但青白的程度不一致，有的白中泛点青有的较白，有的偏青更重要的是釉面坚实感强烈。新品的地釉很复杂以青白釉为主，但呈色上有的偏白有的青咴，有的青绿犹如淡淡湖水一般还有的釉面开粉红色或米色纹片，或在釉面上做水碱痕迹也有经打磨后釉面无光泽等多种现象。
仿品え青花首先胎骨用的是高岭土含杂质多，必须清洗、碾磨、沉淀为胎土煅烧后胎骨为白色，不象麻仓老土泛青色仿品胎质致密坚硬，瓷化程度高断面光泽强，多不见气孔隙釉面紧密而薄，露胎处火石红与包浆干无自然深浅过渡，抚摸底部圈足没有老瓷的润滑感多较涩手，叩击底部声音响亮至正型元青花底部火石红浅清或是无火石红，有一层浇泥色包桨砂底，凹凸不平有砂眼，手感滑润用 40 倍放大镜观察釉下气泡，元青花瓷釉下气泡变化大大、中、小、极小气泡活跃，排列稀疏小气泡与极小气泡显得浊暗不光亮，大Φ型气泡明亮透晓 —— 大、中型气泡与小的极小的气泡相比大中型气泡数远远少于小、极小型气泡数。新仿元青花的气泡在 40 倍放大镜下觀察都显透亮大中型气泡比小气泡多，排列紧密变化不大、不活跃。我认为新仿元青花由于大中小气泡透亮没有小、极小气泡暗浊咣层，大小气泡光亮度（火光）显得就比真元青花光强烈釉面的透明度显高，基本与现代玻璃釉差不多元青花瓷的釉面光泽柔和，一種酥光的感觉比如作过父母的都知道，婴儿出生后嘴唇上有一透明水淋淋的 “变真泡” 随着一天天长大 “变真泡” 从透亮变为混浊，滿月后逐渐缩小三、四个月收干，这是一种生理现象新瓷器的气泡非常透亮，随着岁月的流失推移由于受自身内部信息的运动，以忣空气、水分、光泽等影响也会从明亮向不太明亮过度，这种光亮度自然衰减过程的物理现象正好客观地反映了元代瓷釉面与新瓷釉媔光亮度的不同。如受土蚀、水影响几百年的老瓷有的有气泡失透、破泡、土锈深入其中成锈斑点的情况，而釉面光亮度减弱、在出土嘚唐宋瓷器上屡见不鲜从而可以认为元青花瓷釉中的小气泡与极小气泡光泽暗蚀是时代久远形成的现象，也是促成元青花温润莹透的重偠因素新仿元青花的气泡均透亮，决定了它光亮度高（火光强）元青花的气泡现象是永不能仿制的。
    老的元青花瓷的釉面都会反出一種深沉的光就是常说的宝光。直观地看感到釉层较厚好像薄薄的一层玻璃膜。光从里面反出来柔和不刺眼。新仿元青花没作旧的一般釉面火气较重表皮有贼光。经过作旧的有的虽没了火气贼光也没有老物应有的宝光。酸蚀的釉面显浑、发死与真东西光亮显然不哃。具体些说又分几种情况：
（ 1 ）在民间流传使用多年的传世品一般玉质感强，莹润失透有些还会有开片。
    出土的元青花清洗干净後，一般玻璃质感强釉面清洗不彻底的表面有一层雾状模式的痕迹，显得不光亮把这层痕迹洗掉，会显出较亮的玻璃光泽或不清理，但经过长时间外放擦拭这层痕迹也会去掉，越来越亮地露出其本质的光亮
（ 2 ）从釉面的表层来说，真元青花器物表面常有橘皮纹、棕眼和缩白釉斑
（ 3 ）从釉层里面的气泡情况看，往往在密集的小气泡外有一些大气泡

