恐怖片可以分为哪几种等级？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-07-15 14:00 标签： 恐怖片类型分析

哈喽大家好，我是爱看电影的小瓶吖，欢迎大家来品尝这一期的《小瓶探影》，喜欢本频道的看客老爷们可以顺手点波关注，小瓶将为您带来更多优质的观影推荐！

这一期为大家带来的内容涉及某不可名状的章鱼怪神明，洛夫克拉夫特笔下的——克苏鲁神话，这一体系。在浏览本文之前，先由小瓶为大家介绍一下何为克苏鲁神话：

克苏鲁神话是以美国作家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特的小说世界为基础，由奥古斯特·威廉·德雷斯整理完善、诸多作者共同创造的架空传说体系。

在克苏鲁的神话体系中，往往能看到：古老之物的悄然入侵，不可名状的恐惧就在身边悄悄降临，对神秘未知的探求最终招致无可挽回的灾难，陷入绝望的人们丧失了理智发狂崩溃等等......

而今天要介绍的影片，在内容上，拍摄上，或者更深的思考中，或多或少，能看到一些潜藏在克苏鲁神话体系下不可名状的“洛氏恐惧”！

以下排名不分先后，各位看客老爷可以自由选择观看：

当一股神秘力量要歼灭人类，大家只知道一个法则：万一你看到它，就要奉上自己的性命。面对一切未知，梅乐莉找着爱与希望，以及可以瓦解这股力量的新转机。

她别无选择，只好带着两个孩子渡过危机四伏的河流，逃往唯一可能安全的地方避难。为了生存下去，他们必须蒙上双眼，踏上长达两天的危险旅程。 摘自@豆瓣

平静的一天，神秘的生物悄然而至，潜伏在人类的身边。它能够轻易的摧毁人类的神经，迷惑人类的心智，凡是与它“四目”相对的人类，近乎全部都被摧毁了作为人类存在证明的理智，陷入无尽的疯狂，无一不落得自杀致死的下场。

无法理解的自杀行为打破了小镇的宁静，怪异的事件如同洪水猛兽一般，瞬间席卷了整片城市。

不可名状的恐惧，一直以来都是喜用“洛氏恐惧”的制作者希望能表现出来的恐怖的最高境界。该片以不可见的怪物，引申出不可名状的恐惧，虽有取巧，确实一次值得认可的尝试！

相信这部电影出现的时候，大多数影迷已经对克苏鲁风格有些了解了，作为“洛氏恐惧”的代表作家——恐怖大师 史蒂芬·金而言，电影中那突如其来的迷雾中游走的吃人怪兽就能很好的将此风格展示，一切说不清源头，超出常人认知，但是恐怖悲剧就这样发生。该片贡献了电影历史中最震撼人心的结尾，没有之一。

一座风景秀美的小镇被一场突如其来的浓雾瞬间淹没。雾中传来阵阵惨叫，人们惊慌失措地四处逃散。戴维和他的儿子与众多镇上的人被困在小镇超市里，等待雾的消散。浓雾并没有如期望的散开，而走进浓雾的人一去不返。浓雾逐渐露出了它狰狞的面目。恐惧、惊慌、挣扎、悲伤、绝望……人们的精神濒临崩溃。如何才能活着走出迷雾？面对超市里几近癫狂的人们和超市外吞噬一切、不可知的迷雾，戴维紧紧搂着儿子，开始了艰难的求生之路……

本片没有过多的恐怖画面，也没有时不时的一惊一乍，要说这部电影，为什么能和克苏鲁神话扯上关系，那只能是一种全片无时无刻不在冲击着观众内心的那种道不清说不明的恐惧了。

诡异无比的结局往往能令我们重新回味电影，随着这部电影的结束，小瓶似乎都开始怀疑自己所处的这个世界，很多时候，我们显得太过于渺小。很可能毁灭一座城市，只是那至高无上的存在所做的一个小小的恶作剧。

“人类最古老、最强烈的情感是恐惧，而最古老、最强烈的恐惧是未知。”

影片最开始出现的这行字幕，已经表明了电影将于克苏鲁神话，有着千丝万缕的联系。这是一部将时间无限循环的电影，不过从精髓上说，这是一部纯纯正正的克苏鲁式的恐怖片。它宣扬了一种位置，身处时间无限循环的空间之中，无论人类怎么挣扎，也都无法挣脱。

