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4月，京剧表演艺术家梅葆玖离世，引发关注。同时，这也让京剧男旦再次进入了公众的视野。如今这一行当发展的现状如何？随着时代的改变，京剧男旦又有哪些变迁？“不温不火”似乎是行业内对于京剧的一致看法。
　　4月，京剧表演艺术家梅葆玖离世，引发关注。同时，这也让京剧男旦再次进入了公众的视野。如今这一行当发展的现状如何？随着时代的改变，京剧男旦又有哪些变迁？近日，中新网记者对此进行了走访。
　　&要说市场好，也不是好得不行；要说不好，也没不好到不行的程度。& 28日，谈及京剧市场的现状，北京京剧院副院长李师友向中新网记者这样说到。
　　&不温不火&似乎是行业内对于京剧的一致看法。
　　见证京剧&黄金时代&的梅葆玖曾谈及自己只收一名男徒弟，他认为，这是&时代使然&。对此，梅葆玖的唯一男弟子胡文阁说：&我想师父也知道，社会发展到今天，可能回不到曾经的那个梨园盛况了。&
　　当年的&盛况&如何？1934年3月，梅兰芳等演员曾在武汉演出。演出轰动整个武汉三镇。当年的《汉口时报》登载了一则汉口大舞台的启事。这则启事中提及了梅兰芳在武汉演出的盛况&&&不但上座为之爆满，后至者已无立足地&。
　　这种&爆满&、&晚到的人连站的地方都没有&的盛况如今自然难以再现。这一点从男旦从业人数来看便可见一斑。
　　北京京剧院副院长李师友告诉中新网(微信公众号：cns2012)记者，在北京京剧院，还在登台演出的男旦就只有胡文阁一个人。
　　而在2008年接受媒体采访时，胡文阁也曾谈到男旦的从业人数，按他当时的估计，&全国专业戏曲团的男旦可能连10个都没有&。
　　在胡文阁看来，师爷梅兰芳、师父梅葆玖，都是难以企及的高峰。&因此对我来说，严格地继承梅派艺术就是重中之重。&
　　而在传承曲艺、登台演出之外，今天的男旦还有其他的事要忙。
　　男旦董飞告诉中新网(微信公众号：cns2012)记者，他在2015年从7月份就进入胡玫导演某剧组，有半年没参加舞台演出，&但头半年有三十多场演出&。
　　荀派男旦尹俊也有类似的经历，在没有演出的时候，他会接一些影视剧的工作。据此前媒体报道，尹俊很多时间是在影视剧组，不过他坚持影视剧只是&插曲&，不是主业。
　　作为梅葆玖唯一的男弟子，胡文阁似乎更忙一些。就在接受中新网(微信公众号：cns2012)采访前的几日，他还在忙着录制央视某档跟戏曲有关的综艺节目。而据公开资料显示，胡文阁的演出计划已经排到了8月，7月他也将有至少5场演出。
　　3月29日，梅葆玖最后一场公开演讲在北京第二外国语学院，唯一亲传男旦弟子胡文阁表演了《贵妃醉酒》片段。图为师徒二人上台谢幕。　胡文阁供图
　　在北京京剧院副院长李师友看来，男旦演员搞一些&副业&并没有什么不妥。&我觉得对于一个演员来说，如果天天窝在家里，外边谁都不知道你，不是一件好事情。一个演员应该做一名国际型演员，传播的是京剧。我觉得不光北京京剧院承载着这样一种责任，京剧人都承载着这样传承京剧的一个使命。&
　　胡文阁在对记者谈起京剧之外的工作。几年前，他就曾也与一些歌星合作，&像林志炫、周华健，2004年我还带着M.I.C唱了很多京歌(含有京剧元素的歌曲)&。
　　在他看来，任何事情&都应该是两条腿走路&。他告诉记者，通过新的平台、形式，让更多对戏曲不了解的人开始了解戏曲，并产生兴趣，&这正是我们当代京剧人该做的事&。
　　不过胡文阁同时也强调，这种针对大众的传播&不会影响到我的继承、传承(梅派京剧)&。&我该唱梅派大戏还是会唱，这和传播是两个轨道。&
　　不论今天的男旦生活正如何被时代所改变，但在仍在大学学戏的京剧男旦杨瑞宇看来，练功对于自己来说，已经成为了一种习惯。
　　虽然他平日在学校也起得不早，时常也会打打游戏，但每天是一定要练功的。&(只要)一天不练，就开始想，(就会)有罪恶感。&
