世界第一位变性人与他的传奇经历
本文转载自微信公众号“桃桃淘”，微信号：ttfilm故事可能要先从这个叫莉莉·艾尔伯（Lili Elbe）的人讲起。莉莉·伊尔斯·艾尔文斯，更为人熟知的名字是莉莉·艾尔伯（日—&#年9月13日），她是一名变性女性，也是首批公开接受变性手术的人群之一。艾尔伯出生
麦，原名艾纳·马格纳斯·安德鲁斯·韦格纳，并用此名成为了一位出色的艺术家。她化名为莉莉（Lili），有时写作丽丽（Lily），在公共场合被介绍为艾纳自己的妹妹。在变性后，她将自己的名字正式改为莉莉·伊尔斯·艾尔文斯。其实，他是有妻子的，他的妻子叫做格尔达·韦格纳，是一名法国裔的丹麦插画师及画家，最为著名的是其情色作品。艾尔伯与格尔达·韦格纳在哥本哈根的丹麦皇家美术学院相遇，二人于1904年结婚，当时她21岁，格尔达19岁。两人以插图画家为工作，艾尔伯专攻风景画，而格尔达为图书和时尚杂志画插图。他们一同旅居意大利和法国，最终在1912年定居于巴黎，在那里，艾尔伯公开地以女性身份生活，而戈特利布也是公开的女同性恋者。艾尔伯开始穿女装是为了代替戈特利布的一个缺席的模特。她应邀穿上了丝袜和高跟鞋，这样才能让她的腿才能完美替代那些模特的腿。艾尔伯穿上女装感觉自在到不可思议。久而久之，戈特利布因她画的衣着别致、有着令人难忘的杏仁眼的美人而出名。1913年，从未起疑的大众震惊地发现激发戈特利布的灵感、让她画出娇小的蛇蝎美人的那个模特竟然是戈特利布的配偶——所谓的“艾尔伯”。在年间，艾尔伯长期以女性身份示人，出席各种庆典，并在自己家里款待来宾。她最喜欢做的事情之一就是玩失踪，穿上她当模特时的衣服走上巴黎街头，隐于节日里狂欢的人群中。艾尔伯在穿女装时，戈特利布会将她介绍为艾纳·韦格纳的妹妹。只有她的挚友知道她有过变性经历。2000年的时候， David Ebershoff 曾经写了一本小说，叫做《The Danish Girl》电影版的，就是根据这本小说改编的，影片关注的就是这个叫做莉莉的变性女孩，以及她与妻子的感情故事。实际上，原定的《丹麦女孩》阵容并不是这样的，早在六年前，
就打算投资拍摄这部电影，当时的计划是，由她出演变性女孩莉莉·艾尔伯，由格温妮丝·帕特洛演她的妻子。之后，
、乌玛瑟曼、
等人都曾有望加盟本片。可惜，因为各种原因，这个计划都并没有实现。直到汤姆·霍伯接手了这部影片。英国导演汤姆·霍伯的作品并不多，却都很受欢迎。几年前就凭借拿到了奥斯卡，还帮脸叔拿到了奥斯卡影帝。而另一部也很受欢迎。汤姆·霍伯给《丹麦女孩》带来的最大变化就是，邀请埃迪·雷德梅恩出演了男主角（或是女主角）。他的角色，也就是之前妮可·基德曼要出演的角色。埃迪的造型，估计你们早就被刷屏了，总之是各种美艳由于《丹麦女孩》入围了威尼斯电影节的主竞赛单元，所以本片也发布了很多媒体评论。其中，演员部分还是很受好评的，比如埃迪·雷德梅恩，这位刚刚获得奥斯卡影帝的演员，很有可能凭借《丹麦女孩》再次获得奥斯卡影帝的提名雷德梅恩在电影中段的表演最好：艾纳试着尊重格尔达的意愿，解决他们婚姻中不断升级的困惑，最终却是徒劳无功。他的表演中最迷人的瞬间就是他完全融入了莉莉这个人物之时，娇羞的微笑，优雅的手势，精心研究过的下垂的双臂，或是脚的摆放。 ————《好莱坞报道》雷德梅恩在此片中以他的“女人味”又展示了他惊为天人的一面，骨架瘦削、颧骨突出、眼波流转、嘴唇微撅，这一切都使角色身体的转变不仅显得可信，而且十分必要。很少男演员能够同时将他们性格中的柔软和内在的力量和坚韧结合得如此巧妙（令人印象深刻的眼睛闪烁着希望，这一点对角色塑造帮助很大）——Daily Beast在雷德梅恩的演员生涯中，选角导演一直在纠结于他独特的外表。