当你以为已经解脱的时候，不过只是陷入了又一个循环！

相信各位看官中一定步伐玩过“克苏鲁跑团”的搜查员们，这部电影，就是一部极其紧张刺激，走错一步便会命丧黄泉的高难度“团本”。

该片没有特效，全片只有道具和化妆却完美展现了一个超出逻辑的不死世界，电影以一家医院为场景，因为一个结界这里成为了一个超脱轮回的“不死世界”。

电影中人物设定非常出彩，每个人都有着随时疯狂的可能，当每一个充满冲击力的诡异镜头刺进眼睛，我们是否还能相信我们所认知的一切。

故事发生在一座小镇的医院内，这是“克苏鲁跑团”中搜查员们常见的集聚地。几个人因某些原因夜半时分被困孤零医院，无法向外界取得联系，又神秘持刀白衣人的突然围困......是宗教？是黑帮？还是恐怖组织？在知晓这群人的身份之前，真正的凶手早就设计好了一切，一场大屠杀已经展开！

过度执迷工作以致神经衰弱的保罗经常为一个恐怖美人鱼的噩梦所困扰，为缓解压力，他随女友芭芭拉以及好友豪尔、维琪乘游艇来到西班牙度假。

在海上，他们听到附近印波加小岛传来的神秘歌声，随后一场特大暴风雨袭来，游艇触礁，维琪受伤。保罗和女友乘救生筏前去小岛求救，而留守的豪尔与维琪却遭到不明生物的袭击。保罗他们在岛上见到身体怪异的居民，为营救好友他们被迫分开，而噩梦就此开始…… 摘自@豆瓣

闭塞的环境，异化的种群，恶魔的崇拜......这部电影融入了许多克苏鲁神话体系中特有的元素。

一个原始神达贡的崇拜者突然闯入镇上，鱼和黄金瞬间击破了各色教徒的防御。诱惑，使达贡成为了此地唯一的神明。

这群即将成为天堂移民的人们，随着身体的变化，心理也变得不同，如同被诅咒似的特征给予了他们扭曲的心理，他们变得血腥，疯狂。

某个有些阴霾的日子，军人之女莎拉和好友梅尔、科里、萨尔（杰克·威尔瑞 Jake Weary 饰）及布鲁斯相约驾机前往另一个城市看Coldplay的演唱会。莎拉胆大妄为，独自承担驾机任务。路途中充满欢乐，只有布鲁斯似乎总有隐隐的担忧。他们的欢乐没有持续太久，意外很快发生。飞机的升降舵出现问题，被迫驶入一片厚厚的雨云之中，燃油很快耗尽，重要部件相继结冰，飞机随时坠毁。

经过一番努力，飞机总算恢复控制。但更恐怖的事随之发生，天空中出现了一只巨大的章鱼…… 摘自@豆瓣

可能很多看客老爷会觉得这部电影不应该算作是克苏鲁神话体系下的产物，甚至怀疑小瓶是不是因为看到了海报上的大触手，才将这部电影收纳进来。

没错，但这并不是全部的理由，高空中巨大的触手型幻想生物很容易就能让人联想到化身为黑色章鱼的“黄衣之王哈斯特”，也能联想到我们正在大西洋随缘发糖的克总，可这部电影与克苏鲁神话最大的相似处，在于在探索的过程中，人们常常会自以为了解了一切，却又被新的为之困扰。即是说：总有我们所不了解的事物，而面对他们时，我们束手无策。

这部电影算是小瓶为大家列举的八部电影里最老的一部了，由于拍摄时间过于久远，加之片中所有的怪物都是靠的化妆加模型，没有高科技的特效进行铺垫，路人观众在观看时不免会感到些许无聊。

所以该片还是首推克总的粉丝——各位搜查员们。

这是一部1994年年尾诞生的洛氏恐怖片，讲的是由一本恐怖小说所引发的精神病疫症 [SAN值过低导致的精神崩溃] ，看过这本小说的读者，尤其是心里不平衡的一类，会出现妄想，各种幻觉，并丧失理智逐渐癫狂。

由于本书作者的离奇失踪，作为搜查员的主角何其女编辑同伴受出版商之托前来调查，然而当两人走到作家笔下的小镇时，眼前的一切深深震惊了二人，与书中如出一辙的场景，街道。震惊之余，小说中恐怖诡异的事情也随即发生！

这是一部讲诉看小说就发生世界末日的电影，全片充满了克苏鲁中无法逃离的悲哀宿命。当以理性逻辑著称的调查员都疯狂的时候，这个世界还能残留多少认知。

2012年爆火的《林中小屋》事实上也借鉴了克苏鲁神话的设定。在一个阳光明媚的日子里，五个大学生前往位于深山老林的小木屋中度假，一开始，一切都很正常，但是到了晚上，这个小木屋里却接连出现了各种各样奇怪的超自然的以及无法解释的事情。 一个神秘的科学组织监控并且一步步杀死这五个大学生，目的就是为了满足沉睡在地底的巨大神明的欲望。片中引用了旧神和古神的概念，并且展示了我们即使拥有着非凡的科技手段，但是在这些神明面前，我们只有顺从，甚至使用科技来取悦神明，换得生存。

