26岁刚出来工作会不会太晚了？小城市电影院放映员2500一个月能做吗？累不累

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-07-05 04:04 标签： 借呗会不会还进去借不出来

姜文改编小说一般下手都特别“狠”，狠到很难从电影中看出原著完整的影子。所以，我更喜欢把姜文的电影和改编的小说当成两个故事看。

这组定档海报，引起身边的人对姜文电影特有的一种情绪提醒我，似乎，姜文以导演身份的存在是一个异类，是一种让人莫名喜欢，他在自大混账都莫名喜欢的存在。

我进电影这行，当初最想见的两个演员+导演身份的人，一个是周星驰，另外一个就是姜文。

也搜过很多姜文的访谈，采访，从侧面去了解他这个人，但总觉得盲人摸象。所以，到最后，我只能从他电影里去了解他。

我猜，姜文应该就是一个迷恋苏联文学的人，因为我年少的时候也很迷恋。
我人生第一部小说是在小学六年级看完的《钢铁是怎样炼成的》，所以我骨子里有那种浪漫英雄主义和牺牲精神混合的情绪，这也导致我很向往俄罗斯冬天的乡下。至今，我对工业城市的冬天的理解还停留在那本小说描绘的画面里。
姜文给我的感觉就是这样，像熊。粗壮，狡黠，自负，幽默，荷尔蒙爆发，但是骨子里透着人文气息。

我忘记我看的姜文作为演员参与的第一部电影是《红高粱》还是《鬼子来了》，但是让我认识姜文电影所展现的情趣和审美的大概是《太阳照常升起》、《一个陌生女人的来信》和《让子弹飞》，顺序不能变。

《太阳》的剧本动机是苏州一位女作家叶弥的短篇小说集《天鹅绒》，我推荐大家可以去读一下。我毕业以后很少再看小说，所以很多理论的东西我都忘记了，但是我记得读《天鹅绒》时我的感受：我第一次发现写小说的节奏可以是这样，快速，简洁，准确，没有铺陈，以一种迫不及待的节奏讲一个故事，特别过瘾。《太阳》大家都说看不懂，来解释这部电影的文章多如牛毛，我都不愿意去看，因为我对它的观影体验就是—情绪。

这是我对姜文的第一个认知。
没有结构、故事的分析，完全沉浸在他罗织的情绪里，没有太多内在联系的台词和情节，一点都不妨碍电影情绪的表达。周韵方言读的诗，山顶上的铁皮做的“尽头”手势，拥抱时笨拙的夹住嘴里叼的烟，兴奋时冲天鸣枪，诱导别人时那种狡诈，以及周韵那句“阿廖沙，别害怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了”，莫名其妙，也让人莫名流泪，就像《让子弹飞》的结尾。
他让我意识到，电影可以是另外一种样子，它罗织了各种情绪，虽然故事似乎没有太多内在联系，但情绪是连贯的，你不知道是荒诞？是伤感？你只能清晰认识到自己很喜欢。
也是从这部电影开始，我认识到姜文对知识分子的崇拜。那种觉得自己上天入地，遇到大学问的人瞬间就老实的感觉。

这个感觉的加深是在《一个陌生的女人来信》。

姜文在电影里是一个高级知识分子，风流倜傥，学贯古今，热衷恋爱。身上那种传统文人气质和留洋海龟作派，大概是所有文艺女青年心迷神往的标准文人形象。导演徐静蕾应该是把姜文当作梦中情人扮的相，所以姜文在电影里那种气质也迷住了我。
这部电影把情绪梳理内化成了气质，这是我对姜文第二次的认知。

再后来是《让子弹飞》，一部不但有自我表达而且才华横溢，情绪、气质无可挑剔的商业片，前未见来者，后也只看到宁浩，虽然宁浩电影的气质更市井一点。
那种满屏都是导演个人气质和其独特的电影审美烙印，让我即欣喜又感到嫉妒。这恐怕不只是才华那么简单，这是对电影工业各环节的熟悉和把控，和对自己艺术创作理念和手法的熟稔和坚信，而这些都是伟大导演的开始。

姜文的存在解答了一个关于电影可以是什么样子的问题。

那些刻意藏在镜头和故事背后的情绪和气质，那种不肯明明白白告诉你却又担心你发现不了的心思，和那种孤冷、高傲，自负和自卑、英雄与悲情，文明与野蛮的纠缠，让我不能自拔，也深深影响着我对电影最初的审美。何况，只要有姜文的电影，都有风韵各异，动人心魄的美人，这也让我特别着迷。姜鸿波、宁静、周韵、舒淇、徐静蕾，还有《一个女人》里徐静蕾少女时期扮演者让人惊艳的林源，将要上映的《邪不压正》里的许晴。一个对女人有如此审美的男性导演，太对我的胃口。

孬的东西，你可以很清晰地说出哪里孬，但好的东西，却总觉得不可言，因为言不明白，也不知道怎么言，大概就是姜文那种让人看不懂的故事一样，让观众不知道说什么，但就是忘不了，总在某些时候蹦出来，然后让你暗爽：“对，就是这个情绪。”

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