“踏花行论坛2016年非洲紫罗兰展”的评比已经落下帷幕。此次活动“秀株展示”组共收集作品六十余个。非洲紫罗兰的秀株培养需要花费较长的时间、投入很大的精力。秀株在培养过程中，不但需要稳定的光源、稳定的环境湿度、稳定的植料湿度，还需要多次换盆，适当施肥、杀菌、防病虫害等，对环境要求非常苛刻，同时需要掌握较高的养植技术。虽然此次秀株组只设置了六个奖项，但是送展作品均具有相当的观赏性，特此发表，供花友们欣赏。由于图片数量较多，所以分六次陆续展出。参展组别：缟花组植株名称：慕尼黑种植者：安仔820614植株株型：标准型所在城市：东莞种植环境：11月后入房灯照8小时，11月前阳台自然光下参展组别：标准型组植株名称：无名堇种植者：安仔820614植株株型：标准型所在城市：东莞种植环境：11月后入房灯照8小时，11月前阳台自然光下参展组别：悬垂组植株名称：Penny Ante种植者：安仔820614植株株型：标准型所在城市：东莞种植环境：11月后入房灯照8小时，11月前阳台自然光下参展组别：迷你型组植株名称：无名堇种植者：安仔820614植株株型：标准型所在城市：东莞种植环境：11月后入房灯照8小时，11月前阳台自然光下参展组别：迷你型组植株名称：面条种植者：安仔820614植株株型：标准型所在城市：东莞种植环境：11月后入房灯照8小时，11月前阳台自然光下参展组别：标准型组植株名称：无名堇种植者：安仔820614植株株型：标准型所在城市：东莞种植环境：11月后入房灯照8小时，11月前阳台自然光下参展组别：迷你组植株名称：Silly Girl种植者：北极光2015植株株型：迷你型所在城市：福建漳州种植环境：封闭式阳台空调房、人工光照结合自然散射光、吸水垫供水参展组别：迷你组植株名称：C37种植者：北极光2015植株株型：迷你型所在城市：福建漳州种植环境：封闭式阳台空调房、人工光照结合自然散射光、吸水垫供水参展组别：迷你组植株名称：Rob's Calypso Beat种植者：北极光2015植株株型：迷你型所在城市：福建漳州种植环境：封闭式阳台空调房、人工光照结合自然散射光、吸水垫供水参展组别：迷你组植株名称：Ice Storm种植者：北极光2015植株株型：迷你型所在城市：福建漳州种植环境：封闭式阳台空调房、人工光照结合自然散射光、吸水垫供水踏花行(tahuanet)　
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tahuanet踏花行花卉论坛公众号热门文章最新文章tahuanet踏花行花卉论坛公众号书法名家尤香民作品《般若波罗蜜多心经》西游记大家耳熟能详，唐僧历经千难万险从佛祖处取来真经，最终修成正果。这只是小说，史实上唐僧的原型为初唐玄奘和尚，多次向官府申请出国学习。但官府因担忧玄奘会将大唐的诸多黑科技传给沿途的蛮夷，多次拒绝发给护照（通关文牒）。玄奘无奈，只好偷渡出国。最后取得佛经要义，最终功成名就。其实，玄奘如果上报官府的时候换个说法，没准儿李世民真如西游记所描述中与他拜把子，兴许还派军队护送。比如玄奘把自己出国的目的说成为大唐刺探沿途国家兵力部署、风土人情、绘制战略地图等等。哪个皇帝不喜欢扩张疆土？那是大大的功绩。或许从这一点来看，玄奘其实是个实在人儿。书法名家尤香民作品粉彩《心经》册页言归正传，这次佛家典籍系列第三篇为大家介绍玄奘所译《般若波罗蜜多心经》亦简称《心经》。汉传佛教使用的基本都是此译本，可见玄奘偷渡功劳也是大大的。