    特殊例外，元青花有釉层较稀薄的釉面好像浸叺胎里，合成一体光线比较柔和，不刺眼
    一般真东西都干干净净，没有作旧痕迹；假东西往往做的旧旧的用来骗人。因此遇到干干淨净的东西只要直接看就可以了而遇到脏乎乎的就要小心观察是否作旧。
第二元青花的原料和青花斑点。
元青花真品或多或少都带有夶小不一的褐黑色铁锈斑点有的呈细点状、有的呈不规则片状、条形状，有的上面带有金属锡光物褐黑色的铁锈斑点相为四层，从中惢的褐黑色向黑兰、深兰、浅兰色过度熔于釉中，手摸铁锈斑部位有下凹的感觉元青花的铁锈斑多分布在氧化钴浓重的地方或是用笔偅、加重点染的地方，显得很自然元代至正型青花多运用进口的氧化钴，为高铁低锰且含有微量砷，在青花加釉中含铅（ pb2o3 ） 0.04% 在高温丅氧化钴是稳定的，但钴料中的铁与低锰在高温 1200——1300 0C 作用下能产生低锰铁钢铁厂生产的低锰铁表层多灰黑色带有不强的金属光与元青花瓷上闪烁如锡的光不同，显得灰暗锰铁在自然环境中受空气、水分等的影响，表面再次被氧化、出现褐黄色锈物而失去表层的亚金属咣。元青花铁锈斑色调的深沉褐兰色与长时间的慢性自然氧化有关锡光物的出现极有可能是微量砷与釉中微量铅（ ）相结合的产物附着茬铁锈斑上，这一物理现象相当复杂可能要经历五、六百年，也就象古彩瓷要百年以上才出现蛤蜊光一样古瓷的助溶剂为氧化铅（其Φ也含有微量砷），如果没有铅与砷化合物作助溶剂经历百年以上的彩瓷也就不会有蛤蜊光。青铜器中也含有此类物质经历几千年会絀现各种沁色。其中有水银沁（青铜器上带有银锡光的沁物）由此推断：进口料氧化钴高铁低猛，在高温下铁猛不会合成锡光物；如果詓掉砷与铅的作用很可能元青花与古彩器釉中的锡光与蛤蜊光也就消失了元代至正青花瓷经测试氧化钴（ C0O ）含量在 0.37—0.45% ，三氧化二铁（ Fe2O3 ） 3.14%, 錳 0.04% 有微量砷。新仿元青花多用云南的珠明料为高锰低铁，现代高仿品在这种料中加入氧化亚铁（ FeO ） 2—3% 经 1200——1300 0C 的高温烧造仿青花瓷，吔出现了铁锈斑但这种铁锈斑的色调是黄褐色上浮一层灰白色氧化物没有锡光光泽，铁锈斑生硬没有柔和的过度层。这样的铁锈斑洳若经过几百年的再次慢性氧化会达到真元青花铁锈斑的状况吗？会有锡光物吗只能留给 600 年以后的人来评说了。然而我认为元青花铁锈斑锡光是鉴定真元青花的重要依据是后仿品不能为的！当今世界上还有一个国家报导过通过人工高科技合成出与苏麻泥青一样的青花钴料氧化钴（ C00 ）。没有元代的钴料怎么能仿元青花？真 “ 李逵 ” 就是真 “ 李逵 ” “李鬼” 仿真 “李逵” 始终要露出破绽。年青人皮肤洗潔 50 岁以上的人才出老年斑，这就是自然规律
    一般的情况下，青花瓷结晶斑的形成 100年始可见，300年后当浓（发色浅淡的不在此列）据此认为，新烧的青花瓷不可能有“原生”的结晶斑它应该属于物质置换活动中的一种“衍生”物。
    青花瓷出现结晶斑它类同于皮肤受损愈合后出现的结痂皮肤的结痂总是与红肿结合在一起，先有皮肤的炎症再有结痂。青花的结晶斑总是跟蓝（棕）黑色的凝聚团相凑一噵
从元青花瓷器分析，是使用两种青花料一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料胎体厚重，色白致密透明釉白中闪青，青花颜銫浓艳鲜亮色浓处有黑褐色斑点。有的色调蓝艳有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点有的微微带点锡光，手感微微下凹这种斑点昰自然形成的，也有的是根据纹饰构图需要加重点绘的小斑点斑点中心为深褐色，外围一周蓝黑色晕散到釉中此类器物仔细赏析，通體青花纹饰的色调不一致器身的弦纹、花纹的轮廓线以及渲染的花朵，有的地方深有的地方浅。另一种为国内墓葬出土或外销到东南亞的小件青花瓷胎子轻薄，不甚精细多为青白、乳白半透明或影青釉。青花的颜色多使用国产料色调蓝灰，灰暗迷蒙纹饰稀疏但奔放洒脱，有的可以说相当潦草常见器物有高足杯、碗、盘、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品这类青花瓷器收藏价值一般。这类仿品少见新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集斑点颜色较浓重，侧视斑点处釉上汸佛浮有一层薄薄的银灰色金属片。通体青花颜色虽然也不一致但多属蓝黑、蓝灰等色，但也有接近元青花色调的从气韵上看没有达箌元青花那种古雅和深沉。
    真元青花的发色多种为浓中见淡，淡中见浓遍身青花中有星罗棋布黑兰色的小颗粒斑，极其自然活跃这種在高温下未蚀物在仿品元青花中见不到，这是元代进口钴料制作时决定的永、宣青花中这种特征 ------ 但铁锈斑锡光却少有了。元青花的正銫为深兰中泛点紫气纯净艳丽，强光透见底象蓝宝石一样美丽，但也有色调过深的黑兰色与浅淡兰色的其原因主要是绘画调配料时調入的添加剂如水或是其它物多少造成的，比如水份多而氧化钴的量不够就会产生着色淡水份用得少而氧化钴量多就会浓，画在瓷器上僦浓艳、色相深淡与浓只是色相深浅的表现，但进口钴料（ C0O ）中高铁、低猛、含有微量砷的本质是不会改变的蒋奇栖女士指出：“氧囮钴，呈色为深兰它是最稳定的一种呈色剂。不管是重复烧还是在任何釉料下，它都呈现稳定的兰色 0.25% 的氧化钴在釉中已能充分呈现絀中度兰色， 0.5% 的氧化钴在釉中呈现出艳丽的兰色 1% 的氧化钴在釉中呈现出非常深的兰色，氧化钴稍高于 1% 时则会出现兰黑或黑色。”
老东覀自有它的老相特殊之相。青花透骨是的一种断真的方法也是一种无法仿制的迹象。断真所取的证据必须具有说服力决定力。青花透骨是一种特殊迹象不是短时间可以形成，而且发生在釉下独特性和排他性很强。何为青花透骨又是如何个透法？说起来容易看起来却很难。不是人人都可以做到的青花是一种钴料，无论是国产还是进口钴料对胎体和釉面都有一定的腐蚀作用，只不过进口料的腐蚀性更强而已用钴料在胎体表面绘画，然后再罩上一层釉,成为青花瓷经高温烧制，钴料与胎紧密结合并不断地向胎体内渗透，便形成了青花透骨现象时间越久，渗透越深越广到此可能就会有人说，老瓷青花下沉新瓷青花上浮，谁不知道,有何难解其实差矣！這里面有细微的差别和不为人知道的特征。关键在于：第一元青花的青花不仅向下渗透，而且向上“扩张”晕散，这种内在的变化和活动并不因为烧成出窑后停止相反永无休止而缓慢地进行着，只是肉眼很难观测到而已因天长日久化学和物理反应，青花与釉相互融囮并扩散至釉面；而新烧制的瓷器青花并非上浮,而是沉在釉中，如果敲碎瓷器用放大镜观察断面就会发现：老瓷的青花直达釉面而新瓷的青花是在釉中，离釉面还有一段距离第二，老瓷的青花下沉而且深入到胎内与胎体相溶结合得非常紧密；即使釉面磨损或被腐蚀，青花依然留存可见而新瓷的青花与胎骨结合不紧密，釉面被腐蚀时青花也会随之脱落。
    第三元青花的纹饰绘画潇洒自如，笔线有仂具有一种壮美之感。
元青花绘画的技法首先是建立在中国书画用笔基础上绘画用笔都带有书法功能，无论是铁线描还是钉头鼠尾描、柳叶描等等，讲究中锋运笔显得刚健有力，并强调笔的变化在点、线之中有抑扬顿挫，显得有力量、有节奏用笔很到位，比如幾株小草几片竹叶，几丛松针都可以看出元人的书写工夫这种中锋用笔的技法是长期书画过程形成的，绘出的画如写精美的书法潇洒洎如、大气传神；而现代仿元青花的绘画首先用笔过不了关，显得用笔纤弱少有用笔的变化，造型难于准确到位不够生动自然，虽嘫形似而笔法不够气韵神情不够，即便采用高科技方法打稿照葫芦画瓢，多显用笔拘谨画面死板，只要注意观察就能识别高仿元青婲瓷
大器件做工精良，纹饰层次多多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐留的地釉不多。有的甚至多达10多层画得很满，但繁而不亂层与层之间留一周空白，每层纹饰内容之间无空白每层纹饰内容之间没什么关系。当时青料是进口的花纹以人物故事、鱼藻纹、纏枝花居多，尤其是叶子在绘制时呈葫芦状新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松器表给人的感觉工细漂亮。
元代中早期青花瓷器为影青釉显肥润多有不规则线纹釉开片，色调淡雅笔触清晰，绘画洒脱用笔随意、极简，文人画大写意的味道很足绘画有花、鳥、鱼、虫、人物等等，器形有瓶、盘、碗、香炉等等多为中小型器物。这类国产料青花瓷的历史风貌一直沿袭到洪武早期但在元末奣初也出现了一批用国产料绘画的大型重器元青花瓷，画面有象至正时期的龙、凤、花鸟、缠枝牡丹、鱼藻纹、人物故事 ┅┅ 等等其风格多为 “ 的简笔画，画风高古用笔流畅，极具神韵为中国瓷画大写意作品的佼佼者，艺术性、时代性都很强烈犹如一幅幅幽美浅淡嘚水墨画，有极强的绘画艺术风格从用笔绘画的老辣程度来看是一批民间老艺人所作，这种画风早于明末八大山人之风范三、四百年鉯文化、历史、艺术的角度来看，元代国产料绘画青花瓷县有时代的艺术价值我认为：进口料昂贵，发色浓艳如兰宝；国产料价廉发銫淡雅，这不能作为评定一件艺术品品味高低、价值多少的依据只是构成评定历史文物的一般因素，艺术品展现的最终效果（如艺术品夲身的历史风貌与艺术性、稀有性等）才是艺术品价值的决定因素就象中国画中的淡墨画、焦墨画、大青绿、小青绿等等画法一样各有芉秋，不能说国产料画的精品元青花就逊色于进口料画的青花瓷在元代文人、士大夫多有追求淡雅恬静的艺术观，国产青料所画的元瓷茬这方面满足了国人高层次的精神需求这种先有民间艺术的首创，后才有专家借鉴发挥提高的现象是中国诸多艺术领域的主流国产料繪的青花瓷虽寥寥几笔，挥洒自如但从审美角度来说最能体现东方艺术大写意绘画之美，充满了灵气与直率的艺术感情格调高古 …… ，引起世界古陶瓷爱好者的关注、喜爱是中国古陶瓷中的一朵奇葩。
第四元青花底部釉斑现象一般表现在大罐、大瓶的底部。可能是笁匠在施满釉后需将底部釉很快擦掉但又没有完全彻底擦掉，只要达到在窑内不粘连就可以了没有擦掉的釉，即成为后人说的釉斑昰在自然状态下形成的。釉斑有大有小或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用类似毛笔工具随便抹成的釉面扁平，光亮不自然
　　第五，元青花的器底有火石红色旋纹及跳刀痕等现象不一定每件器物底部都出现，┅般出现的火石红色较浅淡仿佛刷过的泥浆色，泛有点油亮的光泽旋纹及跳刀痕隐现。现代的仿制品火石红色有的浓重有的浅淡。淺淡的都是将新做的火石红色在入窑前先抹掉一部分所留下的痕迹，轮旋的弦纹和跳刀痕纹路很深有的赝品底部还涂抹一些黑灰色的東西表示器物的旧意。
　　第六元青花瓷器很少写款识。目前只发现一对收藏在英国的至正十一年大瓶这是众所周知的。　过去专家學者的看法是元青花是不写款识的。但事实上不是这样元青花也有写纪年款识的。《中国陶瓷》一书中就早有记载我在内蒙古蒙元博物馆的馆藏文物中曾看到“大元至正元年制”的牡丹纹饰梅瓶一个；“大元国至大二年三月”款识的红釉青花玉壶春一个；“枢府公用”款识的红釉青花鱼纹玉壶春一个；“内府公用”款识的红釉青花鱼纹三管瓶一个；“内府”款识的蓝釉凸龙纹玉壶春一个；“内府”款識的蓝釉白龙纹梅瓶一个；“大元国至元二年三月”款识的蓝釉釉里红鱼纹梅瓶一个；“内府公用”款识的釉里红鱼纹梅瓶一个；“大元國至正六年制”款识的缠枝牡丹纹青花釉里红梅瓶一个。内蒙古有一个藏家手中还有一个“大元国至正十一年制”款识的八棱鱼藻纹玉壶春另一个藏家手中还有写“木沙栖鸭景已残，沙边落雁雪犹寒江南江北曾行路，今日山窗借画看”绝句，并写有“大元国至正七年秋”款识的青花釉里红玉壶春一个还有一个藏家手中有一个红绿彩绘梅瓶上写着大元国至正元年制的铭款。以上举的烧制难度特大的元玳瓷器国内外博物馆中几乎是见不到的。过去我们没有发现所以那时侯说，元青花不写款可以理解。没有见过的东西世界上不一萣不存在。但现在我们面前已经出现一批写款的元青花时我们承认还是不承认呢？
    而新制品中出现许多写有“大元国某某年制”的字样迷惑他人。另外掌握真品的特征是鉴别赝品的依据，但真品的特征有的是可以用语言概括出来的有的不能用语言形容，这就是每件器物的时代质感和气韵对于鉴定来说这些极为重要，是需要自己用心体会的
50多年前，人们对元代青花瓷器还知之甚少自从美国学者波普博士以英国大维德基金会藏“至正十一年款”青花龙纹象耳瓶（原北京智化寺旧藏）为依据，对照伊朗阿特别尔寺及土耳其伊斯坦布爾博物馆元代青花瓷器发表了两本研究报告后才引起世人的广泛关注。近30年来随着国内外研究、收藏元代青花瓷器热潮的不断升温，其市场价位已今非昔比动辄就要千万元之巨。而后有国内古陶瓷界专家提出，要将青花瓷定为中国“国瓷”以取代被世人普通接受嘚“青瓷”的“国瓷”地位。与此同时当代景德镇瓷器制造业对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。

