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孩子拿这些做印画印章，连画笔都不用买了
日 15:57出处：萌萌狐育儿漫画作者：萌萌狐育儿漫画阅读次数：137
鲜艳的色彩是吸引孩子们的一个重要元素，所以，很多孩子都喜欢画画。不过，总让孩子拿着画笔中规中矩地画画，只能让他们学到一些技巧，并不能让他们增强想象力，时间一长难免觉得枯燥，产生抗拒之情。
鲜艳的色彩是吸引孩子们的一个重要元素，所以，很多孩子都喜欢。不过，总让孩子拿着画笔中规中矩地画画，只能让他们学到一些技巧，并不能让他们增强想象力，时间一长难免觉得枯燥，产生抗拒之情。
有没有办法让他们在玩耍中画不停呢？星爷在《唐伯虎点秋香》里给了我们这方面的灵感，他拿人的身体当画笔作画的那一幕特别令人难忘。既然人体都能作画，我们也一定能帮孩子找到一些有趣的画画工具。
除了大人和孩子都熟悉的手印画，把花朵和树叶沾上颜料直接印下来，也是一种常见的方式，尤其是较为平整的树叶，几乎能把真叶子神还原。
由此我们能想到花花草草都能当作画笔，贫穷的神笔马良没有笔，就是这么练出来的画功。让孩儿们操练起来，下一个神笔就是他们！
把这些自然画笔延伸一下，蔬菜水果也可以作画呀，切菜时剩下的根蒂，还有像莲藕这种自带造型的，都是天生丽质难自弃型的。
还有坚果或者大些的果核，发挥一下想象力吧。
矿泉水瓶底印下来，居然绽放出一朵朵美丽的花，看着就芳香扑鼻的。
写作业累了，用铅笔上的橡皮头在纸上印着放松一下吧，在不同的地方印记的轻重多少可以造出渐变的效果。
小朋友拿起了餐具、厨具，并不是做饭，而是作画，脑窦开始打开。
妈妈那么多梳子和首饰，不利用起来天理难容。发梳啊发梳，谁能想到你印出了逼真的蒲公英呢！
既然妈妈的梳妆台打开了，爸爸的工具箱岂能落后，螺丝，钉子，找到什么就用什么。
孩子们自己的也都各有特点，每个都是把好刷子。
小时候的你喜欢一个人在海边，卷起裤管光着脚丫踩在沙滩上时，可曾想到裤管卷起来不止能露出脚丫，还能变成螺旋。
卷纸筒随便剪一下，折一折，单个，捆起来，嫌单调就用扣子一起印装饰一下。
大面积的画面，用浴球一秒搞定，又均匀又亮丽，确实是个不错的工具。
纸板一圈圈绕上线，印下来，用心组合一下，就是一副经典的图案画。
蕾丝卷起来印到纸上，多么精美的包装纸啊。
你没看错，这棵硕果累累的树是棉签印出来的。
气球便宜但是用处多多，注意球屁股里有文章哦。
苍蝇拍，电蚊香，看来没有什么是不能拿来作画的了。
用吸管吹吹小球，比比谁的气长，大画家必须是吹出来的。
晾衣架夹着任何能想到的东西，随性涂抹，想象力就是这样练出来的。
孩子们都爱的吹泡泡，加点颜料，吹出来鼓鼓的一碗盖上纸印下来，或者直接吹在纸上，就能把美丽的泡泡永远留下来了。
这种需要用嘴吸再吹的方法适合大孩子，他们能控制力度，不会把液体吸到嘴里。
印象画大师， 都是用水枪打出来的。
画到这里，孩子已经嗨起来了，想让他停下都很难了。歇歇手吧，让托马斯和兄弟们露一手。
给爱宠印一个孪生兄弟。
你的孩子们也对印章情有独钟吧，一家人动手做起来。
土豆、马铃薯等块茎，质地脆，非常好刻。
刻酒瓶塞手累了，就拿锤子和铁器随便敲敲打打出各种图案吧。
猴皮筋印在上能成章，绳子粘到木板上造型更独特。
会画画的妈妈真在孩子那里为自己加分啊。
橡皮也是很好的雕刻材料。
贝壳，松果，细长的花草，都具有独特的纹路，印到橡皮泥上，都很赞。
用镂空的形状盖在画纸上喷绘，完工后可是不一般的艺术品哦。
谁的童年不曾经历过拓印？只要纹路清晰有凹凸感的物品，都可以用来拓印。
树叶可以直接拓，还能组合成造型。甚至大树干都可以被拓印。
用锤子和树叶敲出你的定制餐巾纸吧。
拓硬币勾起了你们的童年记忆了吧，你是否给自己拓过摇钱树？
对小孩子们来说，愉快地玩耍其实比看看手机玩电游更吸引他们。给孩子们穿起围裙，拿出颜料，引导他们印起来吧，孩子们的艺术细菌就是这么培养出来的。如何鉴别书画作品上的印章
如何鉴别书画作品上的印章