书法名家尤香民作品粉彩《心经》册页《心经》通过描述观音菩萨的大慈悲，来树立榜样。其中最著名的句子便是“空即是色、色即是空”。它将内容庞大的般若经浓缩，成为表现‘般若皆空’精神之简洁经典。全经举出五蕴、三科、十二因缘、四谛等法以总述诸法皆空的道理。书法名家尤香民作品佛字& 佛教黄 洒金《心经》斗方书法名家尤香民作品佛字 白墨 万年蓝《心经》斗方书法名家尤香民作品白墨 万年蓝《心经》四尺对开更多名家作品请到订阅号主页分类欣赏如果您想收藏请回复关键字“收藏”咨询弘扬国粹名家作品欣赏、收藏生道阁书法(CCP-YY)　
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CCP-YY“君子务本，本立而道生”书法名家尤香民老师常驻、国画大师贾耀民老师荣誉顾问。秉承传统文化弘扬国粹艺术，专注书画普及，展示国粹艺术优秀作品。为大众与优秀书法家、画家建立交流的桥梁。热门文章最新文章CCP-YY“君子务本，本立而道生”书法名家尤香民老师常驻、国画大师贾耀民老师荣誉顾问。秉承传统文化弘扬国粹艺术，专注书画普及，展示国粹艺术优秀作品。为大众与优秀书法家、画家建立交流的桥梁。于非闇 玉兰黄鹂 纸本设色102.5×76cm 1956年 中国美术馆藏　　画面上是一枝斜偃摇电的白玉兰花，花枝上一只光鲜亮丽的黄鹂抬头上看，上方左角一只振羽回环的黄鹂与它呼应。花枝迎风摆动，每朵花瓣都随风吹拂而微微摇动，似乎在与嬉闹的黄鹂应合。在蓝底上的白玉兰隐秀温润，黄鸸的颜色更显活泼，把早春景色装拇得秀美灵动。画面右下角的题款为“仓庚耀羽，玉树临风”八个字，点出画家文雅安逸的意趣。整幅画面色彩艳丽富贵，具有浓郁的装饰风，构图安排主次分明、疏密有致，是一幅精心巧制的工笔花鸟画佳作。于非闇：工笔花鸟画家　　光绪十五年(1889年)农历三月二十二日(阳历4月21日)，于非闇在北京的四合院里诞生了。于家本是汉族，祖籍山东蓬莱，大约在他四代之前移居北京。其父属内务府正白旗汉军，其母为满族人，故后来于非铑从母为满族。他初名魁照，号抑枢，后改名照，号非厂、非铑、老非，曾以“闲人”为笔名，堂号玉山砚斋。他曾任中、小学美术教职，以后又相继担任了市立师范、华北大学美术系、京华美专、北平艺专的教师，同时又以其文才得以兼任北平《晨报》“艺圃”版编辑，并曾任古物陈列所国画研究馆导师。新中国成立后，他当选为北京市人民代表大会的代表，担任过北京市文联常务理事，北京市中国画研究会副会长，北京中国画院副院长等职，日逝于北京。　　魁照出身于书香世家，从小受到了良好教育，接受了来自祖父和父亲的文化薰陶，兴趣倾向于诗文和书画篆刻。民国七年(1918年)他开始从民间画师王润暄(德顺)习画工笔花鸟草虫，凭着自己的悟性和努力自学踏上了画坛。“五四”运动前后，一批敏感的学者有感于中国画竞尚高简、崇尚仿古的风气，曾经大声疾呼美术的变革，他们一方面主张引进西画的写实主义，也同时主张复兴院画的写实作风，以救治中国画的“弊端”。于非铑即在这一文化背景下走进了画坛，他的工笔花鸟画是个人的选择，也是审美时尚更新的时代的选择。于非闇 花蝶图于非闇 白牡丹于非闇 花卉于非闇 牡丹于非闇 仿五代黄筌珍禽图于非闇 牵牛花于非闇 工笔花鸟于非闇 烟波红莲图轴于非闇：与张大千莫逆之交　　于非闇在《自我绍介》中说：“我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托，不过在那时，我对宋人的画，已有相当的认识。”