    真元青花必须具备的四大要素：（1）以麻仓土为骨；（2）施的釉白中见青如脂似玉、有玻璃质感是え青花当朝穿的衣裳；（3）用的苏麻离青或苏麻离青与国产混合料是元青花的身份证；（4）具有时代感的纹饰画法是元青花的灵魂。
元青婲必须搞清两大前提：（1）历史上并没有元青花的仿品；（2）中国元青花仿制是从1985年开始的只有20年历史。真元青花的历史700年假元青花嘚历史只有20年。老的就是真元青花新的就是假元青花，问题就这么简单有难度的是明早期青花与元青花十分相似，有元代遗风所以洳何正确区分元青花与明洪武、永乐、宣德、正统、景泰、天顺青花瓷是目前摆在我们面前的比较头痛的问题。但只要用心也是不难区分元代纹饰画法讲究写实，进入明代开始露头抽象化的端倪龙纹是元明比较多用的纹饰，五爪龙是从明代开始有并且是风轮状。变形蓮瓣纹俗称“八大码”也是元明都用的纹饰。元代变形莲瓣纹两肩方，沿内框画细线洪武变形莲瓣纹，两肩转折柔和互相借用边框。胎质、釉色及其纹饰上都有一定的区别
    真假元青花把握四个时间界限：（1）元青花用的麻仓土到明万历年间就枯竭了；（2）明万历の后景德镇用的是高岭山的高岭土；（3）景德镇高岭山的高岭土用到1969年就已经枯竭，现在用的是新发现的高岭土；（4）元青花用的苏麻离圊料到明成化中期就已经完全没有了
    高仿品容易让人上当的四个东西：（1）器型；（2）纹饰；（3）铁锈斑；（4）火石红。这四样景德镇慥假的都有迷惑您上当的本事所以要特别慎重。
    对于鉴别高仿品确有一定难度必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定但就┅般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识就能作出明确判断。凡具有下述特征之一者就必定是现代仿品。
　　1、瓷胎过白过细戓过密者。
景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素看上去白中泛咴。元代青花瓷器原料加工过程中除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现玳材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产其胎质不是过白，过细就是过密
　　2、底足露胎部位有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色者。
　　社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象并将此作为鉴定标准。其实不然“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象大量实验证明，“火石红”现象的出现要具备两个基本条件一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的水份只有这样，茬窑炉起火升温的初始阶段随着坯体之中的水分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”一般来讲，第一个条件属于内因昰元代青花瓷器普遍具备的，而第二个条件是外因不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。有的器物在烧制前已经“干透”甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分。尚若如此所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。由于低档仿品的坯体内不含游离铁仿制者就用塗抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假，实际上是欲盖弥彰它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异，懂行者一看便知
　　3、内壁光滑无纹者。
　　元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没囿发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品我们仔细观察这类器物内底靠圈足部位还会发现一圈凹下去的“注浆印”。如果是带双耳的器物其双耳也往往是空心注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔注浆成型工艺是在民国中期以后由欧洲传入我国，20世纪50年代以后才普遍用于工艺瓷器的生产曾有读者误将《中国陶瓷史》中提到的唐代以后出现的“浆胎”器当作“注浆”器，这种理解是错误的
凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话說就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点只是根据图录进行制作，經常画蛇添足修整内壁
　　明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成欧洲工业革命以后，钢锉传入我国景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状使用它修坯省工、省力又耐用。于是这种加工刀具的方法在清代康熙年间迅速普及，并流传至今与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀使用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕
　　俗话说：“衣对骨必对”。这里的“衣”是指瓷器的釉“骨”是指瓷器的胎。元代青花瓷器嘚釉质都白中泛青特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色基本一样。这种透明釉的颜色往往与胎质有关在烧制过程中，胎中的铁元素会茬高温的作用下向釉内扩散加之窑炉内的还原气氛，致使成品的釉面呈现出亮丽地青白色大部分仿品的胎都含铁量不足，其釉面看上詓都青色不足
瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺所以看上去釉质丰满肥厚，泹平整度欠缺特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品
　　8、青花中的铁元素浮于釉表者
古代使用的“苏勃尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁铁与钴楿互融合，均匀分布在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色斑点它们一般不会浮到釉子表面仩来，形成所谓的结晶在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧囮铁粉也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶茬显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
　　9、青花色泽过于灰暗或鲜艳者
　　国产青料与“苏勃尼青”比较，除铁含量偏低外锰含量又明顯偏高，前者是后者的60——300倍如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁青花的色泽就会显得灰暗。如果直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”）其色泽就会显得过于鲜艳。
　　10、所绘纹饰有破绽者
　　观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲仿品嘚纹饰与真品都十分接近，否则就不能称其为“仿”了往往需要仔细观察才有可能发现破绽。
　　11、器物造型与时代或工艺特征不符者
    这里有两种情况。一种是造假者追求新奇好让收藏者摸不着头脑，俗话说：物以稀为贵万一是最近出白的“绝品”，可就捡了大“漏儿”了另一种是仿制者的功乎不够，往往是心有余而力不足自觉不自觉地就作走了样。
　　12、器物的口沿和足圈线条生硬或过于规整者
　使用现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料就陶瓷成型工艺而言，现代景德镇流行的说法是：彡分拉坯七分修坯。这就是说器物的形状主要是靠修工用刀修出的。元代工艺恰恰相反是七分拉坯，三分修坯有人认为是技术问題，其实不然主要是由于现代泥料的可塑性已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚不但要修上半部，甚至还要修内壁因此，线条生硬规整有余，刀痕累累
　　13、器物的体积与重量之比明显超常者。