与其说他中性，不如说他是美和瑕疵的矛盾结合体：目光坚定、长睫毛的双眼，挺拔但圆润的鼻子，恰到好处地置于苍白内陷脸颊上的优雅颧骨，令安吉丽娜朱莉也心生妒火的双唇。观众的大脑从来没有完全理解雷德梅恩的外表，但导演霍珀在此片中充分利用了他的外貌。 ————《综艺》雷德梅恩给我们展现了一种深切的痛楚，让我们明白为什么一个男人愿意接受一个从未实施过的手术，这是一个极其危险的手术，但却是唯一一个结束他难以承受的痛苦的方法。他的表演，如果不是最棒的，也绝对是荧幕上看过的最出色的跨性别的表演之一。 ————The Upcoming 作为《国王的演讲》的导演，汤姆·霍伯在服装美术配乐等方面一直有很高的要求，这也绝对是《丹麦女孩》的加分项。感受一下美术评价称：影片的服装与配乐沿用了Tom Hooper前作《悲惨世界》的班底。Paco Delgado担任影片的服装设计。Heyuguys (Jo-Ann Titmarsh)赞赏其“天赐而非凡(divine)”，但似乎过于隆重，继而吐槽“相对于他们的营生方式，影片中的Einar/Lili 与Gerda似乎需要更多的衣橱预算。”而影片配乐的问题在于铺得过满了。Alexandre Desplat霸道的钢琴配乐无处不在，似乎打从影片一开始便宣告要操纵观众的情绪。而《好莱坞报道》则认为这是Alexandre Desplat招牌式的华丽配乐，但避免了前作《悲惨世界》中的笨拙、沉闷。当然，还少不了摄影，这也是汤姆·霍伯作品中比较有特点的地方。故事发生在1926年的哥本哈根，从电影一开始，我们就知道这是一部汤姆·霍珀的电影，无论是超广角镜头、构图法还是破旧的内部装饰，都带着汤姆·霍珀深深的烙印。感谢霍珀的御用摄影师丹尼·科恩，我们得以见到令人心旷神怡的丹麦风光，欣赏那些充满异域特色的森林、峭壁、闪闪发光的海浪。这部电影就像之前的那部《国王的演讲》一样，主要是室内戏，风格并没有盖过故事。 ————Daily Beast霍珀用他特有的鱼眼广角镜头和诗一般的镜头移动方式让我们惊叹。哥本哈根和他的风格简直绝配：生动、犀利的摄影方式在北欧色彩的灰泥房屋中回响。 ——The Upcoming《丹麦女孩》还有一个非常值得关注的看点，就是其中涉及LGBT的部分，毕竟莉莉·艾尔伯是个变性人，而女主格尔达·韦格纳也是个女同（虽然片中并未如此表现）。尽管这个真实故事发生在，距今已近一个世纪，它在今天依旧有其意义并获得大众热切关注。有人会说，这努力来得太晚且或许成效及微，但随着最近各种新闻头条——特别是在同性婚姻合法化、以及凯特琳·詹纳高调变性——让同性群体的发声得以觉醒的背景下，这部电影的放映显得不能更为及时。在埃纳的时代，前所未有的恐同情绪（被戏剧化为巴黎的反同行动）和当时的性别政策让他的斗争显得尤为艰辛。在上世纪20年代后期，女性权益斗争尚处于早期阶段，雷德梅恩所刻画的角色却试图在这个时代跟随自己的女性直觉，这无疑意味着放弃曾经拥有的男性社会特权。这在泽尔达看来是讽刺的，而她的双性恋身份在电影里明显被忽略了，为了不让这部电影的政治立场变得更为复杂。——名利场如今，很多媒体都将这部《丹麦女孩》视为明年奥斯卡的热门，包括男女主都有希望获得提名。不过，也有一些评论认为，《丹麦女孩》有些太可疑，太得奖相了，反而会没那么多惊喜。比如好莱坞报道就评价本片“电影开头对主角幸福婚姻生活的描述是最索然无味的”。The Upcoming同样有类似评价“这部电影需要看一会儿才能让你进入状态”而《综艺》更是直接就提出了迎合的观点“毫无疑问，这部电影有迎合评论界的嫌疑。