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（2006）&&
/ 村狮童 /
/ 剧情 / 武侠功夫 / 动作冒险
　　　　霍元甲自小醉心武术，但其父不想孩子成为一介武夫，遂不让他习武。元甲与玩伴农劲荪偷偷抄录霍家拳谱天天苦练，终以稚嫩的霍家拳打败小恶霸，自此信心大增。凭着对武术的悟性及热情，武艺根基日益深厚，后来成为天津赫赫有名的武师。但却因锋芒太露好胜心强，性格变得浮躁傲慢，人也越来越好勇斗狠。
元甲徒弟被天津另一高手秦爷重创，他不问原由闯入秦爷的寿宴，威逼秦爷当场签生死状与他比武。最终，虽然元甲得胜，但却因此赔上了他一生最爱的两个人DD母亲及女儿的性命！大错一手铸成，痛不欲生的...> > > 正文
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　　很多年没有买票进电影院看电影了，昨天为了李连杰，破了次例。　　破例的原因，多少是为了“李连杰武术电影收山作”这一宣传口号——虽然后来又听到“并没说以后不拍功夫电影、动作电影，只是不拍武术电影”的说辞，使得这一宣传口号显得多少有点狡猾，但无论如何，喜欢李连杰这许多年，对于这一“最重要的作品”，无论质量预期如何，还是忍不住要捧捧场的。　　　　说《霍元甲》是李连杰最重要的作品，从根本上说是他本人对电影的控制。一般情况下，导演对电影的控制权和控制能力是不必置疑的，但《霍元甲》却是李连杰一个人的电影。从各种访问材料上可以很清晰地看到李连杰想要在电影中表达的东西，而无论是导演还是编剧，都只不过是协助他完成这一想法而已。虽然电影在宣传上完完全全的商业运做，但从拍摄初衷和拍摄手法上看，却并不是一部常规意义上的商业片。　　　　《霍元甲》的故事很简单也很直白，讲的就是一个年轻人如何从一味好胜、争勇斗狠，终于为家人惹来杀身之祸，而后经过痛苦挣扎，终于领悟到“止戈为武、仁者无敌”境界的故事。编剧是写《英雄》《十面埋伏》的王斌和李冯，还有《江湖》的杜志明。说实在话，我在看电影之前看到这个班底的时候，便没有对电影的剧情抱任何期望，因而在看完电影之后倒也没有失望，笑。之前听到的对本片最多的批评就是“浅白”与“说教”。的确，《霍元甲》电影里的说教多到了几乎无处不在的程度。但是，与《英雄》和《十面埋伏》那种故做深沉故做高深也就是俗话说的“装大尾巴狼”完全不同，《霍元甲》是用一个很简单的故事说了一个很浅却很实在的道理。它并没有摆出一副高高在上的姿态，而是就如一个朋友一样，把他经历过的事情和教训告诉你，让你不要去犯同样的错误。足够真诚，真诚得让人笑不出来——我绝不是在夸奖编剧，事实上编剧的发挥和《英雄》根本就是是一个水准，但银幕上霍元甲的“自强”和秦王的“和平”一样从演员嘴里说出来，后者被人嘲笑，而前者让人感动。　　导演于仁泰我不熟悉。或者看过他导演的电影，却没能留下什么印象。从本片来看，没什么出彩的地方，不过不失而已。　　　　既然说到“李连杰的收山之作”，便忍不住要跟他以前的电影做个比较。在我个人的排行榜里，李连杰最好的电影是《黄飞鸿》系列（其实《黄飞鸿》更多的是徐克电影，而非李连杰电影），表现武术最出色的是《太极张三丰》，表现搏击最精彩的是《精武英雄》。《笑傲江湖》中，李连杰的功夫被淹没在程小东天马行空高来高去的威亚里，惟有天真清朗的气质令人难忘；而《少林寺》对功夫片的划时代意义已经超过了电影本身的成就。　　