　　当被问到为什么时，杨瑞宇说，&因为我喜欢这个东西&。
　　&现在很多人会把以前的旧物拿出来，就卖很多很多钱。东西是这样，人呢？艺术呢？& 杨瑞宇说，在一些人看来，男旦随着时代变化，可能就会成为必须淘汰掉的、一种旧时代的东西；&但是对我来说，(京剧)一直都是很新潮的&。
　　谈及不久的未来，他说：&就算不能当一个很好的表演者，我也可以当一个很好的传承者。&
责任编辑：武玉婷
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京剧有哪几种
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京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派.后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派.谭、汪、孙三人继承和发展了前三位的表演艺术.老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后,便是著名的“四大须生”——马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯.小生表演中则出现了俞振飞、姜妙香等派.京剧旦行中以“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）所创的四派影响最大,另外还有李多奎等.净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派. 潭派——谭鑫培（老生） 孙派——孙菊仙（老生） 李派——李春来 汪派——汪桂芬（老生） 刘派——刘鸿声 杨派——杨小楼 盖派——盖叫天 高派——高庆奎 言派——言菊明 余派——余叔岩 梅派——梅兰芳（旦角） 麒派——周信芳 荀派——荀慧生（旦角） 尚派——尚小云（旦角） 马派——马连良程派——程砚秋（旦角） 裘派——裘盛戎 还有旦行的张派—张君秋京剧有很多派,我们常听到“某某是学哪一派的”“某某是某派的传人”等等,感觉非常的高深,其实并非我们想象中那么复杂,我们从京剧的行当说起,就可以略见一斑了. 我们知道,京剧总的来说分为四个行当,即生、旦、净、丑.最早期在元朝时,是生、旦、净、末、丑,后来将末行划入生行,成为现在这样. 生：在京剧中表现男子,有小生、老生（即是末）、武生等等.如图： 生 ┏━━━━━━╋━━━━━━━━━┓ 小生 老生 武生 ┏━━┻┓ ┏━━┻┓ ┏━━━┻━━━┓ 小生 武小生 老生 武老生 长靠武生 短打武生 小生：用来表现年青的男子,唱腔多用假嗓,在京剧中行话叫做“小嗓”.这类角色非常多,如《白蛇传》中的许仙,《玉堂春》中的王金龙等等.代表派有叶派,叶盛兰开创. 武小生：顾名思义,就是以打为主的小生角色,《群英会》中的周瑜即是例子.代表派有叶派,叶盛荣开创. 老生：用来表现老年男子,可以根据胡须的颜色来区分他们的年龄.代表派非常多. 马派：马连良 谭派：谭鑫培 余派：余叔岩 杨派：杨宝森 奚派：奚啸伯 麒派：周信芳（艺名七龄童,麒麟童,故称麒派） 言派：言菊仙 马连良、杨宝森、奚啸伯、谭富英称为四大须生. 武老生：顾名思义,是以打为主的老生角色. 长靠武生：表现武将时,身后插的四杆小旗,称之为靠.长靠武生,就是指这种扎着长靠以打为主的行当.如《挑滑车》中的高宠. 短打武生：同样是武生,但不扎靠,穿薄靴.以短打为主的武生,《三岔口》就是比较经典的短打武生戏.代表派有盖派：盖叫天. 旦：古写“狚”,是一种擅饰的小兽.在京剧中,为女性角色.