电影用一个多小时把自己伪装成了一部充满黑色幽默的恐怖片，只到女主按下开关把所有怪物释放的那一瞬间，才显露出这部电影真正要表达的东西。

电影的开篇早已交代了结局，一切都是早就设定好的，无论是剧中的五人，还是随便拉来的五名路人，结局都不会有什么改变。

借用洛夫克拉夫特在《克苏鲁的呼唤》开篇中的一句话：“我认为，人的思维缺乏将已知事物联系起来的能力，这是世上最仁慈的事了。人类居住在幽暗的海洋中一个名为无知的小岛上，这海洋浩淼无垠、蕴藏无穷秘密，但我们并不应该航行过远，探究太深。”

对比电影中铲除了幽灵欢呼雀跃的日本小朋雨，还有在世界各地失败的仪式现场的，那些自以为战胜了恐怖怪物的人们，其中的意义不言而喻。

除此之外，这部电影汇集了大部分经典恐怖电影的梗，也适合恐怖电影爱好者们细细挖掘。

以上便是小瓶为大家推荐的八部克苏鲁神话体系下的“洛氏恐惧”恐怖电影啦！

当你在注视深渊之时，深渊也在注视着你。

克苏鲁神话为太多太多恐怖电影提供了灵感，也为太多太多的恐怖作家铺开了这片宏大的体系。

每年的电影中都不乏优秀的洛氏恐怖电影，这次由于篇幅的关系，仅选择了以上八部，小伙伴们有看过令你记忆深刻的洛氏恐怖电影吗？欢迎踊跃留言，一起交流这危险且迷人的洛氏恐怖！

若是感觉小瓶的推荐对你之后几天的观影还稍微有点儿用的话，希望能动动小手点波关注多多支持一下，小瓶呢也会带来更多优质的观影推荐，为你忙碌的人生获得一丝丝观影的舒适！

你们的支持是对小瓶最大的支持，感谢大家的观看，我们下期再见！

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类型电影是电影产品的标准化，其中必然包括影像造型的标准化，或者说形成影像风格技巧手段的标准化。

对于制作者，电影的类型代表了电影表达的惯例，而对于观众，电影的类型则是电影体验的惯例。

在美国，西部片的地位是不可动摇的，具有极强的象征意味。西部片的影像特点就是通过画面来展现美国西部的风光、景色、地表和地貌等等。

通过《与狼共舞》《不可饶恕》《老无所依》《血色黑金》《天地无限》等 20 世纪 90 年代以后的美国西部片，我们可以看到当代美国西部片的视觉惯例具有以下一些共同的特点 :

1.大量使用大全景或者是大远景，结合镜头的横向移动来展现美国西部自然景色和风光。

2.大量使用自然天气的变化，比如：阴天，清晨，傍晚，雨天，风天等，可以渲染和营造具体情节的气氛，同时也反映人物在所处特定情境下的心理状态。

3. 全片整体的色调大多都是棕黄色调为主。

4.色相的控制，多数情况把饱和度降得比较低。

5. 全片大量画面以大光比、高反差的光效，强化西部片的影像风格。这些惯例手段的准确运用，形成了观众对西部片的基本视觉认识，在掌握这些基本手段后，所呈现的西部片类型的影片是观众所能接受的。

歌舞片从 20 世纪三四十年代至今一直是深受广大观众所喜爱的电影类型。歌舞片在题材上大多以喜剧和青春爱情这类题材为主，但是随着观众观赏习惯的变化，考虑到市场因素，歌舞片中也出现了诸如《理发师陶德》这样口味迥异、具备惊悚气质的影片。

但是不论影片气质是喜剧、爱情还是惊悚，它的类型决定了这些不同气质的故事都必须具备市场与观众认可的歌舞片特点。

换言之，这些电影在创作上必须迎合观众的兴趣取向。至少在形式上要有美妙动听的歌声，要有富于视觉享受的舞蹈动作与场面，影像及造型上追求唯美华丽，以自己独特的视听效果调动观看者的生活感知经验，带给观众心理上独有的感受，给人以精神层面上的愉悦。

