姓霍姓林的导演演

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-28 12:10 标签： 霍比特人3导演剪辑版
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最兴奋的时刻：饰演的龙套摇身一变成主角了
大家都知道我（饰演的）这个人物叫“三儿”，但是你们都不知道他姓什么，这个人是有姓的。最早的时候这人物叫“大李”。当时他还不是个出租车司机，后来随着剧情要求，
最兴奋的时刻：饰演的龙套摇身一变成主角了
大家都知道我（饰演的）这个人物叫&三儿&，但是你们都不知道他姓什么，这个人是有姓的。最早的时候这人物叫&大李&。当时他还不是个出租车司机，后来随着剧情要求，人物慢慢的丰满，导演说你这&大李&不接地气。我说那什么接地气呢？他说你叫&二&，不老好听的是吧，我说这肯定不好听，二二呼呼啊。最后导演让叫&三儿&，姓霍，叫霍三。以前有练武术！可能跟霍元甲还沾点亲戚，导演说，观众一听姓霍，肯定觉得你会点什么。于是呢这人物叫霍三。
在我接到剧本的时候，这个人物的排位是倒数第二位的，不是主角，没有什么台词儿，可以说就是一个&大龙套&而已。
当时的主角是那个石头，秀兰，还有万宝（就是那个坏人）。然后导演就说，我们有剧本有大的框架，但是咱们得演剧啊。不能说建了组之后，这本子稍差点儿我们就不拍摄了。任何一个本子都有它的问题，就（修）改吧，做小品。于是改来改去，把我改成主角了。
就这个人物来讲，跟我相像的地方是什么呢？就是&话拱嗓子眼儿&。
我平时经常打车上班，跟门口的出租车司机都特别熟，基本上门口的所有的司机我都认识。他们所有人的一个共同特点就是：都特别爱聊天，甚至插不上话，我本身也话不断。于是我觉得这一点，要注入到人物当中。就像第一幕那样，他跟每个人都是&话拱嗓子眼儿&，大哥你去哪、坐我车吗、没我不认得的地儿啊、四缸夏利电喷带空调&&这一点跟我是非常像的。
最露脸的时刻：模仿蛆在地上爬
在《下一站，幸福》当中使用的慢动作取得了非常棒的成绩，电视术语叫升格降格，慢动快动。我们2007年用过慢动，但慢动作不是我们最早用的。添加这种元素是当时导演忽然说，这幕就一抓坏人没劲了。告我们的效果师，你去找一个音乐叫《爱到永远》，歌词就是那&喜马拉雅，长城万里&~就是那音乐。你们所有人听到这音乐全给我慢着跑过去，导演说：你们得设计一段打，用慢的打。当时好多人都问我们，你们这个设计了这个多长时间？得一个礼拜吧，这么复杂要磨合吧。实际上我们俩就设计了十分钟。
有一阵子拍戏，哪个戏我忘了，是和跟其他人合作，导演说你们来动物模仿吧，我们看你们天性有多解放，当时我很纠结这个题目。同事说，别模仿了，这么大岁数了还模仿个动物干什么。但是我对导演说，这样吧，狗啊，猫啊，猩猩，猴啊我就不给你模仿了，我来个你们没见过的，我演个蛆吧。于是我就模仿了个蛆，从此以后他们再也不让我模仿了~真的，蛆都能模仿，你还能模仿什么。这说明什么什么呢，我形体方面不能说好，但是挺怪的，可以说是独树一帜。不就是把所有的动作放慢吗，比如他推你的时候，你受力之后要往这边扭曲，然后身体该怎么晃，还有头猛然撞到地上之后它会弹起，只用了十分钟，我们俩就碰出来了，这还是因为默契比较多。
最尴尬的时刻：话剧一开始千余名观众几乎走光
我没想到这个戏有这么大的这个魅力，这么受观众喜欢。但是《下一站幸福》也经历过惨淡，真的很惨。有一次我们到市郊演出，去了以后那个舞台监督忽然跑到后台，拍着我的肩膀跟我说，你做好心理准备。这些观众尤其是大娘们都是来看《秦香莲》的&&我说这个应该没关系吧，我们这戏挺火的，不会有中途起堂走的。一上台我特别放心，观众底下都是满的。那个剧场大约有一千多的观众，（但是）谢幕的时候我数了一下，可能是六十多个人，（其他观众）起堂走的时候都说：怎么也不唱呢！就是那意思我要唱戏，我得有个唱腔，有个唱段&&他没有看过话剧。但是那六十多人我们谢幕的时候非常感谢，这是其一。其二，那六十多人谢完幕都没有要走的意思，他们可能是第一次接触话剧，年轻人居多，老人也有，他们觉得非常高兴。我们谢了好几次幕，感谢那些留下来的观众，（但）也不能怪走的观众，他可能有一个误区&&以为这是一个什么京剧选段，或是评戏梆子，听唱腔来的老人是这么想的。我不但不唱，而且叨叨叨叨，人家一看怎么这么烦呢，就走了。
最有意义的时光：一直被安排跑龙套