如图： 旦 ┏━━┳━━━╋━━━┳━━┳━━┓ 武旦 花旦 刀马旦 老旦 青衣 彩旦 在过去尚有正旦,又有副旦、贴旦、外旦、小旦、大旦、色旦、搽旦等等. 武旦：相当于生中短打武生,轻装以打为主的女性角色,《十三妹》中的十三妹就是此行当. 刀马旦：相当于生中长靠武生,扎靠重装的以打为主的女性角色,如《七星庙》中的佘赛花,《天门阵》中的穆桂英. 花旦：性格活泼的年轻女性,如《红娘》中红娘.代表派有荀派：荀慧生 彩旦：一般饰演媒婆等角色,如《法门寺》中的刘媒婆,可以说是旦角中的丑行,也是一出戏中出嚎头的地方. 青衣：性格文静的年轻女性,因为一般寒门女子,穿青皂色长裙故而得名.代表派有： 梅派：梅兰芳 荀派：荀慧生 程派：程砚秋 尚派：尚晓云 张派：张君秋 其中梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚晓云被称作“四大名旦” 老旦：年老的女性,如《岳母刺字》中的岳母,《打龙袍》中的李皇后等等.代表派有李派：李多奎 净：俗称“花脸”,京剧中脸谱就是由此诞生的.因为满脸涂抹油彩,非常不净,反其意故名为“净”,净中都有那些行当呢?如图： 净 ┏━━━━━━╋━━━━━━┓ 铜锤花脸 架子花脸 武花脸 铜锤花脸：因为在《探皇陵》、《二进宫》中的徐延昭怀抱铜锤而得名,主要以唱功为主,发音多用鼻音和脑后音.包拯、黄盖、徐延昭、尉迟恭等等都是以这种行当来表现.主要派别：裘派,裘盛荣. 架子花脸：也就动毋就会“哇呀呀”的那种性格较暴燥或诙谐的那种.如张飞、李逵、牛皋等等.代表有金派：金少山,袁世海先生也是此派. 武花脸：以打为主的花脸. 在一出戏中,如果出现两个或两个以上的花脸,主要的以唱为主的,称之为“大花脸”,其它的则是“二花脸”. 丑：鼻端涂白,滑稽可笑的角色. 丑 ┏━━┻━━┓ 文丑 武丑 文丑：较多,通常意义的丑,如《苏三起解》中的崇公道、《法门寺》中的刘公道、《群英公》中的蒋干等等 好了,京剧的行当和派大概就是如此,希望您从这里可以有所了解.◆程长庚 (京剧早期老生) 程长庚,名椿,字玉珊,安徽潜山人.京剧早期老三杰之一.是对京剧形成和发展有重要贡献的人物.长庚自幼坐科徽班,出科后随父入京,搭三庆班,曾向米喜子问艺,以演《文昭关》及《战长沙》显露头角. ◆谭鑫培 (京剧老生的流派) 谭鑫培,老生"新三杰"之一的谭鑫培在程长庚、余三胜、王九龄及卢胜奎诸家演唱艺术的基础上发展形成的"谭派",是京剧有史以来传人最多、流布最广、影响最大的老生流派,以技艺全面、精当,注重刻划人物性格为主要特色. 详细介绍 ◆梅兰芳（京剧旦角流派） 四大名旦之一梅兰芳创立的“梅派”艺术体系,在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相和剧目各个方面进行了全面、丰富的不断创造和发展,达到了完美的境界,将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到一个新的水平,成为旦行中影响极其深远的流派.详细介绍 ◆侯喜瑞[京剧花脸（净行）流派] 侯喜瑞承暮年的黄润甫,得其苍迈沉郁,又根据个人的条件进行了一系列的艺术创造,建立了侯派蓊脸艺术表演体系,是现代净行三大家中唯一专擅架子花脸的流派.侯派特色主要体现在身段、工架和念、做方 详细介绍 ◆杨鸣玉（京剧早期 丑角流派） 杨鸣玉（1815-?）,江苏扬州人,因排行第三,固人称杨三.自幼入苏州科班学昆生后改昆丑.奠定扎实的文武戏的功底.道光年进京后搭四喜班,武戏能演《盗甲》、《问探》等,文戏能演《借靴》、《测字访鼠》、《风筝误》等.与朱莲芬合演《活捉三郎》,表演生动,功夫非凡,被称为双绝.由于其艺术高超,名声远播,在他病故后有"杨三一死无昆丑"的说法,足见一斑.
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