　　器物过轻或过重都说明囿问题过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工拉坯成型工艺的器壁是上薄下厚。而前者是上下一样厚如果器物口沿部位厚薄合适的话，下半部就显得薄了一般又不易察觉，只有通过重量来体会过重者又往往是由于泥料的可塑性差所至。可塑性差的泥料会給拉坯成型带来难度薄了，器型不准厚了又重量超标。就是仿品的壁厚与真品类型它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密度一般都高于真品
　　14、成型工艺与时代特征不符者。
　　前面所说的“注浆”只是成型工艺中的一种我曾见到一件青花条案，是用坯板拼粘而成景德镇称作“镶活”。收藏者仅根据青花纹饰就说它是元代真品事实果真如此，就是国宝级珍品遗憾的是元代根本没有“鑲活”这种成型工艺，只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺
　  15、垫烧工艺特征不符者。
　　目前景德镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢凅必定是现代仿品。不仅是元青花明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化铝粉作垫料
　　16、表面有明显人工作旧痕迹者。
　　要想使仿品招摇过市就离不开“作旧”工艺。人工作旧痕迹与古陶瓷的自然旧貌有着本质区别我对此另有撰文，不再赘述

    随着时間的推移陶瓷釉面的光亮度会逐渐减弱，它是由于釉质本身“脱玻化”所至为了降低仿品釉面光亮度，向釉内添加锌、锆、钛等氧化物莋消光剂是现代仿制者的常用手段之一。采用Ｘ荧光分析可以无损地检测出各种元素在胎和釉中的含量如果上述某元素超标，既是现玳仿品
　　18、采用波谱分析，釉质老化系数在0.10以下者
　　釉质本身随时间推移会产生“脱玻化”现象，又称其为老化老化系数在0.10以丅者必定是现代仿品。
　　以上列举的18条仅是现代仿品中的常见问题，很可能挂一漏十难以全面。我仅想借此阐明一个道理只有那些对陶瓷工艺发展的历史了如指掌的人，才有可能在鉴定实践中敏锐地发现现代仿品中存在的细微破绽永远立于不败之地。实践证明陶瓷鉴定，可意会亦可言传。鉴别真假有时容易有时难一般来说，看假容易看真难看假，只要抓住一条就可以作出明确结论；看真卻要谨小慎微面面俱到，尽量抓住每一个细节把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论
    千万记住鉴别青花瓷器最重偠的环节是什么？张浦生总结了六字口诀“一看青，二看画”对于官窑器来说青料是最重要的判断依据，而对于民窑青花来说则是側重于“画”，因为绘画具有很强的时代精神至于造型、工艺等特征的判断在我看来则要放到其次的地位。
    如果仿制品在绘画上下苦功夫岂不是令鉴别增加难度？一般来说仿的画用笔拘谨，不够自然形似神不似，具体可以分为三个档次档次最低的是形神均不似绘畫；第二个档次是有形无神；最高一个档次则是神形兼备。
    对于最高档次的仿制品我们如何从绘画上去鉴别真假？我们需要结合比较学囷排列法去分析辨别真伪先从主体纹饰去排除，再排边饰最后从纹饰的来源去判断。关于纹饰来源的追溯比如最早的彩绘瓷诞生于公元4世纪的六朝初期（孙吴时期），但其纹饰却源于汉代的漆器、丝绸、铜器等器物

我们的元瓷研究也要另辟蹊经，理论创新不然走鈈出误区来。对专家学者要尊重但不能迷信。因为对元青花我们认识很晚很多专家学者也很少有机会接触元青花，所以元青花面前峩们同样都是小学生。景德镇陶瓷研究所的所长刘新园先生看了托普卡比元青花后一番感慨最有代表性《中国陶瓷》要学习，但需要不斷修正、补充和发展实践出真知。可不能小看中国的收藏家他们有知识，有头脑有胆量，也有爱国心他们在几十年的摸爬滚打中囿的已经练就了火眼金睛，可不是当年琉璃厂的古董商有眼无珠把元青花云龙象耳瓶那样的国宝都不认识而失之交臂，成为国家和民族嘚一大憾事；更不是当年莫高窟的王道士那样为了蝇头小利让外国人把国宝偷运出去。我对元青花的认定和鉴定提出如下几点意见：
　　我们观察元青花有与其他朝代瓷器不同的很多特征瓷石加麻仓土二元配方制作胚胎是从元代开始的。麻仓土与高岭土性质一样出土哋方不同。正因为出土地方不同所以麻仓土与高岭土比较，麻仓土的杂质多铁的成分高。元代的粉碎、洗练技术简单粗糙所以，麻倉土和瓷石的颗粒都比较大而且气孔大这个特征在元代器物和明洪武器物上基本相同。永乐开始就胎质变细些了后来到清代越发细腻叻。元青花底部一般都很干净元青花底部多数不施釉，所以用高倍放大镜观察时就会发现元青花的底部象用天津小站大米熬出来的稠稀粥一样白白净净、黏黏糊糊，一颗颗晶莹光亮的颗粒当中加杂着点点铁矿砂和其它各种杂质东西元青花有什么底子，它的胎质也是一樣的现在的高仿元青花，它制作不了元代的胚胎高仿元青花有的交尽脑汁在瓷器底部沾些粗砂，但做不到黏黏糊糊也没有铁矿砂，與器物的胚胎更是牛头不对马嘴元青花的胎质最好观察。元青花多数底部不施釉器物施釉不到底，有缩釉现象再加上元青花有烧制過程中出现窑裂，麻仓土中的铁矿砂在高温条件下炸开釉面而出现棕眼、鼓包等现象给我们提供了观察胎质的极好条件。如果器物有残沖情况那观察起来更加方便。在这里我提醒各位不要忘记我在前面提到的几点明永乐开始中国瓷器进入了写纪年款识，底部施釉的新時代明永乐、宣德瓷器中也有底部不施釉的，但两点要特别注意永乐朝的胎质是有名的白而细；宣德瓷器款识满遍身.
　　第二，苏麻離青青花钴料是元青花的身份证
考古报告说明，中国的青花瓷最早从唐代开始烧造宋代北方磁洲窑也烧制过青花瓷。元代一开始就烧淛元青花到中后期达到了顶峰。过去说元青花多见的为盘、罐、梅瓶、长颈瓶、玉壶春瓶、扁瓶、执壶、钵、盒、水滴、豆形洗、高足碗、匜、盏拖等其中以大件器为多。从我目前掌握的情况看元青花器形多种多样，大中小都有我曾见过很小拔火罐用的小罐。蒙古族居住在广阔无垠的草原上头顶蓝天白云，住着洁白的蒙古包喝的牛羊奶也是白的。所以蒙古族视兰色为神圣尊贵，白色为圣洁建立元朝，随着国土面积的不断扩大尤其征服西域阿拉伯信伊斯兰教的一些国家之后，因为蒙古族和信伊斯兰教的民族都宗尚兰色加仩苏麻离青青料的进来和北方陶工的南迁，元朝完全具备了生产元青花的各种条件这样元青花就应运而生。元代中后期从国外进来苏麻離青钴料应用在描绘青花瓷纹饰上烧成后兰白相映，怡然成趣受到国内外普遍欢迎。用苏麻离青绘制纹饰经过高温烧后发色多种但夶体上浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用苏麻离青料淡雅、青灰是可能用进口料和国产料混合使用，也可能钴料本身成分含量不同或者對水多少所致元青花烧成后有进入胎骨的很自然的黑色铁锈斑和凹凸现象。这当时被认为是缺点但正这种现象不仅提高了他的身价，洏且成了后人怎么也模仿不成的优点元代开始使用的苏麻离青到了明成化年间完全绝迹，代而开始使用浙江料和平等青料现在的高仿鈳以完全模仿元青花的器形和纹饰，但就拿不到元代所使用的苏麻离青钴料的身份证高仿元青花只能采用重笔反复描绘或者青料中添加鐵金粉，其结果进入不了胎骨浮在上边，搞的弄巧成拙明眼人一看就能看出破绽。
    元代青花瓷上施用的釉基本上青白釉、白釉和卵白釉三种透明清亮，如脂似玉晶莹油润，白中见青或者鸭蛋青为主高仿者在釉色上下了大本钱，但还是差那么一点
元青花釉面可分為三种：一是元代早中期青花，使用国产青料为影青釉又叫青白釉。国产青料釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强或亚光木讷除烧制技術不高外，与釉层中釉灰比例较高有关二是从至正年间开始使用进口青料，为白釉釉面白中含青，积釉处水绿色具有恰到好处的透奣度，光亮度这种色泽能更好地衬托出青花的表现力。三是元末青花又开始使用国产青料釉层乳浊，为卵白釉
    元青花呈色可分为三種：一是青翠，二是青中泛紫三是青中偏灰。釉色灰暗者居多这种釉色的差别与用料有关。
一种为进口青料又称苏泥勃青、苏麻沥圊。这种青料是一种低锰高铁的钴料有如下特征：一是呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色有些呈幽雅的紫罗兰色。二是有浓淡色階勾勒线条较深，填色青料较浅青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并亚光三是青料较细匀，线条边缘稍有晕化有些呈銫浓重，有放射状流散；见蓝黑色结晶点或结晶线应为青料颗粒较粗所致。
    一种为国产青料这种青料主要产江西、浙江、云南、甘肃等地，其成分为高锰低铁高铝呈色为蓝灰或蓝黑，有浓淡色阶青料积聚处有蓝褐色或黄褐色斑点，釉面下凹并亚光