这是说他从民间画家王润暄学画之始，是自工笔起步的，这位启蒙老师擅工笔花卉草虫，尤以画蝈蝈闻名于世，对他终生的艺术样式都产生着影响。此后，于非闇曾广泛地涉猎过山水、花鸟，工笔、简笔，以半工半简、勾花点叶的花卉居多。自1935年始，在他四十几岁的时候，把艺术的重心移向了工笔，这艺术的转化是由博及约的艺术规律使然，也是艺术家发现自己把握自己的结果。从外因讲，除前述时尚的变化，启蒙教育埋下的种子之外，张大千对他的启发亦不容忽视。于与张有莫逆之交，于曾为张代言与徐燕孙笔战，张亦关注于之艺术。据包立民先生考证，张大千曾劝他弃小写转工笔，专攻双勾花鸟画，并配以瘦金书题款，于非铑听其劝，遂致力于此①。他从明末陈老莲上溯两宋五代的双勾花鸟画，继专学宋徽宗，并以其栽花养鸟知识从事写生，研究丝绣和民间绘画的艺术特色，逐步形成了于派工笔花鸟画的样式和语言。　　1949年之后，中国的形势发生了历史性的改变，艺术也在相当程度上发生了与社会同步的变化。在中华人民共和国成立之初，中国画坛因为艺术市场的关闭而有些冷寂，山水花鸟画能否为社会服务也遭到怀疑，于非铑又遇到新的困惑。但他明丽的工笔花鸟画艺术显然具有超越政治的魅力而受到人们的喜爱。新国画研究会的成立，“推陈出新”文艺政策的贯彻，对民族虚无主义观点的批评，北京中国画院和民族美术研究所的创办，很快为中国画的繁荣展现出了新的文化环境，于非铑在其人生的最后10年里，迎来了自己艺术创作的旺盛期。在他的画卷里，蓝天更加澄碧，翔鸽更加自如，牡丹更加富丽；笔法更加坚挺，色彩更加明亮，构图更加严谨。于非闇《红叶栖禽》立轴，1948年作材质、形制：设色纸本 尺寸：112×38cm于非闇《拟李迪《雪树寒禽图》》立轴，壬午（1942年）作材质、形制：设色纸本 尺寸：127.3×59.2cm于非闇《花鸟》镜心材质、形制：设色纸本 尺寸：100×34cm于非闇《白牡丹》立轴，1945年作材质、形制：设色纸本 尺寸：85×50cm于非闇《红叶鹦鹉》镜心，1941年作材质、形制：设色纸本 尺寸：95×43cm于非闇《草虫图》立轴，1940年作材质、形制：设色纸本 尺寸：92×34cm于非闇《富贵图》镜心材质、形制：设色纸本 尺寸：98×34cm此作品原为美国史迪威将军之女儿珍藏。史迪威将军曾于年间任中缅印战区美陆军司令兼中国战区参谋长。于非闇《工笔花鸟》立轴材质、形制：设色纸本 尺寸：93×53cm于非闇《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作材质、形制：设色纸本 尺寸：114.3×46.2cm于非闇《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作材质、形制：设色纸本 尺寸：39.2×18cm于非闇《耄耋富贵》立轴，1948年作材质、形制：设色纸本 尺寸：130×52.5cm此幅《耄耋富贵》作于1948年，当时画家在北京任古物陈列所研究馆导师时，时常往返于故宫的御花园，在御花园里有很多从洛阳运来的名贵品种，花色浓艳娇姿欲滴，于非闇常常对临其态，目识心记，得牡丹之真性情，在加之于非传统的绘画功力，他的牡丹成为当代画坛一座不可逾越的高山，数只蝴蝶在丛中飞舞与牡丹融为一体，静动相依。在花石旁，倚地而坐的小猫，双眼凝视着舞飞的蝴蝶，其憨态可掬，双眼炯炯有神。绘者将牡丹、蝴蝶、猫三者一起融入画面，取其诙谐和寓意，即《耄耋富贵》图，象征着富贵长寿，花叶用双勾敷色的传统技法，重彩敷色，用笔劲健，设色亦明快典雅，形象生动，富于装饰性。