我长相特别不沾光，尤其上镜之后特别难看，本身就不好看，属于盐碱地，种什么什么不长的那种。现在在舞台上还好点，因为观众离得远看不大清楚，要不一在镜头前面，真是雪上加霜。真的，大家总说塑造人物不能脸谱化不能脸谱化，实际上来讲这个人物放在那里，或者是演员放在那里，你心里会给他有一个定位，就是这个人适合演坏人这个适合演好人，（也就是）这个人适合什么（角色），我大部分演的角色是色彩人物。就是说给整个戏当中添彩的（角色），搞笑一点的，或者是滑稽一点的，这种人物比较多。大部分的还都是色彩人物。
我第一次演话剧是零四年，是当时台湾的一个导演赖声川写的本子，叫《他没有两个老婆》。我演黑道，那角色没有名字，我演的黑道乙，倒数第一号角色。全剧里我只有一句话：闭嘴，三哥要讲话。我演过很多这类的角色，我感觉我头几年的时候大部分在舞台上历练的时间都是在大大小小的龙套当中，厚积薄发嘛。本身你在戏院里学四年也好，学八年也好，甚至有的研究生毕业了之后，你不如在台上站一年，对吧。还有就是你在学校学的不一定就是你真正在台上能用到的。但你在台上看到的一定是将来你可以用到的。所以说我挺以这个为骄傲的，跑龙套是打基础的必修课，当时刚进剧组的时候能接到角色我好兴奋。
我当然我自己想有一个突破，我想演好人，但我演的全是那种嘎杂溜球的角色，地痞无赖之类的，就算是不好的角色，演个大黑社会也行啊。要演就只能演反面人物，小流氓，小赤佬，演那种人物特别多。我们拍《望天吼》的时候，有很简单一个过场，导演要求这个过场要有形形色色各类的人物穿插，然后这时候呢，场上要有特务出现，当时我就换上了一身长衫，长袍，戴着礼帽，跟我们一个女同事（女演员）说，咱俩演两口子，演不明真相的群众，咱们去那看，一看他们抓咱就跑就行，都设计的特别好，当时还有一个小生，长得很帅的一个小伙子，演一个特务，那帮人抓他。开始！导演还没看完呢，停！（导演说）刘纪明，你演的什么呀，当时我说：导演，我演一个有身份的人。导演说：这什么玩意这是，然后看看我们那个演那个特务的那个小伙子。（导演说）你把帽子给他，我一扣帽子导演说：行啦，这条过了，就是你了，你换了给他演这个。有时候那外型往那一站，就像。
最不服气的夸奖：开心麻花仅为迎合市场
（所以）开心麻花我也非常喜欢。搞笑，非常好看，能迎合市场迎合观众，它更适合市场运作，包括它整体机构的架构，前店后厂式的，非常合理。
总体的市场来讲，应该是有喜剧的，但我想不会以喜剧为主。因为任何戏剧都是全面发展的，有正剧，有喜剧，有悲剧，还有弘扬正能量的戏，都会有。肯定需要全面发展。到现在为止，我们剧院成立工作室已经大约有五六年了，现在发展的非常全面，有搞喜剧的，有搞正剧的，有搞悲剧的，有搞爱情戏的，还有搞大戏的，基本上可以说是全面发展。只不过十月份我们打算把喜剧都拿出来，搞一个&喜剧季&，因为什么？现代人压力很大。你想，他每天早晨八点多钟或者七点多钟甚至更早就要起床，起来之后挤地铁，或者坐公交车或者开车，但是又会堵车，堵车就会堵心。在工作上，工作完可能会有不顺，别扭，然后晚上扒了口饭，自己想，我去看看戏吧，然后看了一出大悲剧，全死了，我心里更别扭了，怎么比我还惨。他肯定会别扭，会有一部分这样的观众。根据不同的观众受众群我们要搞不同的戏，我们要搞喜剧季，我们甚至要搞像《下一站幸福》这种既有正能量又能这个逗您开怀一笑的这种戏。
最想说的话：你除了搞笑，戏里能有点内涵吗
说实话，作为一个演员，我哪种戏都爱演，正剧我爱演，喜剧我也爱演，悲剧爱也演，中国戏爱演，外国戏也爱演。就是成瘾，就跟抽烟一样，有烟瘾吗？我有烟瘾，我也有戏瘾.
对话剧市场的展望吧，还真不好说，但总体来讲我觉得是好的，因为它正在朝一个健康的方向蓬勃地发展。但是精品打造的不多，观众希望看喜剧哈哈地乐，所以大家都在做喜剧，但是你有没有想过，观众从剧场里哈哈完出去之后，记住你的戏了吗？你说的什么他还记得吗？看喜剧觉得太好玩了，真好玩，真搞笑，但是你走出来的时候，他讲的什么呀？我曾经看过某个大学生的汇报演出，他们演了一个喜剧，非常讨巧，火爆极了，看的我乐得前仰后合的，肚子都疼了。等出去之后，突然问这演员：你们这戏讲的什么？他说不知道。我心说：讲的什么都不知道，更别说这个戏弘扬什么，讽刺什么，主要内容是什么，中心思想是什么，只是单纯的为了搞笑而搞笑。
因为他有市场，为了搞笑而搞笑，减压嘛，你不要说它为了什么，花钱来就是为了买轻松的。但如果在笑过之后有反思的话那会更好，我们追求的就是这种东西，笑过之后有反思。我抨击的什么，我讽刺的什么，我弘扬的什么，我带了多少正能量来，我把你多少心里负面的阴影带走了，求阴影面积有多大。这些都会有的，我希望市场朝这个方向发展。
[责任编辑：涂睿智]
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