这种极为保守的叙事引起了某些观众的不悦，他们更喜欢Jill Soloway为亚马逊制作的出色剧集《透明家庭》中对变性人坚韧、真实的形象塑造，而不是这部电影中似乎专为时尚华美而生的变性人形象。不可否认，霍珀和剧作家露辛达·康逊已经立下了一个影视里程碑，用经典的叙事为时下争议性的话题粉饰太平。若想在“主流”社会获得发言权，只能按它的方式说话。《丹麦女孩》对旧式观念的观众（和选民）的反应小心翼翼，打磨了故事尖锐的细节。”当然，也许观众会更喜欢。《好莱坞报道》今时今日，已有无数相关题材的独立制作和有线节目珠玉在前时，我们可能期待电影展露出更多锋芒，而其四平八稳和小心翼翼对待敏感话题的拍法则似乎令人抱憾。电影的保守处理至少避免了对影片的道德质疑，埃迪·雷德梅恩塑造的主角在脆弱与坚定间的平衡也变得合理。LGBTQ群体指责本片选择异性恋演员来扮演变性人，既不够真实又缺乏勇气，但抛开这些，这部无意震惊或冒犯普通观众的电影，毫无疑问会在普罗大众中更受欢迎。影评以及资料翻译来自：不二、阿茈、笑笑、三三、Lilac、阿卵、Lab、冰蓝。以及整理 狱长。校对：毛总。非常感谢。
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莉莉·艾尔伯是首批公开接受变性手术的人群之一。
故事可能要先从这个叫莉莉·艾尔伯（Lili Elbe）的人讲起。莉莉·伊尔斯·艾尔文斯，更为人熟知的名字是莉莉·艾尔伯（日——日），她是一名变性，也是首批公开接受变性手术的人群之一。艾尔伯出生于丹麦，原名艾纳·马格纳斯·安德鲁斯·韦格纳，并用此名成为了一位出色的艺术家。她化名为莉莉（Lili），有时写作丽丽（Lily），在公共场合被介绍为艾纳自己的妹妹。在变性后，她将自己的名字正式改为莉莉·伊尔斯·艾尔文斯。其实，他是有妻子的，他的妻子叫做格尔达·韦格纳，是一名法国裔的丹麦插画师及画家，最为著名的是其情色作品。艾尔伯与格尔达·韦格纳在哥本哈根的丹麦皇家美术学院相遇，二人于1904年结婚，当时她21岁，格尔达19岁。两人以插图画家为工作，艾尔伯专攻风景画，而格尔达为图书和杂志画插图。他们一同旅居意大利和法国，最终在1912年定居于巴黎，在那里，艾尔伯公开地以女性身份生活，而戈特利布也是公开的性恋者。艾尔伯开始穿女装是为了代替戈特利布的一个缺席的模特。她应邀穿上了和，这样才能让她的腿才能完美替代那些模特的腿。艾尔伯穿上女装感觉自在到不可思议。久而久之，戈特利布因她画的衣着别致、有着令人难忘的杏仁眼的美人而出名。1913年，从未起疑的大众震惊地发现激发戈特利布的灵感、让她画出娇小的蛇蝎美人的那个模特竟然是戈特利布的配偶——所谓的“艾尔伯”。在年间，艾尔伯长期以女性身份示人，出席各种庆典，并在自己家里款待来宾。她最喜欢做的事情之一就是玩失踪，穿上她当模特时的衣服走上巴黎街头，隐于节日里狂欢的人群中。艾尔伯在穿女装时，戈特利布会将她介绍为艾纳·韦格纳的妹妹。只有她的挚友知道她有过变性经历。2000年的时候， David Ebershoff 曾经写了一本小说，叫做《The Danish Girl》电影版的《丹麦女孩》，就是根据这本小说改编的，影片关注的就是这个叫做莉莉的变性女孩，以及她与妻子的感情故事。实际上，原定的《丹麦女孩》阵容并不是这样的，早在六年前，妮可·基德曼就打算投资拍摄这部电影，当时的计划是，由她出演变性女孩莉莉·艾尔伯，由格温妮丝·帕特洛演她的妻子。之后，查理兹·塞隆、乌玛瑟曼、玛丽昂·歌迪亚等人都曾有望加盟本片。可惜，因为各种原因，这个计划都并没有实现。直到汤姆·霍伯接手了这部影片。英国导演汤姆·霍伯的作品并不多，却都很受欢迎。几年前就凭借《国王的演讲》拿到了奥斯卡，还帮脸叔拿到了奥斯卡影帝。而另一部《悲惨世界》也很受欢迎。