来源：金融时报 　文章作者：佚名
　　中国书画区别于西方的特征之一，就是作者不单题款署名，还要钤上一方篆刻的印章。书画若龙，印章点睛。这一点，可谓&华夏之独&(鲁迅语)。　　书画作品上的印章，除用于鉴别真伪外，还是整个作品的有机组成部分。清代著名画家吴昌硕认为：&书画至风雅，亦必以印为重。书画之精妙者，得佳印益生色。&印章佳者如画龙点睛，使书画作品增色增辉。　　近代国画大师齐白石的《荷花倒影》图，画艺十分精妙。夏日池塘水面上荡起粼粼波纹，半开的荷花倒影在水中，小蝌蚪争相戏影，一方&木人&(画家曾为木匠，故名)朱红印章，正好钤在荷梗和倒影之间的空灵处。说明大师不仅题跋讲究，而且善于押章用印，使其与整个画面相辅相承，相得益彰。　　明代唐伯虎的《枯槎鹳鹆图》，画面上有一株蟠曲少叶的枯槎，栖着一只翘首鸣叫的鹳鹆，构图简雅，笔墨不多，右上方和左下方均为空白。右上方题诗两行，落款后押&唐寅&名章一方，黑红相映成趣；左下方空灵处补钤压角章两枚，与名章遥相呼应，形成对称，使构图稳而不板，静中有动。　　一般来说，书画作品上的印章，在构图上起均衡稳定作用。也有一些书画作者根据自己的创作环境、身世和情趣，以及作品表现的内容、风格，在其上押盖别号、雅号等印章，可使人产生联想。如宋代大书画家米芾，籍贯湖北襄阳，所以其作品常加印&襄阳漫士&、&楚国米芾&等图章。元代赵孟\所居之处四面环水，其作品常钤&水晶宫道人&印章。而齐白石常自称&三百石富翁&，指其拥有三百枚石印，并以此而自豪。所以，书画作者大多根据自己的追求、作品出处、内容、品位等选钤印章，如&江山多娇&、&大富斋&、&清雅斋&、&幽谷居士&等图章。
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17:18:00 本文行家：
张东林绘画&一幅好的画，从艺术上来说，主要从三个方面来看：一是画的本身，如风格、构图、笔墨、色彩。二是落款，如位置、字体、大小，与画本身的搭配一致性，具有一定的书法水平。三是印章，如风格、大小、流派、阴阳文印章的搭配、盖印的位置、文字的正确与书画的统一。&& &&& & 自明清以来，印章作为书画的重要组成部分，已成为定式。 一个全面的画家，应该有书画的理论，通晓书法、画法、篆刻，而且具有娴熟的技法。一些著名的画家即是这样，如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦、高凤翰等。&& &&& & 他们不仅精书画，而且自己也会治印，由此他们使用的印章更能与自己的绘画作品相配合，达到更完美的和谐、统一。&& &&& & 书画上的印章，主要分为三类：一、作者本人的印章。二、题跋人的印章。三、收藏、鉴赏人的印章。在这些所使用的印章中又分为三个方面：一、姓名、字号、斋馆、堂号印．二、闲文、吉语、警句印。三、收藏、鉴赏印。&& &&& & 姓名、字号印：一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。也有盖在书画最显著的位置，以示自己的权威，如乾隆、嘉庆皇帝等。&& &&& & 鉴赏书画，主要从作品的风格、笔墨、色彩、构图、章法、画法、印章、纸张、装裱、题跋等方面来观察，其主要的方面还是书画的本身及书法、印章。&& &&& & 印章作为鉴定书画的一个主要方面，是必须重视的，因为每幅画上大多有印。&& &&& & 凡印章与现在我们定为真迹作品上印章完全一致的，就存在了真迹的可能性。当然这不是惟一的标准，只是鉴定的一个方面，特别是自清末以来，西方照相制版传入我国，使得复制、翻版印章可以与原印几乎完全一致，这就不能仅以印章方面来鉴别书画。如果一幅清中期或以前时期的作品上的印章与可知确为真迹上的印章完全一致，其他方面又无疑问，基本上就可以定为真迹。因为在一般情况下临摹复制印章，人工的仿刻总会多少与原印有所不同，印章是极难仿制得与原印一模一样的。