通讯：安徽黄梅戏的前世今生
中新社合肥5月25日电 题：安徽黄梅戏的前世今生
中新社记者 成展鹏
安徽有“二黄——黄山和黄梅戏”。其中，黄梅戏为中国著名传统戏曲剧种。走进黄梅戏之乡安徽安庆，无论闹市街头或田间乡野，常看到人们或三五成群在切磋曲艺，或悠然自得独自听曲。
黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏，源于湖北黄梅地区，东渐安徽后不断吸收青阳腔、徽剧和当地民歌等音乐精华，形成用安庆语言念唱的剧种。一曲《天仙配》更让黄梅戏蜚声海内外，被外国友人称为“中国的乡村音乐”。
从严凤英、王少舫到韩再芬、蒋建国等，1949年以后至今，黄梅戏舞台涌现出一批领军人物。上世纪50年代至80年代，黄梅戏因《女驸马》、《天仙配》等名剧而风光无限，进入了一段繁荣时期。
新媒体时代的到来，使以微博、微信的交互技术不断升级，让年轻人沉下一份心情走进戏院已是难事，加上人才等众多因素的存在，黄梅戏遇到了中国传统戏曲共同的难题：票房低迷、演员“走穴”、缺乏优秀编剧等。
黄梅戏的创新改革、加入现代元素势在必行。为此，安徽黄梅戏有了与现代科技的“联姻”；推出更生活化更受时下观众喜爱的黄梅大戏《小乔初嫁》、《徽州往事》等一批舞台剧新作；有了与流行歌手及电声、交响等新的音乐形式合作的尝试。
近期，由安徽省黄梅戏剧院和澳门网络动画科技有限公司投资600万元人民币联手打造的首部3D全息黄梅戏舞台剧《牛郎织女》，甫一上演，观众褒奖有加。
安徽省黄梅戏剧院院长蒋建国说，《牛郎织女》是黄梅戏的“电影老三篇”之一，但一直没有舞台剧，曾因技术原因使戏中众多神话场景无法圆满呈现，而3D技术突破了这一难题。在中国戏曲史上，这尚属首次。
韩再芬，中国黄梅戏表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长。2013年开始，韩再芬主演的大型原创黄梅戏舞台剧《徽州往事》在中国内地进行巡演。
这部经6年打磨的戏美轮美奂地再现了明清时期徽州的历史文化。业内人士认为，《徽州往事》是对黄梅戏的创新，尤其是人物形象的塑造刻画，给人留下想象空间和回味余地。
国家一级作曲家陈精耕认为，包括黄梅戏在内，创新一定要跟上时代，但其内核不能丢。把握住度很重要，度中包涵清楚的家底优势、了解观众喜好以及获得专家和观众的认可。
为让年轻人喜欢黄梅戏，年已七旬的陈精耕说，黄梅戏的曲调也需要适时而变。
陈精耕认为，黄梅戏的曲调多种多样，需要根据每部戏的主题背景去找到最适合它的曲调，包括运用新的作曲法：电声、交响等新的音乐形式等，这样黄梅戏才能不断推陈出新。(完)
(原标题：通讯：安徽黄梅戏的前世今生)
本文来源：中国新闻网
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生生挚爱黄梅腔
　　黄梅戏，对于出生在安徽的人来说再熟悉不过了，而象我这般年纪的人，喜欢黄梅戏的却又寥寥无几。但我还是深深挚爱我的黄梅腔，闲暇时候，唱一曲地道的黄梅戏，绝对惬意！
　　也许这跟家庭和周围的环境因素有关吧！爷爷奶奶爸爸妈妈都是老戏迷，记得童年的夏季，每次的纳凉夜晚，都是一场赛歌会，每人拣一段拿手的折子戏，奉献给大家，一时间，晒谷场的空地上，歌舞升平，空前的热闹。而那些优美的旋律，动人的曲调，也深深印在脑海之中，以致如今一旦听到黄梅的腔调，就生出浓浓的思乡病来。
　　后来，家里添置了一样家用电器——留声机之后，那熟悉的旋律更是每日不绝于耳，且那时候可听的音乐类别不是很多，家里面买的大部分都是黄梅戏的唱片，听得久了，甚至能从头到尾唱下来，后来的赛歌会上就多了一个稚嫩的声音，大人们开玩笑说要把我送给黄新德做徒弟，说不定后来能成就个小生的角色。但我终究没有做得了黄新德的徒弟，而且不久之后我的兴趣爱好就转移了。
　　八十年代后期中国的流行乐坛开始苏醒起来，到了九十年代更是到了突飞猛进的地步，一时间大街小巷都是费翔、邓丽君的声音,记得那时候超级崇拜费翔，早把黄梅戏不知道搁到哪个犄角旮旯里去了。这一时期估计也是全国戏曲开始全面衰退的时期，大多数年轻人都加入到了流行浪潮当中，于是导致了戏曲界青黄不接,后继无人的尴尬局面。而我也是那群追风逐浪者中的一员，把流行歌曲当作了自己的精神教父，一直持续了好多年。直到有一天，无意中借来一盘黄梅戏经典曲目的碟子，重温之后，那埋藏于脑海的童年印象一下子迸发出来，一发而不可收拾。那些曲目，依然优美动听，再加上现代乐器和录音效果的精良，使音质更加的完美。那些曾经熟悉的折子戏，如今听来依然使那样的悦耳，竟百听不厌起来。时年已读高中。