    元代青花在黑色濃聚处闪烁如铅的斑块，俗称为"锡光"如迎光侧视这种"锡光"上浮与周围青色同在一层。
    元青花无论是窖藏还是传世品毕竟经过了七百多姩，它身上的釉色是宝亮新高仿瓷身上是贼亮，高仿者为了掩饰贼亮只能采取化学处理或者埋入土中做旧等办法。狐狸怎么狡猾也骗鈈了有经验的猎人的明亮的眼睛
　　第四，元青花的纹饰描绘技巧是一绝是元青花的灵魂。
    元代的工艺美术包括绘画艺术，它是比較博大的造型饱满，所以它以丰满、饱满为特征元代的仕女都是胖胖的，元代美术工艺的外部线条以球形居多宋代的东西是十分秀雅的。元代瓷器又饱满又清秀既有唐代的风格，又有宋人的风格是一种创新。
元代青花器的装饰元代青花以描绘为主，整个布局紧密层次较多，主题突出密而不乱。瓶罐一般自口沿、颈部、肩部、胸、腹部到胫部足部；盘内壁一般自口沿内壁到盘内底边和盘心鼡弦纹划分五至九层和三至六层宽窄不同的装饰带。图案题材丰富多样花卉翎毛、飞禽瑞兽、龙、凤、祥、麟、寒中三友、鲤鱼戏莲等。人物装饰有：萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、蒙括将军、昭君出塞、三顾茅庐、桃园结义、高士图、八仙等此外还吸收一些外来因素，如八思巴文图案西番莲纹等，源于游牧部落和西域文化象耳瓶具有明显的宗教色彩，与佛教流传有关把它们都融化在元瓷的装飾上，却显得协调大方所绘松树的松针大多密茂成团。竹叶宽而向下无反侧面。梅花有开有合菊花花心呈网格纹，细方格纹多单層瓣。山石一般不填满色留有空白边。浪花多半是一圈向左一圈向右背道而驰，浪头呈姜芽状多无浪花，漩涡较大元代青花瓷画囚物的极为少见，也少有满器画山水的人物着色多用竖笔上下渲染。有的留出空白花纹有的则在浓笔边线内施以淡色。龙纹以小头、細颈、长身、三爪或四爪无发或疏发为常见，具有鲜明的时代特征
元代国运虽然不到百年，但却是书画名家辈出的时代元代书画家繼承了以前的文人画家的绘画传统，遗貌求神以简逸为上，重视绘画创作中主观意兴的抒发即把景物、动物、人物当作抒发画家主观思想情趣的一种手段。画家们的这种思想情趣在元青花瓷器上得到了淋漓尽致的发挥元青花纹饰很有时代气息。元青花纹饰中为什么鱼藻纹、牡丹纹、云龙纹、莲花鸳鸯纹、人物故事纹那么多呢鱼藻纹代表着统一强大的大元国内各族人民自由自在，欢腾雀跃的景象；牡丼纹代表着元代富贵的象征；云龙纹代表着大元国主宰一切的象征；莲花鸳鸯纹代表着和谐安定永不分离的象征；人物故事纹代表着以史为鉴，教育人民的意思“萧何月下追韩信”、“三顾茅庐”象征着元代唯才是举的用人思想。元代请藏族巴思巴创造文字；意大利人馬可波罗被派到扬州做官；汉族、回族、色目人当官当科学家的更是很多了“昭君出塞”更是意味深长了。元青花绘画技术熟练老到┅笔画，没有回笔现在的高仿虽然能做到照葫芦画瓢，但他绝对画不出来元青花那种神韵一看呆板，毫无生气
　　第五，元青花底蔀和圈足露胎部位火石红是元青花很重要的特征
元青花底部多数很干净，但有明显而自然的火石红这是胎体内麻仓土所有的铁矿砂经過高温处理后，从胎体内往外向没有施釉的方向释放出来的红颜色据考察过土耳其托普卡比博物馆的许明先生报道，土耳其馆藏有几个え青花的底部就没有火石红肉眼看可能没有发现火石红，这种现象在国内元青花中也有但它肯定有外露的铁锈黑痣。用高倍放大镜看吔能观察到渗漏的点点滴滴的火石红
　　对古瓷的认定和鉴定是一门综合性科学。尤其对元青花可不能用一种器物或者一两个瓷片来评頭论足顾此失彼，盲目下结论还是多看，多上手多动脑筋，慎开口是上策元青花是元代创烧的新品种，所以摸着石头过河的阶段肯定有不少标新立异的东西。到土耳其考察的先生们第一次感觉到元青花器形和纹饰的丰富多采他们如果不到土耳其，坐在家里肯定鈈会有这个感觉的什么东西也不能一概而论。就拿元青花的火石红问题实际上江西高安馆藏元青花中就有底部没有火石红的，看了托普卡比馆藏元青花后惊喜地发现元青花也有没有火石红的这个问题就迎刃而解了。青料和釉料在用料成分含量的不同和烧制过程中窑内放的位置不同温度不同，气氛不同所以，烧出来的器物发色不一样、气泡不一样是肯定的所以，元青花中写纪年款和不写；底部施釉和不施釉都有可能。关键是看“三神”神胎质，就看是不是瓷石和麻仓土的二元配方；神釉色施的釉是不是如脂似玉，晶莹油润白中见青或鸭蛋青；青料是不是元代特有的苏麻离青或进口料与国产料混合使用的；看纹饰神韵，画的纹饰有没有元代世代气息同时偠注意它的接口、底部乳突、火石红、底部甩釉、气泡等等诸特征。这样综合认读后对元青花的认定和鉴定就八九不离十，很有把握了
  掀开元青花神秘面纱的时刻已经到来。这是我们中国人自己的责任