汤姆·霍伯给《丹麦女孩》带来的最大变化就是，邀请埃迪·雷德梅恩出演了男主角（或是女主角）。他的角色，也就是之前妮可·基德曼要出演的角色。埃迪的造型，估计你们早就被刷屏了，总之是各种美艳由于《丹麦女孩》入围了威尼斯电影节的主竞赛单元，所以本片也发布了很多媒体评论。其中，演员部分还是很受好评的，比如埃迪·雷德梅恩，这位刚刚获得奥斯卡影帝的演员，很有可能凭借《丹麦女孩》再次获得奥斯卡影帝的提名雷德梅恩在电影中段的表演最好：艾纳试着尊重格尔达的意愿，解决他们婚姻中不断升级的困惑，最终却是徒劳无功。他的表演中最迷人的瞬间就是他完全融入了莉莉这个人物之时，娇羞的微笑，优雅的手势，精心研究过的下垂的双臂，或是脚的摆放。 ————《好莱坞报道》雷德梅恩在此片中以他的“女人味”又展示了他惊为天人的一面，骨架瘦削、颧骨突出、眼波流转、嘴唇微撅，这一切都使角色身体的转变不仅显得可信，而且十分必要。很少男演员能够同时将他们性格中的柔软和内在的力量和坚韧结合得如此巧妙（令人印象深刻的眼睛闪烁着希望，这一点对角色塑造帮助很大）——Daily Beast在雷德梅恩的演员生涯中，选角导演一直在纠结于他独特的外表。与其说他中性，不如说他是美和瑕疵的矛盾结合体：目光坚定、长睫毛的双眼，挺拔但圆润的鼻子，恰到好处地置于苍白内陷脸颊上的优雅颧骨，令安吉丽娜朱莉也心生妒火的双唇。观众的大脑从来没有完全理解雷德梅恩的外表，但导演霍珀在此片中充分利用了他的外貌。 ————《综艺》作为《国王的演讲》的导演，汤姆·霍伯在服装美术配乐等方面一直有很高的要求，这也绝对是《丹麦女孩》的加分项。评价称：影片的服装与配乐沿用了Tom Hooper前作《悲惨世界》的班底。Paco Delgado担任影片的服装设计。Heyuguys (Jo-Ann Titmarsh)赞赏其“天赐而非凡(divine)”，但似乎过于隆重，继而吐槽“相对于他们的营生方式，影片中的Einar/Lili 与Gerda似乎需要更多的衣橱预算。”而影片配乐的问题在于铺得过满了。Alexandre Desplat霸道的钢琴配乐无处不在，似乎打从影片一开始便宣告要操纵观众的情绪。而《好莱坞报道》则认为这是Alexandre Desplat招牌式的华丽配乐，但避免了前作《悲惨世界》中的笨拙、沉闷。当然，还少不了摄影，这也是汤姆·霍伯作品中比较有特点的地方。故事发生在1926年的哥本哈根，从电影一开始，我们就知道这是一部汤姆·霍珀的电影，无论是超广角镜头、构图法还是破旧的内部装饰，都带着汤姆·霍珀深深的烙印。感谢霍珀的御用摄影师丹尼·科恩，我们得以见到令人心旷神怡的丹麦风光，欣赏那些充满异域特色的森林、峭壁、闪闪发光的海浪。这部电影就像之前的那部《国王的演讲》一样，主要是室内戏，风格并没有盖过故事。 ————Daily Beast霍珀用他特有的鱼眼广角镜头和诗一般的镜头移动方式让我们惊叹。哥本哈根和他的风格简直绝配：生动、犀利的摄影方式在北欧色彩的灰泥房屋中回响。 ——The Upcoming《丹麦女孩》还有一个非常值得关注的看点，就是其中涉及LGBT的部分，毕竟莉莉·艾尔伯是个变性人，而女主格尔达·韦格纳也是个女同（虽然片中并未如此表现）。尽管这个真实故事发生在，距今已近一个世纪，它在今天依旧有其意义并获得大众热切关注。有人会说，这努力来得太晚且或许成效及微，但随着最近各种新闻头条——特别是在同性婚姻合法化、以及凯特琳·詹纳高调变性——让同性群体的发声得以觉醒的背景下，这部电影的放映显得不能更为及时。在埃纳的时代，前所未有的恐同情绪（被戏剧化为巴黎的反同行动）和当时的性别政策让他的斗争显得尤为艰辛。