再加之在左上角于赵佶开创的瘦金体题写款识，更增加画中韵致。于非闇《朱竹翠鸟》立轴材质、形制：设色纸本 尺寸：68.5×33cm于非闇《水仙蝴蝶》立轴材质、形制：纸本 尺寸：76×46cm于非闇《世世有喜》立轴材质、形制：设色纸本 尺寸：100×33cm于非闇《梅雀争春》立轴尺寸：104×55cm于非闇《紫牡丹》镜心，戊子（1948年）作材质、形制：设色纸本 尺寸：98×34cm于非闇《红牡丹》镜心，庚辰（1940年）作材质、形制：设色纸本 尺寸：83×39cm于非闇《天台春色》立轴，1937年作材质、形制：纸本设色 尺艺企联盟(YI-QI-LIAN-MENG)　
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YI-QI-LIAN-MENG艺企联盟为艺术类专刊。是广州日报报业集团、粤传媒在文化产业上的新探索、新布局。本平台致力于艺术名家推介、艺坛掌故报道、收藏投资指导、展览活动策划等。是媒体与艺术界、企业界、收藏界互利共存的资源平台。热门文章最新文章YI-QI-LIAN-MENG艺企联盟为艺术类专刊。是广州日报报业集团、粤传媒在文化产业上的新探索、新布局。本平台致力于艺术名家推介、艺坛掌故报道、收藏投资指导、展览活动策划等。是媒体与艺术界、企业界、收藏界互利共存的资源平台。　　能繁母猪存栏3825万头　　2013年8月全国能繁母猪存栏量大约在5012万头左右,之后开始下降,至2015年11月,母猪存栏跌至3825万头,减少约1186万头。其中,2013年累计减少130万头；2014年累计减少近650万头；2015年截至11月累计减少约460万头。母猪的去产能化主要发生在2014年,且在2015年仍在持续,总共27个月的持续时间创了历史之最。　　生猪供应减少0.7亿头　　能繁母猪的数量决定着未来约10个月以后的生猪供应量,补栏后备母猪的数量决定了未来约13个月以后的生猪供应量。2014年全年能繁母猪存栏减少1成以上,按照2014年母猪年出栏肥猪数量估算,2014年母猪的产能淘汰将带来2015年生猪供应减少0.7亿头以上,占2014年总出栏量的10%。　　全国养猪户有5600万户　　在中国,年出栏500头以上的养殖场定义为规模户。年出栏不足500头的小猪场和散养户仍占据生产主体的多数。我国有5600万养猪场户,户均出栏不到13头,每户多养或少养一头猪,猪肉产量就会增加或减少约8%。而产量增减1%,价格波动幅度就会达到6%至7%。　　每头母猪产能提高6.5%　　2015年全国约有500万养猪户退出,其中主要是中小规模散养户,同时全国平均每头能繁母猪提供出栏肥猪数同比提高6.5%。全国生猪出栏量前三季度累计同比减少11.9%,而猪肉产量仅同比下降3.6%,母猪胴体性能的提高缓解了供应的紧张。　　进口猪肉均价6.15元/斤　　据海关总署数据,近期国内猪肉价格持续缓慢下跌,2015年(10月26日-11月1日)猪肉均价为每千克22.8元,而前10个月,我国猪肉进口平均价格仅为每千克12.3元(6.15元/斤),即使加上关税等其他费用,价格优势依然明显,刺激猪肉进口进一步增加。10个月累计进口猪肉量同比增加29%；累计进口猪副产品数量同比下降5%。山东质德农牧(zdnmjt)　