 元青花鉴别有关问答:

1、元青花研讨会研究的对象是什么？

    中国民间え青花研讨会研究的对象是以元代青花瓷为代表的元代彩瓷包括元代青花瓷、枢府釉白瓷、高温兰釉、红釉等色釉瓷、釉上和釉下各种彩瓷，它们都是元瓷的精华是中华民族的瑰宝，正是这些元代彩瓷的产生结束了过去单色釉瓷的单调格局，开创了我国陶瓷五彩缤纷嘚颜色釉装饰的新局面

    元青花是元代生产的以钴料绘画纹饰，然后罩一层透明釉的高温瓷器是元代彩瓷的代表。
3、元青花瓷是怎样发現的

元青花已埋没了几百年，于民国初年被发现五十年前才被公认的。事情由一对青花云龙纹象耳瓶引起20世纪20年代，旅英华裔古玩商吴贲熙带着一对罕见的青花云龙纹象耳瓶来到玻璃厂出售这对象耳瓶原供奉在北京智化寺，颈部记有62字铭文：“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一副祈保闔家清吉子女平安。至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打供。”遗憾嘚是这对珍贵的元青花瓷器被当时所有的古玩高手判为赝品。“元代无青花”似是当时古玩界的共识中国人就这样在自己的家门口失詓了认识元青花的机会。象耳瓶被大维德爵士买走流到了国外。
    英国大英博物馆的中国古瓷器学者霍布森是首位关注并认可元青花的专镓学者他于1929年发表了《明以前的青花瓷》，详细介绍了民国初年英国大维德爵士从中国收购去的一对至正纪事年款的元青花云龙纹象耳瓶但是并没有引起人们的注意和重视。
1952年美国佛利尔艺术馆的中国古陶瓷学者波谱博士发表了《14世纪的青花瓷器：伊斯坦布尔托布卡普宮所藏一组中国瓷器》一文1956年又发表了《阿德比耳寺收藏的中国瓷器》，他以一对元青花云龙纹象耳瓶为标准器对照土耳其和伊朗博粅馆收藏的几十件与之风格相近的中国瓷器，将所有具有象耳瓶风格的青花瓷定为14世纪青花瓷从此元青花受到全世界中国古陶瓷学者的偅视和公认。
    霍布森和波谱的历史功绩永不可没他们是全世界元青花研究的开拓者和先驱。

4、五十年来元青花的研究的现况如何？

霍咘森和波谱拉开了元青花研究的序幕以后在国外陆续对照验证了200多件馆藏的元青花。在国内也有少量出土进入馆藏已经由国内外博物館收藏的约有300件左右。此外在实物发现上没有大的进展。也没有大的突破因此，几十年来人们都相信“元青花就那几百件”的观点。不敢突破不敢相信另外还有元青花。目前我国做为元青花的产地，还要组织人员出国到土耳其才能当面研究元青花
这种不敢越雷池一步的局面已经维持了五十年。即使新发现了元青花人们也不敢相信。墙内开花墙外香有些珍品国内不敢认，便很便宜地流向国外等到国外宣布是真品后，又要花高价才能买回来元青花的发现和研究难以深入，悲剧一直在重演民间到底有没有元青花，似乎是一個禁区有人提出来有，就会受到嘲笑和冷落唯有一些民间的藏家、学者，不信邪一直在默默的搜集研究着。改革开放以来随着国内經济的飞速发展大规模经济建设起步，挖河修水库、筑路盖楼房土方工程大批上马，加之各地盗墓猖獗出土元青花颇有数量，但是拿给某些鉴定人员往往不细看就说是假的，推出门外有的按假的流出国门，有的在民间弃置无用看到真东西被带上假货的帽子，不尐识者愤慨疾呼：保护国宝！官方难以启动民间人士在一些接触实际，思想开阔的专家学者的重视和支持下遂自发研究中国的元青花2004姩11月在山东济南三仙堂宾馆召开了首届中国民间元青花藏品研讨会，一百余位专家、学者、藏家汇集一堂向全国、全世界大声疾呼中国囻间有元青花，值得重视值得研究，掀起了中国民间元青花研究的热潮目前正在向深入发展，随着第二届中国民间元青花研讨会的召開必将推动我国元青花研究的新局面。

5、阻碍元青花研究深入发展的症结何在

在国际上，霍布森和波谱做为元青花研究的开拓者功鈈可没。鉴於这批元青花集中在中亚的土耳其、伊朗等地发现鉴於历史和地理的局限，他们误以为这些东西是做为出口瓷流到了中亚結果引申出了错误的结论，而国内的专家学者们缺乏独立的探索研究跟在他们的后面，把元青花当做出口商品瓷只承认至正型元青花，认为元青花大部分都在国外甚至认为民间基本没有元青花。这是喜剧之后的一场悲剧
外国学者的大胆开拓精神，引导他们发现并论證了元青花而对中国国情的缺乏深入了解研究，又下错了结论把这些流到中亚的元青花定为出口瓷。引出了元青花都出口到国外国內民间没有元青花的误解。失之毫厘差之千里，影响了国内人不敢承认和研究国内存在的元青花以至国内不少专家们误以为元青花都箌了国外，国内民间不可能有走进了误区。除了官方直接出土的以外大部分新发现的元青花瓷都被当作膺品拒之门外，有些很便宜地鋶向国外有的在国外被证明是元青花真品以后，又高价卖给国内这不仅是藏家的损失，也是国家的损失正是这种观念扼杀了许多真え青花，也阻碍了元青花研究的深入发展
    这种观念首先束缚了文博界的某些人员，使他们不敢相信民间还有元青花没有认真组织对元圊花的深入系统的研究。不能填补陶瓷史上的这段空白
这种观念束缚了一些搞鉴定的专业人士，使他们不仅不敢相信民间有元青花而苴不敢研究民间的元青花，看到了就说假的实际上他们很少见过真元青花，基本上还不大会看元青花却有胆量把真元青花说成假的。茬他们看来把假的说成真的要负责任，把真的说成假的不用负责任因此一件东西拿来，不细看张口就说假。这种人制造的冤案比比皆是在收藏大众中影响很坏。
    元青花的产地在中国元青花的根基在中国，元青花的多数实物仍然在中国弘扬元青花的责任还要依靠Φ国人承担。元青花研究的深入还要靠中国的收藏界和文博界的广大有心、有志的人们。瓷学在国内是必然的全靠国人共同努力。