在上世纪20年代后期，女性权益斗争尚处于早期阶段，雷德梅恩所刻画的角色却试图在这个时代跟随自己的女性直觉，这无疑意味着放弃曾经拥有的男性社会特权。这在泽尔达看来是讽刺的，而她的双性恋身份在电影里明显被忽略了，为了不让这部电影的政治立场变得更为复杂。——名利场如今，很多媒体都将这部《丹麦女孩》视为明年奥斯卡的热门，包括男女主都有希望获得提名。不过，也有一些评论认为，《丹麦女孩》有些太可疑，太得奖相了，反而会没那么多惊喜。比如好莱坞报道就评价本片“电影开头对主角幸福婚姻生活的描述是最索然无味的”。The Upcoming同样有类似评价“这部电影需要看一会儿才能让你进入状态”而《综艺》更是直接就提出了迎合的观点“毫无疑问，这部电影有迎合评论界的嫌疑。这种极为保守的叙事引起了某些观众的不悦，他们更喜欢Jill Soloway为亚马逊制作的出色剧集《透明家庭》中对变性人坚韧、真实的形象塑造，而不是这部电影中似乎专为时尚华美而生的变性人形象。不可否认，霍珀和剧作家露辛达·康逊已经立下了一个影视里程碑，用经典的叙事为时下争议性的话题粉饰太平。若想在“主流”社会获得发言权，只能按它的方式说话。《丹麦女孩》对旧式观念的观众（和选民）的反应小心翼翼，打磨了故事尖锐的细节。”
当然，也许观众会更喜欢。《好莱坞报道》今时今日，已有无数相关题材的独立制作和有线电视节目珠玉在前时，我们可能期待电影展露出更多锋芒，而其四平八稳和小心翼翼对待敏感话题的拍法则似乎令人抱憾。电影的保守处理至少避免了对影片的道德质疑，埃迪·雷德梅恩塑造的主角在脆弱与坚定间的平衡也变得合理。LGBTQ群体指责本片选择异性恋演员来扮演变性人，既不够真实又缺乏勇气，但抛开这些，这部无意震惊或冒犯普通观众的电影，毫无疑问会在普罗大众中更受欢迎。版权声明：本文系“桃桃淘电影”（微信公众号：ttfilm）授权哒哒发表，如需转载请联系“桃桃淘电影”获取授权，严禁私自进行二次转载，违者必究。
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“同性恋”是项德国发明
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（原标题：“同性恋”是项德国发明）
娜娜·巴尔曼（Nana Bahlmann） “”是由的吗？乍一看这个问题可能会觉得很荒谬，然而这个基于一种固定性取向的身份概念的确起源于德国，支持同性恋概念的公众舆论和政治运动最早也是在德国，尤其是柏林展开，而非人们一直所猜测的那样是在伦敦或纽约。正如罗伯特·比奇（Robert Beachy）在他最近的一本颇具开创性著作《柏林同性恋》（Gay Berlin）中所描述的那样：“德国作为一种现代性身份的发源地， 同性恋 这个术语本身恰恰也是一项德国发明，最初这个术语是在1869年的一本德语宣传册中出现的。虽然同性恋运动的起源可以追溯到19世纪，但正是在魏玛共和国时期（），伴随着新兴的社会和学术解放，同性恋的生活达到了它空前的全盛时期。尽管男人与男人之间的性行为（女性之间的情况没有提及）依然被刑法典的第175条明文制约，但同性恋男女依然能够前所未有地更加公开、透明地向公众表明自己的身份。到了19世纪20年代中期，约有5万名男同性恋和女同性恋居住在柏林。在柏林，有着为同性恋、双性恋和异装癖们提供的无数夜店和聚集点，整座城市成为了这一正在不断壮大，并充满活力的群体真正的 黄金国 。”刚刚结束的展览“新即物主义：魏玛共和时期的现代德国艺术，”完整呈现了魏玛共和国对这种全新的社会身份的认同。在这里，你可以看到大量令人震惊的画作和照片，它们描绘着那些留着波波头、戴着单片眼镜，吞云吐雾间颇显男性气质的所谓“新女性”，甚至还有在体貌上更加雌雄难辨的类型。