　　作为黄梅戏的故乡人，走到哪里都会被要求秀一段，大学也不例外。
　　我天生就有着表演欲望，且难得有这样的机会推广我的家乡戏，何乐不为呢。于是登台亮相成了我的家常便饭，受到了院校师生的认可。同时因为唱黄梅戏，而收获了一份挚爱。
　　我和小妮都是因为热爱黄梅戏而走到一起的。那时候学校有个文艺组织大学生文艺俱乐部，其下有个曲艺组，那年本人正好担任负责人，安排招新，选拔一批爱好戏曲的同学进来。小妮也来报名参加了。当然选拔是要进行面试的，那天小妮穿一件紫色的上衣，留了个学生发，因为刚入大一，还没有摆脱一丝稚嫩与些许乡村气息，却又极其自然大方，深得大山之灵气，走上小舞台，颇为抢眼。而她的一曲《女驸马》选段更是让招新的现场引起不小的轰动。当然，作为招新负责人为能招到这样的才女而高兴，顺便问了一句：会合唱选段吗？此话刚一落音，就有几位损友嚷嚷：跟她合唱一段，紧接着掌声鼓励，不上都不行了。虽不怯场，却也有些尴尬，全当是抛砖引玉吧！小妮倒显得落落大方，选了一曲经典曲目《夫妻双双把家还》。我们的合作非常成功，这是一次偶然的邂逅，却从此播下了爱情的种子。
　　这是一篇有关于黄梅戏的，所以我并不打算写成一部长篇爱情小说。总之，在黄梅戏的促成之下，在我强大的爱情攻势之下，在我的人格人品考验合格之下，我们终于从台上走到了台下，从戏里走到了生活当中，这其间，黄梅戏确实帮了不少忙，也成了我经典的约会借口：走，排练去吧！
　　对于黄梅戏，我还是深深挚爱的，它蕴涵了我的童年欢乐，帮我收获了宝贵爱情。然而当我抬起头来仔细再看黄梅戏时，却又凭添了几分忧伤。
　　正如前面提到的，黄梅戏到了这个年代，已经进入了青黄不接的时期，自“五朵金花”与韩再芬之后,就再无扛鼎之人,男演员更甚,导致黄新德老师年近花甲却还要去唱小生，不得不让人心生悲哀啊！
　　难道黄梅戏真的没市场了吗？
　　难道就真的不再有好演员了吗？
　　我想答案时否定的，肯定是哪些地方出了岔子。
　　记得几年前县里面的戏团因为无法营生，只好到各地乡镇搭台唱戏，未曾想到效果出奇的好，所到之处万人空巷，场场爆满，这给了他们足够的信心。仅这一点，就可以看出，黄梅戏并不缺少观众，缺的只是一种打开僵局的手法。纵观其他省份，凡有地方戏曲的，都是主打品牌，浙江的越剧，河南的豫剧，东北的二人转，无不利用卫视的宝地，大肆进行视觉冲击，试图打开尴尬境地，也取得了一些初步的成效。再看安徽这些年做的呢！仅仅靠一个花戏楼怕很难打开局面吧，且花戏楼本人也曾参加过，个人觉得枯燥无味，很难在综艺繁杂的卫视上占领一席之地。而那些由政府拨款搞的什么黄梅戏艺术展、黄梅戏演出年，更象是一些闹剧，只为捞一份政绩，做一些形象工程，又怎么能打开市场，深入民间呢！
　　至于人才，确实不好培养，本身感兴趣的年轻人就不多，就算感兴趣还得有资质，资质好的才有可能成才，这样培养100个，当中能有一个拔尖的就算不错了。可以说这些年为了推出新人倒也花了不少力气，但那些稍微有可能成为角的人，看看他们的前辈，就心生退缩了。
　　严凤英在文革时期被迫害致死，那是时代的悲剧，不再多说。但如今呢？“五朵金花”中，杨俊到了武汉，自立门户去了，袁玫早就去了广州，吴琼自N年之前与安庆黄梅剧团交恶之后就少有回乡唱戏，再就是闹的沸沸扬扬的马兰出走事件了。对于事件本身我不想多做评价，但让这样一位文化名人出走绝对是安徽人的耻辱。更有传闻，马兰的名字已从黄梅戏史册里删除了……无限悲哀中。好了，如今只有吴亚玲扭着丰满的腰肢，和她得权得势的丈夫在舞台上一唱一和了。我不想多说产生这种局面的原因，但这些足以让后辈小生害怕，谁都不想漂泊异乡，谁都不想受人排挤过日子。真正的艺术家是只为艺术献身的。记得马兰在九几年的时候获得了某个戏曲成就奖时她并没有欢呼雀跃，也没有热泪盈眶，而是感慨的说：很羡慕时下电视剧顽强的生命力和广大的观众群体，相比之下，戏曲就显得脆弱多了，多希望这样的局面能得到改观…….