《霍元甲》从人物和背景设定上，本来是应该与《黄飞鸿》做比较的，但与《黄飞鸿》的宏大格局完全不同，《霍元甲》虽然也将时间放在了20世纪初帝国主义列强入侵中国的背景下，但整个电影却并没有将民族大义和家国情怀摆在主要位置，而更多地去关注了个人如何面对自己这一主题上，重点描述了以仁爱化去暴戾之气的过程。从这一角度来看，《霍元甲》和十几年前的《太极张三丰》其实非常地相似，最大的区别是《太极张三丰》中的暴戾与仁爱由董天宝和张君宝分别代表，《霍元甲》中则集中到了霍元甲一个人的身上。而二者在故事的转折之处同样讲述了一个“成长”的主题。有趣的是，十余年前拍《太极张三丰》也是李连杰的想法，而后与袁和平一起合作完成；今日，李连杰有了更多帮助他去实现理想的人，结果却拍出了一个如出一辙的故事。　　《太极张三丰》是一个优点和缺点都异常突出的电影，它的人物设置、动作编排都十分出色，张君宝在疯癫状态中悟出太极拳理的过程和李连杰在落叶飞舞中打太极拳的一段是神来之笔，精彩异常，不可复制；而它过于俗套的剧情、过于脸谱化的人物和某些突兀得令人抓狂的台词又实在很让人没语言。令人哭笑不得的是，《霍元甲》几乎通盘继承了《太极张三丰》的优点和缺点，只是优点和缺点都不如原来那般突出了，正如一个人上了年纪之后，秉性其实没变，只是变得圆滑了些而已。　　在《霍》故事转折的地方，有一个霍元甲帮助当地老乡插秧的情节。风吹过来的时候，所有人都长身而立，闭上眼睛，对面竹林随风起伏，场景宛如一种宗教仪式。我明白编导之意在于用一种形象的譬喻来印证之前说过的“人不能一直低头往前冲，必要的时候，需要停下来想一想”这句话。说实话这个场面设置是挺傻的，太过刻意做作，但看的时候仿佛真的体会到了那种清风透体的空灵感觉。与《太极张三丰》里张君保连喊了三句的“放下负担，奔像新生命”如出一辙，貌似不能再傻，却令人从心里生出了认同。　　　　动作设计是不用置疑的。袁和平和李连杰合力的用心之作，不可能不是精品。本片完全没有让我失望，一场接一场的密集打斗精彩纷呈，实在让人心花怒放。　　《霍元甲》的动作场面和之前李连杰的电影不尽相同。袁和平很擅长在狭窄的空间里利用各种复杂的地形和道具为角色设计惊险刺激的动作，《黄飞鸿》结尾的竹梯大战和《黄飞鸿之男儿当自强》中的窄巷大战都是此中经典。而《霍元甲》不同，几乎所有的打斗都在擂台上，要在几乎不变的场景下设计出各具特色的动作场面，难度可想而知。但《霍元甲》中的打斗真的每场精彩不同，不由人赞叹：袁和平师傅，泥真的是神仙啊啊啊！星星眼~~~~~　　　　以下完全是个人趣味，纯属外行的胡言乱语，将全片打斗逐场点评一下，说错了还请指正。　　　　1、四国擂台战前三场，霍元甲分别以空手对西洋拳击、长枪对俄罗斯长矛、中国剑术对西洋击剑。　　这三场比赛被放在影片开头的地方是我出乎我的意料的。在一般的功夫电影里，重量级的打斗要放在影片后面，而这三场打斗时间虽然不长，但在精彩程度上即使是在整部电影里都属上乘。　　三场比赛中，最好的是长枪对长矛一场，霍元甲用的长枪是白蜡杆子所制，弹性颇佳，刚柔并济；而俄国人的长矛是硬材质，长度特长，一味刚猛。开始的时候霍元甲用欺身近战的方式让对方的长矛完全没有施展的空间，与同样是袁和平设计的《咏春》中杨紫琼用柳叶双刀对战徐少强的霸王枪相映成趣。只不过咏春是利用狭窄的空间令霸王枪施展不开，而霍元甲则完全是靠闪展腾挪的身法如影随形的步法令对方无法拉开距离，从而使得长矛全无用武之地。