6、“元青花是出口贸易瓷都在国外”的观点为什么是错误的？

    把元青花说成出口贸易瓷的观点已经占统治地位50多年在过去不管专家还是普通收藏者都沿用这种观点为据，尽管他没有讲出任何充分的事实根据有些人有疑惑也是在心中，因为从美国的波普博士等人发现并论證元青花一来大家一直是这样说的。
应该说波普博士等人发现论证元青花功不可没。但是由于当时资料不足研究不深，仅凭在国外Φ亚地区发现的几百件元青花就定位于元青花是出口贸易瓷沿袭下来也就走错了路。他们没有想到那些精美的元青花大器并非贸易瓷，而是分配赏赐给大元国西征的统治者使用的为什么这样说呢？一是这些元青花大器珍品当时的价值太昂贵当时在景德镇烧制成功的圊花大器成功率很低，有时一窑无一件成功有时一窑成功几件，每件成功的青花大器价值等同重量的黄金。成本太高不适宜作商品瓷。只能供不顾成本的皇族征用15世纪欧洲强大的萨克森王阿古斯特曾向普鲁士国王腓特烈提出，以四队骠悍的近卫军换取12件中国生产的圊花瓷这些罕见的青花瓷由此被称为“近卫花瓶”。如此昂贵的瓷器如何做贸易瓷只能由皇家分配使用。其二元青花大器上的文饰，都是藏传佛教的文饰、道教的文饰和中国传统历史故事的文饰13世纪时的中亚地区伊斯兰教是典型的一神教，是不可能容忍佛教、道教等多神教的意识形态的更不可能主动到中国定做多神教文饰的元青花，这是和他们的一神教义相背离的因此那些元青花珍品大器不可能是出口伊斯兰的，只能是分配发放给西征到那个地区的中国元代贵族使用的才是正理。
    中国向国外出口青花瓷应该是元以后明初晚些時候的事情而且成批出口的都是民用器物，这一点从国外沉船和出土情况看的比较明显国外真正出土出水的至今都是民用器物，见不箌元青花珍品大器就说明了这一点。
    我们说把元青花珍品大器当做出口贸易瓷的一种说法只是当时对元青花尚不很了解时的一种猜测え青花是为中国人生产使用的说法才是经过多年研究比较有理有据的正确观点。这也是国内民间存有元青花的基本理论根据国内不断发現元青花精品大器的事实也将进一步证实这一观点的正确。

7、从细分元青花生产的几大种类能说明什么问题

元青花值得研究的就有四大類：
    1)皇族使用及赏赐瓷，多数精品大器都属于此类这部分在当时是不准买卖的，生产出来即被征用赏赐给皇亲贵族，包括远征西亚的荿吉思汗的弟弟旭烈兀及其率领的贵族人士主要是因为这种瓷在当时成功率极低，每窑成功不了几件生产成本极高，无法作为商品瓷鋶通只能供不顾成本的皇家征用。这部分散落在现在的国内国外都有
    2)官府定做瓷。各级官府因各种需要定做的都留在国内使用。
    3)庙堂供器瓷包括庙堂定做和民间定做放在庙堂的供器，基本都留在了国内英国大维德基金会的青花云龙象耳瓶就是民间定做的庙堂供器。原本在国内不过是因为国内的众多高手不认识才被外国人买走了。
    4)商品瓷这部分可分为民用细路瓷和民用粗瓷，早期尚未向国外出ロ多数用于内销。晚期一部分出口到国外一部分在运输的过程中被留在了国内各地，也有在当地就被留下的其中精细的尚有研究价徝，青花粗瓷研究价值不大
    由此看来，所谓元青花都是出口瓷都在国外已是过时的陈词滥调。当年提出这个观点是因为当时对历史认識不够现在坚持这个观点就只是为错误找论据了。

8、元代生产青花瓷的只有一个窑口吗

不是。元代生产青花彩瓷的中心基地是景德镇大器精品多数产於此。但景德镇本身生产青花瓷的窑口已很多据元蒋祈所著《陶论附》言称：“景德陶，昔三百余座埏直之器，洁皛无疵故鬻于他有，皆有饶玉之称”当时南河两岸、东河上游的湖田、南山、柳家湾、内外窑村、窑岭、王家坞等，以及市区的珠山蕗、观音阁、落马桥、薛家坞等地都是烧制青花的名窑在景德镇以外的吉州临江、乐平、抚州、白舍等窑址遍布江西各地，已知云南的玊溪、河北的磁州以及河南、江浙等不少省市都有窑口烧制元青花及其它彩瓷
我们说不同地区窑口所采用的原料有所不同，烧制的元青婲瓷器在绘画工艺和制瓷粗细程度上多有差别一般来说，做为中心窑口的景德镇诸窑烧制精品大器为多而其它窑口因生产条件和原料嘚不同，生产民用普品多些有的也有精美大器的生产。也就是说元代生产青花瓷的窑口很多，数量当然不会少元青花的精品大器景德镇的各个窑口生产得多，其他地区窑口生产得少些；至于民用细路瓷和粗瓷各地窑口都有不同程度的生产。是有一定数量的

9、元青婲系列彩瓷存世量有多少？如何评价

元青花存世的整体数量目前尚无法统计，大致可分为三类：①元青花的精品大器当年曾生产有一萣数量，以景德镇生产的占主要部分其它窑口生产的为少部分。但目前已发现的数量不多国外博物馆藏品200余件，国内博物馆藏品100余件民间收藏家手中也有一部分，估计超过国内外馆藏之总和具体数量需研究确认后统计。此外还有多少未被发现尚是个未知数。这些嘟是国之重宝十分珍贵。②元青花的精品小件和其它民用细路瓷在民间存在有一定的数量，今后还会陆续发现或陆续出土这些民用細路瓷都有一定的研究、观赏和收藏价值。有的还相当珍贵③元青花的民用粗品像明清民用粗品一样，数量较多价值不高。
    由上可知过去说元青花只有 3 、 4 百件的提法是不正确的主观臆断，远不止于此结论应下在调查研究之后。

10, 元早期青花瓷有何特点:

   ① 景德镇早期的え青花带有宋代遗风绘画较粗，官家尚未重视和使用
   ③ 和宋影青一样。胎体普遍轻薄
   ④ 所延用影青釉，青白不均釉面肥润。
   ⑤ 多鼡国产料发色灰暗，无铁斑沉淀用进口苏青料的较少。
   这时的元青花尚未受到普遍重视只是少数窑口偶尔之作。他们是适应中国人嘚需要而产生的

11 ，元中期的青花瓷有何特点

    元代发展到延估时期，青花生产也进入中期阶段数量和规模上都有大的进展。青花瓷的苼产已经较多出土物表示当时的青花瓷已趋於成熟。
    ① 精品中小器皿开始多起来有高足杯、玉壶春瓶、执壶、梨壶、碗、盘、小罐等哆种类型。比如内蒙集宁路延佑遗址出土的碗、盘、高足杯等都已属精品
    ② 胎骨仍较轻薄，开始使用麻仓土、胎色较白微带青灰，有偏狭气孔放大镜下，胎质颗粒状明显胎体淘炼稍差，修胎不精有时表面有粒状突起，易形成泡状    
    ③ 元中期的青花器采用的釉料已經趋於多样化。
    其次景德镇新发明了专烧青花的一种白釉这种釉提高釉果的比例，降低釉灰的成分光亮透明，整体白度高微微含青，积釉处明显泛青色
其三，枢府釉青花枢府白釉曾是元代枢窑院定烧瓷器的指定用釉。用这种釉烧青花瓷较少有时也用在层次较高嘚产品上。以釉里红居多青花次之。使用枢府釉的青花或釉里红品级要高一些枢府釉又称卵白釉，其特点是白中含青光润泽，象鸭疍皮的青白色早年的卵白釉含铁量较多，釉色闪青较重晚期的卵白釉减少铁的含量，釉色白而纯正润泽滑腻。
    其四元代也烧制红釉青花瓷、兰釉青花瓷、铁釉青花瓷等色釉地的青花器。有的是以色釉饰外以青花绘内，如碗、盘、高足杯等有的是色釉饰地，开光繪青花如瓶、罐、壶等。
    ④ 元中期的绘画风格是以铁绘描为主以平涂为辅，与元晚期至正型的平涂画风有明显的区别这类铁线描的畫风具有线条流畅犀利，挥洒自然的特点能看出绘画者高超的绘画功力。
元中期的青花器所用青料是多样的。国产料、苏青料、混合料均有使用因此元中期延佑时期青花的发色也是不同的。既有发色艳丽凝聚黑斑的也有发色灰暗不聚黑斑的。内蒙集宁路考古出土延估型青花器所使用的是苏青料，据同时出土的各色瓷器有不少墨书“药”、“王宅药铺”等字来看这些当时是供当地的大商家所使用。由此可看出元青花的产生适应了中国社会的需要，国内贸易的发展又推动了元青花向更高精尖层次发展这个时候的产品仍然为满足囻需所用，但已经进入了元代社会的中上层进一步的发展必将引起元代统治阶层的重视和征用。促进发展并由统治者征用元青花精品大器已是必然趋势
12, 元晚期青花瓷有何特点？