这些人的性别认同在当时非常模糊，是容易引起歧义的，甚至会令人无法理解。比如，我们可以看一下格特·沃尔海姆（Gert Wollheim)1926年的作品《夫妇》，画中的人物可能正从当时著名的夜店“埃尔多拉多”中走出。在异装癖的推动下，这一原本遭人诟病的行为竟吸引了来自全欧洲的社会名流，并且被玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich）这样的明星所演绎。一名亲眼见证过这一疯狂时代的参观者曾这样描述出入这家著名夜店的客人们：“在那里你可以看到女同性恋，其中有风情万种的美丽女子，也有人穿着和举止都像男人，甚至长得也像男人。那里的男人一身女性装扮，你甚至都无法判断他们究竟是男人还是女人。在那里你可以看到一对对情侣在舞池里纵情起舞，那种画面可以让你忘却一切。”或者可以看一下克里斯蒂安·谢德（Christian Schad）1929年的作品《恋爱中的男孩》（Boys in Love）。画面用银尖笔精细完成，是一幅出色而少见的表现男性同性恋的作品。画中的两位男孩亲密相拥，画家细腻的笔触完美又惊人地诠释了主题，使爱恋中的温柔跃然纸上。相比更为直接、挑逗地描绘同性恋男子之间的性行为，画家在这幅作品中将同性之恋的暧昧与深情以一种含蓄、温柔的方式被表现出来，令人为之动容。为了能够在更广度、更深远的层次上诠释诞生于魏玛共和国的这一新身份认同，同时能够介绍定义和倡导这起运动的主要人物，我们在这次展览上不仅呈现了艺术作品，还有书籍、，以及其他曾在那个时期短暂出现过的稀有物品。展柜中的展品包括著名内科医生和性学家马格努斯·赫希菲尔德（Magnus Hirschfeld）的著作。作为先锋人物和主要倡导者，赫希菲尔德曾在维护同性恋与变性人权益运动中起了关键作用。赫希菲尔德在当时被称作“性学界的爱因斯坦”（Einstein of Sex），他成立了史上第一个同性恋政团组织——科学人道主义委员会（Scientific Humanitarian Committee），并且征集到了5000个签名来推翻刑法典第175条对同性行为的限制。通过赫希菲尔德的多本著作及其在柏林所创立的性学研究所（同时该研究所也作为一个博物馆、诊所、聚集点和调查中心），我们可以了解到这位性学家对性与性别所做的大量考察研究。在1930年，莉莉·艾尔伯（Lili Elbe）——或者我们也可以叫她原来的名字埃纳·韦格纳（Einar Wegener）——成为了史上第一位变性人。这次展览上，我们展出了《变成女人的男人》（Man into Woman）这本书，从中可以了解到对那次变性手术的过程记录。由汤姆·霍珀（Tom Hooper）导演的影片《丹麦女孩》正在全美热映，就是以埃纳·韦格纳为原型所拍摄的。这次展览，我们还陈列出过去三十年里，关于同性恋、双性恋、变性人和异装癖的多种出版物，以及一系列史上最重要的男同性恋与女同性恋的杂志，比如由阿道夫·布兰德（Adolf Brand）在年间出版发行的《Der Eigene》（The Unique）杂志，它是世界上第一本男同刊物，其内容涉及政治、同性恋权益、文学、艺术、文化，杂志也刊登有裸体摄影。在《Der Eigene》之后，涌现了很多其他男同杂志，比如弗雷德里希·拉祖维特（Friedrich Radzuweit）出版的《Die Insel》（The Island）。令人惊奇的是，这些同性恋杂志竟然和其他主流刊物一同并排出现在报刊亭被公开贩售。这些杂志里通常会刊登关于各类夜店和聚会点的广告和通知，用以迎合读者们的不同喜好。