之后，被逼得无计可施的俄国人一声怒吼折断了矛杆，用只剩一半长度的矛刺向霍元甲，而在矛尖离霍元甲的身体还有几寸的时候，对方长度已占优势的枪尖已停在了他的眉心。这一场比赛用动作形象地解释了中国武术中关于兵器“一寸长，一寸强；一分短，一分险”的传统说法，节奏快而不乱，层次分明，李连杰的动作潇洒从容，控制力极好，尽显大家风范。虽然时间很短，却是功夫电影里一对一地面打斗中的上品。　　中国剑术对西洋剑一场，看点在于李连杰用剑。剑是中国传统武术中最常见的短兵器之一，但除了《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》一片，印象中李连杰并未在其他电影中用过剑。究其原因，也许是因为“剑出武当”，多为内家武术练习者擅长，而李连杰最早是北派的外家功底，剑对他并不适合。而如今的李连杰身体素质已不如巅峰时期，但内家功夫的修为则较年轻时为胜，在银幕上表现中国剑术的精妙，怕也是多年夙愿。　　空手对拳击一场和之后的另一场有雷同，且戏剧性不及，略过。　　　　2、津门擂台赛，霍恩第（元甲父亲）VS赵父（赵健父亲）。　　霍父的扮演者邹兆龙艺名倪星，也就是在《中南海保镖》中扮演终极BOSS杀手那个人。一贯以来给人的印象是一脸戾气的他这次摇身变成了谦谦君子，粘上胡子，倒也不觉得突兀。这一场打斗旨在推进剧情，重点在于霍父打到对方眼前却没落下去那一掌，其余的只算是中规中矩，邹兆龙的腿法依旧可圈可点，其他则没多少可说的地方。（霍父在手下留情后反被对方踢落擂台那个后空翻接单膝跪地的动作超帅！<--这个完全是个人的BT趣味……不用理会|||）　　2.5、津门擂台挑战后续，小元甲VS小赵健。这个算做2的附赠——小元甲被小赵健一脚踢翻然后踩在身下，从此立志刻苦练功，终于打遍津门无敌手。　　PS：霍父指导徒弟们练武的镜头让人想起了少林寺中经典的练功场景，不知算不算一次“致敬”。　　　　3、高台打擂，霍元甲VS赵健。　　这是2.5那一场比赛的“报仇版”，笑。同样是打擂，这次的擂台被设在了10米以上的高台上。　　高台打擂在李连杰的电影中也出现过多次，比较有代表性的是《黄飞鸿之男儿当自强》中的黄飞鸿VS九宫真人、《黄飞鸿之西域雄狮》中的黄飞鸿VS西部盗首和《方世玉》中的方世玉VS李小环。《男儿当自强》中的高台由摞得歪歪斜斜的桌子搭成，一直在晃动的台子突出了打斗的刺激，“拆台”“反拆台”的手法多次出现在袁和平的动作片中，成为袁氏动作的一大特色。《西域雄狮》的高台面积很小，上面又有不断转动的风车，利用这种上下夹攻的危险造就打斗的观赏性。《方世玉》中的高台打擂是一男一女，而且是比武招亲，有得嘻嘻哈哈，并不凌厉，又加入了红绸系腰空中飞人等不少杂技元素，很是热闹好看。　　而《霍元甲》的高台打擂相比之下是最没有花巧的一次，就是实实在在的一个木头台子，但胜在“高”，也许是历次高台打擂中最高的一次。而没有任何花巧的设计增加了打擂的真实感，每当人物被逼到擂台边缘的时候，观众都会有近乎“晕高”的感觉，手心里攥出一把汗来。这一段肯定用了电脑合成——拍摄手段的进步果然会营造出越来越好的效果啊！　　至于动作上，这一段打斗突出的是霍元甲的出手刚猛凌厉和赵健的马步坚实。人飞出擂台边缘又单手抓住擂台荡回来的动作有明显的威亚痕迹，有观赏性但感觉不是很实。而关于“刚猛凌厉”的特色不如《太极张三丰》中钱小豪的动作鲜明——毕竟霍元甲只是年轻好胜，并非天生狠毒的恶人。分类： |
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