图片中的电影明星名字图片大全叫什么名字？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-26 08:57 标签： 电影明星名字图片大全
她的电影，风格是它的名字(图)
　　玛格丽特·杜拉斯不仅是二十世纪法国最具个性和魅力的女作家，同时也是一位戏剧家和电影编剧。
　　人们都说，写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。但在她七十多部作品之外，人们还看到她自己拍的十九部电影和四部短片，这使得她在世界影坛也占有闪亮的一席，并给评论家们造成困惑，因为，她是一个难以归类的作家，一个难以评价的电影人。
　　杜拉斯是一位永远可以被阅读的作家，她的小说用镜头般的文字呈现出异国情调，使人读后仿佛亲临苍茫他乡；她也是一位永远可以被观赏的电影人，她用小说的抒情和自由来编排电影的画面，带给观众别样的梦幻和持久的迷魅。
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　　她只拍可以署名的电影
　　杜拉斯的电影大都不同寻常，它们具有先锐、晦涩和探索的特征，让一些人无比热爱的同时，也让另一些人难以接受。可对杜拉斯来说，这样的风格正是她所追求的目标。她毫不讳言地说道，她之所以自己主导拍电影，是因为那些根据她的小说拍成的电影简直令她无法忍受，因为它们都背叛了她写的小说，将她的小说推向她根本想象不到的地步。
　　关于电影，杜拉斯只爱自己的作品，她曾这样表示：“我认为那些花几亿钞票拍电影的人是无法在影片上署名的，但我肯定能在我所有的电影上署上自己的名字，就像我给自己的书署名一样。”如此言论，听起来十分傲慢，也必然会招来许多不屑和反对之声，但这就是杜拉斯，她永远充满自信。
　　杜拉斯对于电影的看法，都印在她的随笔集《外面的世界》（作家出版社2007年1月版）中。书中，杜拉斯还细致地评论了法国电影：“法国电影曾经一度是世界上最有意思的电影，但后来就只在原地打转。几乎所有属于那个旧日的、辉煌的新浪潮电影，现在都给我这样的印象：导演们竭力在工作镜里炫耀自己，才三十岁，就一副退休的样子。”杜拉斯认为，当法国文人不知道该干什么时，他们就搀和到电影圈里去，而法国的电影则“有情感但从未有激情”，一心想表现得有学识，但呈现出来时却事与愿违。
　　杜拉斯的这种观点犀利直白，将法国文人和电影人一并批评，且无论在理不在理，她都勇气可嘉。也正是借由这样的气概，她才会亲自操刀，给自己的电影当编剧。
　　[风格]
　　时间编排随意识而变幻
　　杜拉斯是法国新浪潮电影的代表人物，她不但自己对电影有所研究，她的电影也成为许多评论家和学者的研究对象，其中，“小说式的电影”和“后现代主义”是诸多研究者最热衷的探寻角度。
　　碎片化的叙事结构和独特的旁白转接，是后现代主义特色之一，也体现小说式的浪漫，产生出很浓厚的形而上特色。比如《广岛之恋》（1959年），影片对时空和主人公心理活动的处理，令许多观众感到费解，甚至弄不清楚。但实际上，电影是将女主人公的回忆和她所处的现实，与她对两个城市的感官印象，进行来回交错地剪辑，并且延伸性地营造出她对广岛民众的愧疚，以及战争留给她自己的惨痛回忆。要理解《广岛之恋》，就必须先理解杜拉斯对时间的编排，在她眼中，时间不是线性的，而是可以依照人的意识而来回变化的，时间甚至还可以悬空，让乍看之下似乎并无意义的片段，变幻为深刻感人的故事。
　　杜拉斯的电影还有对工业文明毁灭性的反思以及对淳朴自然的热爱，在思想上还运用边缘化的女权主义和殖民文化视角。《广岛之恋》中，原子弹对现代社会的吞噬和毁灭，使人的身体和环境都变得畸形；在电影《情人》中，虽然越南还是一个贫穷落后的国家，但影片却拍出作者对湄公河畔自然景物的热爱。至于女权主义，观众尽可以从《情人》中品味一二。
　　对于电影而言，画面与声音总是在追求合一，但杜拉斯的电影中，听觉、视觉感观却常常互相背离，形成各自独立的阵营。《印度之歌》给人这样的印象最为深刻，它的声音可以独立成章，画面却像是扯着声音向另一个方向奔行，在《情人》中也有这种情境，比如浪漫的影像与噪杂的伴音，完全不在一个频道上。
　　欲望主题充斥着杜拉斯的电影，而她也是一位热衷表现房子的电影人，她的早期电影就很喜欢表现房子或花园所蕴含的情感与力量，比如心中的恐惧与欲望，人物的言谈与沉默等。在她眼中，女性总是居住在某个房子里，而她笔下的情欲也总是常驻某个女性人物的灵魂中。1969年的《毁灭吧，她说》，1972年的《娜妲莉·葛兰吉》，1977年的《巴克斯泰尔，薇拉·巴克斯泰尔》，都有对房子的悉心表现，房子在影片中具有言语和空间的双重意义。
　　[影响]
　　《情人》掀起杜拉斯热潮
　　1975年的戛纳电影节，杜拉斯的《印度之歌》引起轰动，于是，如同马尔克斯、昆德拉等外国作家一样，她也开始被中国一些文化人推崇。但杜拉斯电影真正在中国广大民众中产生巨大影响力，则是起源于《情人》。这部电影于1992年上映，距杜拉斯离世只有4年时间。
　　电影《情人》由法国导演让·雅克·阿诺执导，编剧是让·雅克·阿诺和杜拉斯，主演是中国香港明星梁家辉与第一次演电影的17岁法国女孩简·玛琪。必定是因为梁家辉是中国人的缘故，以及电影拍摄时间的靠后，《情人》在中国观众中产生巨大的影响，那间昏暗中布满破碎阳光的屋子，两个在迷离音乐中纵情相爱的男女，还有离别时心如死灰的中国富少和泪流满面的法国少女，都令中国影迷动容。
　　《情人》之后，许多中国影迷这才突然认识到杜拉斯电影的魅力，于是像杜拉斯打破时间顺序那样，折返回去，寻找她的早期佳作。
　　虽然中国内地的大银幕上从未出现过杜拉斯的电影，但在搜狗、搜狐、百度等网站的影音中，或多或少都有在线可看的电影视频，成为中国粉丝全面了解杜拉斯电影的窗口。同时，随着杜拉斯小说的不断出版，杜拉斯热不断掀起，她的电影也自然而然地成为一股股热潮中不可分割的部分。甚至，崇尚杜拉斯已使一些国人达到疯狂的地步，他们的书架上摆满杜拉斯全集，电脑硬盘里收藏着她的电影，他们谈论着对她的喜爱，也乐意自己因为这种喜爱而变得品位不同。
　　还有一个现象颇为有趣，迷恋杜拉斯的中国人，特别是中国女性，大都也热爱张爱玲，于是有人便称杜拉斯为法国的鸳鸯蝴蝶派领航人物。这样一来，杜拉斯电影中一些晦涩难懂的片断，就被轻松化解了，而无论有多少人不能接受这种电影，杜拉斯的电影在中国粉丝心中，永远都是最独特的，没有之一。文/本报记者陈娇娥 图/据豆瓣
本文来源：乌鲁木齐晚报
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