在20世纪20年代，拉祖维特也是一名致力于维护同性恋权益的积极分子和著作者，他为男同性恋和女同性恋杂志的出版建立起一套完整的体系。在1924年，拉祖维特发行了第一本女同杂志《女友：一本关于女性之间完美友谊的杂志》（The Girlfriend: Journal for Ideal Friendship between Women），之后又发行了《第三性》（The Third Gender）。在1932年拉祖维特逝世后，他的儿子马丁·拉祖维特（Martin Radzuweit）继承了父亲的事业。展览所呈现的其他女同杂志还包括《恋爱中的女性》（Women in Love），《女性之爱》（Women Love）等。
随着1933年希特勒的掌权，曾经掀起一阵轰动的同性恋运动不得不面临突如其来的残酷结局。赫希菲尔德的性学研究所遭到了纳粹军的突然袭击，其中的文件被全部烧毁。好在，当时赫希菲尔德还在进行他的巡回演讲而没有回到柏林，直到1935年逝世，赫希菲尔德都处在流亡异乡的生存状态中。男同性恋出版机构和组织都被禁止，同性恋者也惨遭监禁，他们被送往集中营，或者被屠杀。纳粹试图彻底根绝有关这起发生在德国的先锋运动的全部成果和记忆。通过在洛杉矶艺术博物馆所举办的这次展览，过去的这段记忆得以被重新唤起，对此我们感到非常欣慰。 （作者系助理策展人，刘清越翻译）
本文来源：东方早报
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分享至好友和朋友圈当第一缕金色的阳光照射在画板上，艾尔伯的树与河流便显得更加动人。莉莉·艾尔伯看着镜子前的自己，让自己看到也让世人看到了，信仰比生命重要。囊获第88届奥斯卡最佳女配角奖、最佳男主角等各项大奖的影片《丹麦女孩》在人群中引起了一番轰动。有人赞赏莉莉·艾尔伯的勇敢和无畏，有人同情将爱毫无保留的格尔达，但在这部影片的背后，却拥有着一个美丽而又悲怆的真实故事。埃尔纳·莫恩斯·韦格纳（Einar Mogens Wegener）是一位思想前卫，绘画特色别具一格的画家。出生在丹麦，毕业于皇家美术学院的他与女同学戈尔达·韦格纳（Gerda Wegener）相爱，后又结了婚。那一年他22岁，她19岁。Einar擅长画风景，他总是喜欢画年幼故乡埃尔伯的沼泽和树；Gerda则是个出色的情色插画家，两人在绘画方面的艺术成就在30年代曾得到了高度的肯定。&Einar的作品& Gerda的作品在一次偶然的机会下，Einar应妻子的邀请，穿上了丝袜和高跟鞋为她代替女模特。或许是激发了灵魂中骨子里的那一丝丝神经，或许是从未体验过的一种新鲜与紧张感，这让他产生了一些特殊的冲动。他开始尝试穿上各种各样的女装，而Gerda也因为画上婀娜多姿的Einar变得名噪一时。从那以后，Einar开始以Lili·Alble的名字和Einar妹妹的身份，与Gerda结伴出席各种活动。&Gerda笔下变装成女人的Einar渐渐的，Einar发现他越来越不能接受自己的男性外表，并且越来越在乎，也越来越注意关于女人的一切，像着了魔一样默默的在心中念着Lili的名字。体内的躁动让他开始做出一些怪异的事，偷偷将妻子的新睡衣穿在衬衫里面感受属于女人的丝滑与香气，到舞蹈室一遍又一遍抚摸着芭蕾裙和蕾丝边，他看着镜子中化了妆的自己，用双腿将生殖器夹在身后，像个美丽的女人，又像个丑陋的怪兽。这些，或许也可以解释成为艺术家的嗔念。这样异于常人的举动终于被Gerda发觉，可为时已晚，Einar心中曾经偷偷孕育压抑着的女人，早已被释放出来，无法抗拒。《丹麦女孩》电影剧照“若你喜欢怪人，其实我也很美。”这句歌词在近些年被广为流传。20世纪初的封建时代，Einar不惧旁人眼光，做出了一个对自己来说很重要，也是世界上有记录表明的第一次改变。