正因为如此，歌舞片才会那么活力四射，观赏气氛才会那么令观众满意，从而保证这一类型的影片在今天以商业运作为目的的市场上经久不衰。

《歌剧魅影》《理发师陶德》《芝加哥》《歌舞青春》等上世纪 90 年代的歌舞片呈现出它们共有的一些视觉惯例：

1. 拥有色彩丰富的布景和道具，服装和化妆鲜艳，经常以冷暖对比进行搭配，从色彩关系上尽量追求华丽。

2.充分运用灯光和影调的变化来表现人物心理情绪的变化，以此配合故事情节的气氛变化。

3. 在舞蹈段落，构图多以几何图形为主，如三角形、放射形等。

4. 拍摄歌舞场面时多使用手持拍摄方法，机位运动灵活，大量镜头是带前景的横向移动、升降或前后移动，通过剪辑，结合大量特写镜头，以此让影片富有动感与节奏。

5. 摄影机的角度和位置，以丰富的跳跃性来追求变化，多利用一些极端角度机位进行拍摄。

6.色彩使用主观性强，视觉效果刺激。可以说，歌舞片几乎是一个综合了摄影造型、服装设计、灯光造型、舞台布景、后期特效与调色等所有电影视觉造型处理手段以及语言、音乐、音响等声音造型语言的电影类型——完美地集视觉与听觉造型手段于一体的电影类型。

在这些手段之上，再加以演员表演、音乐和舞蹈的融和后才呈现给观众一种特殊的视听享受形式，几乎是所有电影艺术手段加上电影技术手段的综合结晶。

20 世纪 90 年代以后，美国战争片，从拍摄手法和视觉效果上面开始走血腥而真实路线，展现战争场面的宏大，对战争残酷性直接表现。

通过《细细的红线》《拯救大兵瑞恩》《黑鹰坠落》《拆弹部队》等几部优秀影片，我们可以看到美国战争片在视觉惯例上的特点：

1. 影片整体的色彩基调多使用蓝灰色或者是棕黄色的调子。

2. 场景和服装色彩相对单一，多与大环境融为一体。

3. 饱和度控制得比较低，使观众心情容易沉重。

4. 内景多采用大光比、大反差的影调效果，外景一般都会曝光过度一些。

5.大量使用手持、肩扛、跟移、甩镜头和小变焦，让画面富有动感，增加影片紧张性。

6. 多使用高速摄影来表现一些战争场面。

7. 多运用带前景的俯拍，营造偷窥感受，表现紧张气氛。由于这些视觉惯例的持续使用，同时不断结合新的设备与技术发展，当代战争片营造的画面氛围越来越真实。观众对这些视觉惯例的感受也越来越清晰。

黑帮片自上世纪20年代诞生以来，一直是好莱坞最主要的类型电影之一。追根溯源，黑帮电影并不是光凭想象就产生出来的娱乐片，而是电影人用艺术手段来反映现实社会人们生活状况的写实影片。

《美国黑帮》《纽约黑帮》《毁灭之路》《无间行者》 等美国黑帮片，在色彩处理、影调的运用和摄影的拍摄手法等视觉造型手段上，存在着一些共同的特点：

1. 在色彩基调上，影片都以灰蓝色或者棕色为主，营造老旧而沉闷的影调，色彩搭配相对比较单调。

2. 影调效果上，影片整体多以低调为主，人物多采用较大反差的处理方式，同时利用影调的变化，来营造环境的气氛和人物情绪内在的心理变化。

3. 在拍摄手法上，多使用手持、肩扛和运动摄影，来表现一种动荡、压抑和不安定的视觉效果。

4. 多使用升降运动镜头来表现全景。

5. 横向移动镜头来展示环境的气氛。

6. 在一些犯罪场景的处理上，多以雨、夜、烟、雾等手段营造气氛。

黑帮片对于国产影片来说，基本是以民国背景发生为主，上述手段如果能够得以精确运用，相信是可以营造一个观众认可的黑帮故事所具备的氛围。

近两年来，恐怖电影不断掀起票房和舆论的热潮，这一类型电影的声势远远高于其他形式的影片，从而形成了恐怖电影制作的新一轮高峰。

通过《红色之山》《惊声尖叫3》《嗜血破晓》《新丧尸出笼》《异形大战铁血战士》等几部影片，我们可以找到美国恐怖片中利用画面制造紧张气氛的一些规律和技巧，这也是这一类型电影的视觉处理惯例：