如果是清末以后的书画作品，就要从多方面，更加慎重地鉴别。&& &&& & 从印章鉴别上，会出现所见印章与真迹印章的一些差异。&& &&& & 如印文的粗细，边框的宽窄、破损，印迹的清晰与模糊等不同。& &&& & 这可能有以下的原因：一方印章初用和久用会有所不同，初用的印章，字迹会清楚一些，印用久了，由于擦拭、磨损、磕碰，会使印章的清晰程度发生变化。印泥的好坏、质量、新旧、浓淡、干湿等也会使印章钤盖后产生不同的变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。印章石质较软，用久了会有磨损或磕碰，也会使印章边框四周，产生一定的变异。印迹的清晰程度又与使用印章的人手法有一定的关系，有人盖印用力大，有人用力小，有人稍加摇晃，下垫物的质量与多少，天气的冷暖印泥的变化，久置不用的印泥与经常使用的印泥，这些都会使钤出的印章效果不同，有的人还在刚盖过印章的印迹上撒上一些白粉或色粉，以防止书画作品挤压时的沾污。使用的印章，经常擦拭或刷洗也会与不经常擦拭、刷洗的印章盖出的印迹有所不同。&& &&& & 所需鉴别的印迹，只要与已知真迹印章大小一致、印文的文字笔画位置一致，基本上就可以了。&& &&& & 一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。如果印章很差，则有赝品的可能。印章的艺术水平，主要从书法、章法、刀法上来辨别，特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字，用错字的现象。&& &&& & 鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印迹也会发生一些变化，虽然变化很小。黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。&& &&& & 还有一些古书画上的印章，找不到真迹作品上的印迹来参照。这就要从印章的篆刻水平上来分析，是否与书画作品的时代风格相一致，还要从印章的新旧程度和内容上来分析。如果这些方面都没有问题还要从印章以外的各个鉴定方面综合评定，最后得出结论。&& &&& & 现代的很多书画家，往往继承传统不够，基本工较差，总想标新立异自创风格，只重构图，不重笔墨，没有书法的基础，更对篆刻没有研究，通过印章来分析作品，几乎是极困难的，他们的印章由别人代刻，盖在自己的作品上，至于风格是否协调一致，那就只有因人而异了。现代的印章照相制版技术已达到了真假难辨的地步，因此单单通过印章来鉴别某件书画作品，几乎是不可能的事了。&& &&& & 每个时代的艺术品有每个时代的风格特征，印章也是这样，书画上的印章必须与时代风格相一致，如不这样，必然是赝品。如清代中期以前的书画作品，不可能出现甲骨文字的印章。&& &&& & 现代的印章，大部分犹如现代的书法，字数少，变化大，怪诞，变形，只重变化，缺少传统，也许是时代节奏的加快，也许是受到海外的影响等因素，使现代大部分印章，只重刀法，不求对称，只求均衡，不重功力。现代印章能否在中国历史上留下灿烂的一页，还有待历史的评说。
参考资料：
[1] 书画的印章
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张东林，1968年生于河南郸城，中国美术家协会会员，中国画院画师，国家一级美术师,2007中国百家金陵画展金奖获得者。先后就读于河南大学，北京画院，中国美协山水创作中心。定居北京,从事中国画研究和创作！
张东林作品在北京保利,翰海,中贸圣佳,太平洋,嘉信,九歌,香港普艺,河南金帝等拍卖公司高价拍出！亦为中国美术馆，新加坡艺术博物馆，江苏美术馆，中央党校，中央电视台，北京大千画廊，资深藏家广为收藏(拍卖记录查询：雅昌艺术网)
出版个人专著专集有：《当代名家写意山水---张东林》，《当代实力派画家艺术研究---张东林密体山水 ...