他做了变性手术，为了拯救痛苦的Lili，也为了让Einar解脱。在一百多年前的日子里，Einar能够有这样超前的思想实属罕见，而他的顽固又倔强的精神，也他在守护灵魂的基础上，成就了肉体与灵魂的结合。前所未有的手术是一项极难的挑战，在医学水平并不发达的情况下，Einar承受着巨大到无法想象的痛苦。如果说肉体上的折磨使他疲惫不堪，那么精神上的打击便足以使他毙命。作为一名艺术家，他无法承受躲在Einar的躯壳中，虚伪地创作并不属于Lili的作品。怀抱着对艺术家独有的忠贞，他放弃了Einar，也放弃了属于Einar的一切艺术成就。&&电影中的Gerda与Lili电影中的Gerda在专心的画着Lili1912年，他们一同迁居法国巴黎，Lili公开地以女性身份生活，这是世界史上的又一里程碑。有人将Einar看成疯子，变态；有医生将他诊断为精神失常，抓他进入精神病房；只有Einar自己相信着，这是对信仰的坚持，和对人类思想解放事业的尊重。人生的闪光点无论在何时都能体现。无论是Einar还是Lili，都执着着，前者为绘画事业，后者为变性人事业奋斗着。这永远是一名艺术家光辉的勋章。&Gerda画中的两个亲密的人在第一次手术完成后，Einar十分虚弱。他不再画画，画中的艾尔伯是Einar曾经最想回的故乡，但现在，她已经是Lili了，艺术将用其他的形式来展现。她开始写日记，将内心所有的情感，生活的点滴，都一一记录了下来。她也尝试着，用Lili的角度与艺术见解，创作出一些作品。未痊愈的疼痛让她不得不经常吃药镇定，但她不曾后悔。曾经是个阴柔的男人，但现在，她是个刚而坚毅的女人。一些属于Lili的前所未有的作品真实的Lili与影片中的Lili真实的Gerda与影片中的Gerda暗黑的灵魂深处像是有一种声音再召唤着Lili。她不甘于不伦不类的现状，便再一次做了手术，挣扎着，拼命的让自己变成一个完美的，彻彻底底的Lili。她总是那么倔强，那么顽强，永不屈服，又在永远追求着。她不应该被嘲笑，不应该被排斥，而是应该被赞叹，被折服。勇往直前的力量和闪耀着光芒的思想，只会让她变的神秘又有魅力。这才是一名艺术家应有的人生与态度。影片中变成Lili后她笑的那么自信 那么从容Gerda笔下眼中越来越具女人风韵的Lili可Lili最后还是没能留下。三年之内做了先后六次手术，在第六次手术完成后，由于移植子宫产生的生理排斥，她还是离开了。几幅画、一本《男化女》自传也就是当初写的日记、一个美丽的将幻想变为真实的梦。她留下的只有这些。但他留下的也不仅仅是这些。尽管这个真实故事发生在，距今已近一个世纪，但在今天依旧有其意义并取得了热切的关注与沉重的思考。在她的时代，前所未有的恐同情绪和性别政策让她的斗争显得尤为艰辛。有人会说，这努力来得太晚且或许成效及微，但Lili做到了，第一个勇敢无畏地将Einar脱胎换骨变成Lili的人，她做到了。在一个人的一生中成就两位艺术家，如今的我们都应该敬佩，都应该赞美。对她来说，这是一场如梦般的重生，梦里她是母亲襁褓中的婴儿。人们轻柔地呼唤着她的名字：Lili Alble。愿我们都会记住她，并想念他。点击前往阅读往期文章感谢关注MFmore，我们每期会推荐艺术家和作品，并有相关艺术产品。投稿及合作咨询，请在公众号后台留言，或微博MFmore私信联系。如果你爱美，爱生活，请关注我们。微信：makefewmore网站：微博：MFmore若有艺术元素商务合作意向请联系邮箱：MFmore(MakeFewMore)　
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