1. 多利用大全景制造不安定的氛围。

2. 利用场景结构，借助暗调的前景做横向移动，使画面跳动不安。

3. 局部光线照明，画面大面积处理成暗调，亮部也不会过亮，一般控制在曝光点上一级。

4. 用一些较快的推镜头，使景别变化明显，增加冲击力，特别是针对一些重要道具。

5. 多用大的全景俯拍，加上缓缓移动，模拟第三者主观视线。

6. 人物近景和特写多用俯拍和仰拍，人物适当变形，强化气氛。

7. 多用阴天拍摄，晴天增大光比，选择中午拍摄，使人物或景物的投影不美观。

8. 把一些光源处理成动态的，造成光影的动荡。

9. 部分场次安排为夜景、雨景或者大风等非正常天气，利用这些营造画面中的恐惧。

10. 人物全景时，尽量处理成剪影或半剪影，背景也不宜过亮，高出人物两档即可。

11. 一些画面有意做成负像、粗颗粒、偏色等特殊效果，加强视觉冲击。

12. 人物运动时，镜头可以手持跟拍，营造不稳定的效果。这些视觉惯例的使用，会营造出很好的恐怖气氛。

近几年，国产恐怖片有明显的上升迹象，缘于众多片商青睐这种具有“以小博大”可能性的影片类型。但如果影片不能呈现上述的视觉惯例，则很难将观众带入特定的情境当中。

公路片一直是好莱坞比较为受观众欢迎的类型电影之一。以汽车为交通工具，主人公沿途所遇到和发生的事件，引出一系列的矛盾冲突。表达主人公随着路途的行进，心理、情感、性格和思想的变化过程。

通过《我心狂野》《天生杀人狂》《不准掉头》《杯酒人生》等几部电影，我们可以看到公路片在视觉惯例的使用技巧上有这样一些特点：

1. 多是使用大全景和远景镜头来表现公路沿途自然风光和地貌，一般是人烟稀少，较为空旷或者荒凉。

2.会有大量的航拍或者高角度的俯拍，表现在公路上行进的移动感受。

3. 都会使用一些长焦镜头，表现公路的距离感。

4. 影片外景多采用高反差和大光比的处理手段，影调上给予观众一种明朗的效果。

5. 较多利用偏暖的色调为主，通过色彩的视觉张力给予观众一种温馨心理感觉。

6.会利用天气色温的变化，表现公路周边的气氛，突出人物当时的情绪。

在公路片具体创作中，这些基本的视觉惯例还是要实现的，否则就很难具备公路电影的特殊气质。

青春片是美国类型电影中一种针对特定人群的电影类型。影片故事情节的取材多是以青少年的家庭生活或校园生活为主，故事发生多以学生和老师为群体，或以父母和孩子们为对象。

这类影片男女主角大多拥有清新脱俗的形象，一些影片中还借鉴其他类型的特点，加以动感精彩的歌舞表演，借助这些手段，影片所传达出来的健康向上的价值观，鼓励着当今的青少年坚持追逐自己的梦想。这些影片能够引发孩子们仿效，让他们喜欢音乐或舞蹈，擅长某项运动，打破小团体，不受束缚尝试新事物，勇于展现自我。

因此这一类型已经成为一种社会力量，显示出巨大的能量，这也是青春励志电影在美国大受欢迎的原因。

我们看《朱诺》《发胶》《重返17岁》等青春影片，可以清晰地找出它们在视觉惯例运用上共同的特点。

1. 影片整体光影效果尽可能处理成高调，给观众一种明朗、轻松、欢快的感觉。

2. 影片色彩基调的处理，多以暖色调（多为红色或是红棕色）为主，通过色彩的张力映衬出影片里面年轻人的激情。

3. 在色彩的搭配上面多是以基色之间的搭配为主，如红和蓝搭配，黄和绿搭配，达到视觉的色彩平衡。

4. 特写镜头使用较多，画面冲击力大，符合青年人观影习惯。

5. 镜头运动频繁，与影片中的人物所处年龄段的性格相吻合。

在青春片的创作中，如果对这些视觉惯例能够有意识的使用，达到较好的画面效果，一定会帮助影片形成观众所熟悉的青春片的影像特点，进而使观众喜欢影片的整体风格，最终帮助影片获得观众认同。

但是当电影宣传给出影片的风格、类型后，观众对影片的整体就有了一个相对的概念，也即观众心里对这一类型影片的印象，究竟是恐怖片还是歌舞片，是西部片还是黑帮片？观众不会混淆，除非宣传导向出了问题。

观众有了这个判断后，当他进入影院，影片一定要呈现出他所希望的，或者说他已经判断出 来的这部影片的风格及手段。这是一种满足感，商业电影必须要满足观众。但只有满足感是不够的，还要给观众一种意外，这种意外会让观众惊喜，觉得过瘾，进而产生超值的心理暗示，从而令影片获得好评。

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