　　就是这样一位为艺术献身的艺术家，却也离开了安徽，空留下无数粉丝的叹息！
　　我深深挚爱的黄梅戏啊，你的路究竟在何方？无论你的路走向哪里我都生生挚爱你，我的黄梅腔！！！
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小妹说买点素鸡和排骨，让老妈烧了带走。老妈的素鸡烧排骨是桌上一绝，长年保留菜品。
第二天早上看，大麦粉买回来了，素鸡和排骨也买回来了。
你不总是说年纪大了，记性不好了吗？
怎么这事儿就记得那么清楚？
丝毫都没忘？
终于明白：天下所有的记性不好，都是因为没有把别人讲的事放在心上，若真用心了，哪有什么记性不好这一说？
就像你，我们只说了一遍，你就记住了
小时候看你，是那样的威严，神圣不可侵犯！
偶尔犯了小差错，或者说考试成绩不理想，都用不着等到你下班，我们心里的那个忐忑啊，其实早就在惩罚自己了。
等待见你的那一刻之前，那些时光是那样的难挨。
真到了你来家，倒也横竖就那样了！
知道是福不是祸，是祸躲不过。
大不了罚跪呗！又不是没有跪过！
让我带头跪？带头就带头！谁让我是老大呢！
多年以后，当你以同样的办法对付你的小女儿的时候，她被你按下去又站起来，按下去又站起来。
直至最后你噗嗤一笑，原本要进行的征罚也没了下文。
原来还可以这么对付你？我小时候怎么不知道？
然，我们都是好孩子，这样的时刻其实少之又少。
也许正因为少，所以才记忆深刻！
多数时候，你比所有别人家的爸爸们都温柔。
下雨天不出门，你坐在椅子上，任由我们揪住你那短短的发，用一根红头绳，扎成一个细细的冲天辫。
到底还是太短，扎不住啊，一碰就掉。
再扎，再掉。还扎，还是掉。
哪里是扎头发？简直是对你那头发的蹂躏。
最好脸上再画点白粉，化妆成像川剧戏台上的小丑。
不行，你太帅了，再怎么折腾，也掩饰不住帅锅的坯子。
终于，扎也扎累了，那个小小的冲天辫一副松绔懒散的样子。
然后，你跟我们一起笑成一团。
再听你唱：人家的闺女有花戴，你爹我钱少不能买，扯上了二尺红头绳，给我扎起来哎哎哎，哎哎哎，扎呀扎起来。
这是哪跟哪儿啊？人家那时杨白劳给喜儿扎，我们这里是喜儿给杨白劳扎，整个就倒了个了。
夏夜的星辰繁盛茂密，你告诉我们哪颗是织女星哪颗是牛郎星，还有牛郎那俩可怜的孩子和每年七月七我们怎么看也看不到的喜鹊。
于是，我们知道了牛郎织女的故事，外带还延伸出七仙女和董永的故事，据说如今在丹阳的某个地方的某座桥，某处是血红色的，是因为七仙女在那儿生娃的。
“家住丹阳姓董名永，父母双亡我孤单一人，只因爹死无钱葬，卖身为奴葬父亲……”黄梅戏的调，你张口就来。
哈哈，你好八卦！
仙人生娃也会流血吗？
偶尔，天边有慧星闪过，你也会说起关于慧星的故事，仿佛你肚子里就装着一本山海经。
聊得累了，我们就睡在外面吧。用钉耙和锄头当撑脚，在竹床四周架起蚊账。
于是，凉快的夏夜，我们就这样睡在星空下。
老妈独自上床睡去了，留下你跟我们姐妹俩，睡在凉床上，比闷热的屋里好了一百倍。
行人渐渐没了踪影，连星星似乎都疲乏了。
你的俩女儿陪着你睡在星空下，安静地进入梦乡。
可以写成一个男人与两个女人的故事。
小时候生病，你驮着我上街，我伏在你背上，你的背是那么地暖。
那是个雨天，你穿的那双矮帮雨靴，深一脚浅一脚。
到如今，我全然不记得生病的疼，却记得伏在你背上的情景。
小时候我逞能，某个晚上吃面条，我帮着奶奶切蒜花，不知怎么着就切了手，左手无名指上切去一块菠萝盖，换了两块纱布仍鲜血直流。至今手上刀痕清晰可见。
你回来，冲奶奶发火，说我这么小喊我干什么事？
奶奶满肚子的冤屈，她并未叫我做，是我自己抢着做的。
你一向孝顺，那是我唯一一次见你跟奶奶发火。
唉，若干年后我在想，那个世纪难题若是摆在我们面前：
要是我跟你妈妈一起掉在河里，你会先救谁？
小时候……
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