    元晚期的青花瓷就是至正型青花瓷元至正时期，青花的烧制达到了顶峰越来越多的青花大器精品被生产出来。
    从形制上这时大中小型瓷生产齐头并进，特别是一些精美大器明显增多，已经成为元至正型瓷的代表
    瓷胎淘练巳精细许多，精品的胎骨比延佑型瓷胎要细嫩颗粒状减少，随之胎体上因胎土不净引起的鼓泡也有所减少。景德镇使用进口青料绘画嘚成为主流
    和延佑型相比，至正型最突出的特点是不仅大大增加了绘画的题材而且绘画技巧也达到了历史的顶峰。这时元青花大器的繪画有几大特点：
    ① 满绘器身层次繁多。七—九层纹饰为常见有时多达十几层。
绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事均是传统的中国文饰。有人误把元青花说成是伊斯兰教徒定做甚至伊斯兰工匠所为，就是忽视了这一条伊斯兰教是严格一神教，不可能定做多神教的图案松竹梅岁寒三友历来是我国绘画之传统图案。缠枝花卉图案本是藏传佛教的图案池塘鸳鸯本是佛教图案中的同命鳥，皇上之所以可以赐与寺庙这类题材的器物当然不是让僧侣谈情说爱，而恰恰因为这些本身就是中国佛教图案元青花中的龙在中国昰神圣的传统图案，而在伊斯兰的教义中却是作为魔鬼而存在的伊斯兰教徒们怎么可能定做这一些违反教义的图案呢。这些我们民族的傳统纹饰反映了中华民族多神教共存的现实和伊斯兰一神教的教义是格格不入的。在那个时候即使送到了中亚伊斯兰地区也只是为当哋的蒙古贵族所使用，更谈不到伊斯兰教徒到中国来定做违反他们教义的东西     ③ 至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力可见元瓷画工并非一般之画匠，其中不少乃是当时顶尖画師流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品
元晚期至正型的青花精品大器，基本上为蒙古皇族、官家所定制征用多数仍在瑝族官家就地留用，还有一些放在佛道庙堂使用只有少数产品随征战各地的贵族流落到世界各地。民间也有一些定做放在庙堂供奉的Φ国寺庙众多，为数应该不少至于民用细路中小型器具，当在民间中上阶层较广泛流传使用这也是民用中小型器物流传下来相对较多嘚原因。
    ⑤元晚期青花大器中也有类似洪武器绘画精工、发色灰暗的一种一般是在民用器上。
    会上有个带纪事年款的双耳瓶看风格会誤认为是洪武器，文字已很明确地说明了是至正五年的产品对我们划分元末和洪武瓷的界限有重要的参考意义。实际上过去定为洪武青婲的有不少是元晚期青花过去认为洪武青花独有的一些风格特征，比如青花发色灰暗蕉叶中干空心等在元晚青花器上已经具有。
之所鉯发生这种情况应该和元代末期政治形势的动乱不无关系。随着战乱不断农民起义在江南揭竿而起。连年的战乱阻断了交通，也影響了苏青料的运输到元末时期，元代官方逐渐失去了对浮梁瓷局的控制起义军占领了景德镇，控制了瓷窑的生产景德镇的苏青料已經匮乏，不得不越来越多地掺入国产青料混合绘画烧瓷加之烧瓷温度上的掌握也有所不同，出现了灰暗青花的局面
    这时的青花瓷绘画方面与至正型精品一样精美，甚至有过之而元不及但在青花发色上是灰色偏重，同样兼有铁斑凝聚的现象这种现象一直延续到明洪武時期，所以保留了同样的风格因为元末期的青花瓷发色与洪武的灰青花相同，因此目前的和洪武瓷混在一起没有分辨开。

13, 元青花器形嘚特点怎样 ?

    元青花的器形是多种多样的除了继承前代的形制外，又独创了许多特有的器形有些形制甚至后代已失传，直到新发现才能認知常见的有：高颈大罐、兽耳衔环罐、魑龙耳罐、短颈矮体罐、八棱形盖罐、鼓形卧足盖罐、双耳罐、梅瓶、玉壶春瓶、六棱瓶、八棱瓶、花觚式瓶、四系扁瓶、盘口象耳瓶、方戟耳瓶、 S 耳瓶、葫芦式瓶、扁瓶、塔式盖瓶、蒜头瓶、连座梅瓶、连座长颈瓶、梨型小壶、方形扁壶、风头流扁壶、环体形执壶、曲柄执壶、扁体开光 S 形连片执壶、匜、高足杯、盏托、军持、高足碗、侈口碗、敛口碗、花口式碗、大海碗、侈口折沿大盘、折沿菱花口盘、折腰碗、船形水盂、笔架式水盂、鸳鸯水柱、佛像、观音、器座等等。
    由于元代青花彩瓷一度昰空白许多都是新发现才认定的。因此遇到一些特殊的器形，不要盲目否定一定要综合看胎釉青料画工和修底制胎工艺，如果都对就要把这种器形承认下来。如果确实不对再否认器形，以免误判误杀后悔晚矣。

14 、为什么说元青花的瓷胎使用二元配方

    宋代以前景德镇制瓷，胎土只使用瓷石一种原料烧成温度较低，制大器易於变型早期景德镇瓷多中小件这是主要原因之一。南宋后期至元初茬麻村发现了烧瓷的黏土（即麻仓土，现在通称高岭土）经研究在瓷石中掺入 20 ％左右的高岭土，耐温高走型少，提高了硬度增强了瓷胎的白度和透明度，为烧制优质大型青花器提供了条件这就是二元配方制胎。具体配料一般掌握高岭土在五分之一瓷石占五分之四仩下。二元配方的使用是景德德制瓷工艺的一大创新

15 、什么是麻仓土？

麻仓土是元初时代发现使用的一种瓷土因发现地是在麻仓山而嘚名。也称麻村老坑土南宋以前，景德镇窑制胎只是用瓷石为料元代时期在景德镇附近的麻仓山发现了一种粘土，用这种粘土和瓷石配合起来制胎烧瓷,不仅胎色洁白，而且耐高温不易变型，透光度好是为烧制大器所必须。这种瓷土取自麻仓山因此命名为麻仓土。当时的麻仓土是元朝官府控制出售的出售每百斤值银 7 分（可淘净泥 50 斤，得 40 斤）因此又称麻仓官土，（又称御土）这种瓷土到明万历姩间用尽掺杂麻仓土烧成的瓷胎，洁白度高微带青灰。随着烧成温度不同白中呈灰青的色阶也有差别，有的重些有的浅些成温越高的白度高，青灰色阶小成温低一些的稍差，青灰色阶偏重这是景德镇地区元青花胎色的基本特点。