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zdnmjt简绍企业信息，讲述企业文化、发表企业新闻、发表销售管理知识等热门文章最新文章zdnmjt简绍企业信息，讲述企业文化、发表企业新闻、发表销售管理知识等十一届国展作品欣赏张志庆（河北）行草书《书画轶事》册页 40cm×30cm×12提名评委：李有来这件行书册页是十一届国展所有作品中的一个亮点，取法“二王”一脉，进而下探宋人消息，尤用力于米南宫。笔墨精到，温润妍雅，收放有度，擒纵自如，率性自然中不失法度，且前后一贯，无有懈怠。可以想见，此作当是作者平心静气时倾力所为。窃以为，判断作品高下当关注两个方面：一是笔墨功夫是否精到，二是能否于笔墨中寓性情。此作两者兼备，故得评委一致好评。当代书家经常为了强调章法变化而穿插小字，此作于文中、眉头兼有两色小注，虽亦碍眼，然细细品读，小字亦有古风，多为其习书心语，亦属博综。李良东（江西）行草书《古诗二首》中堂 243cm×98cm提名评委：李木教李良东大字行草作品用笔娴熟干净，结体匀称平正，章法疏朗自然，虽行草相杂，但燥润相生而绝去矫饰造作之病，显见作者在王、米、赵、董帖学一路的深厚功力上熔冶有成，面目初具。作品兼具小字的精到与大字的洒脱，与时下一些专事摹仿、油滑描划乃至扭捏作态、矜才使气者迥异，清新雅逸、平淡沉稳中亦有才子气，殊可玩味。篇中断行抬头稍嫌刻意，虽出于手札习惯用以布白变化，但毕竟小处着力非大家手段。张胜伟（陕西）行书柳永《望海潮》中堂 240cm×100cm提名评委：刘洪彪作者以纯正之行书录柳永《望海潮》词，洋洋107字，一气贯注，优游不迫。其点画精致而不流滑，字形端丽而不媚俗，章法工整而不刻板，墨色匀和而不迟暮。统观全幅，依稀可见“二王”风韵，清晰窥得“苏米”形神，于帖学一路、“二王”一脉涉猎甚广，钻研颇深。时人作书之流弊，大抵三类：或不临古，下笔无由，正书立不住，行书走不端，草书跑不稳；或浅临古，不得要领，行笔欠技法，结字缺古韵，谋篇少文气；或死临古，照猫画虎，点线喜描摹，造型好程式，章法多雷同。此作不然，虽属恪守传统、遵从前贤之典型，但活学活用，学以致用，化古法为己有，实为既到位又有味道、理性调控而能感性书写之佳作。蒋乐志（山东）行书司空图《二十四诗品·雄浑》中堂 248cm×129cm&提名评委：刘洪彪此作一张白纸、48个大字、40个小字、三方印章。作者心无挂碍，信手由心，率意行进，自然排布。大格局，正能量，磊磊落落，力健气雄。其远追魏碑古拙之气，近熏时代快捷之风，深得赵之谦外形内蕴，兼融各流派墨趣笔情。作者操大笔，用宿墨，多扁锋，惯方折，取横势，喜密实，自始至终情绪饱满，从头到尾笔法统一，个性语言和自我形象显而易见。字多独立，偶尔牵连，以行为主，间出楷草，于沉雄厚朴中营造活泛。五行大字，两行小字，字数不等，行距不均，于正大宽博中避免板滞。当下书法创作，一味摹古丢失自我、希图保险只写小字、极力造势追求外表之风正酣，此作素纸大字，恣意放怀之创作心态与手法，堪当楷模。张爱萍（江苏）楷书《柳三变词十首》册页 40cm×20cm×10（局部）&提名评委：何应辉张爱萍的小楷册页《柳三变词十首》不同于近些年多数全国展投稿小楷作品之以大面积多字数炫示功夫，它的正文每页面积甚小，字数百字左右，却写得精健秀逸，宁静活脱，变化有致而连贯纤茂，气息格外清雅舒畅，令人作细风梳柳、金钗度发之想。幅式的设计也颇具匠心，袖珍玲珑形呈长方的正文幅面与宽大方正色调银灰的周边空间形成强烈对比，使观者视线高度聚焦于正文本身，取得了很好的展示效果。高 岩（山东）隶书程伯子《陈公园修禊事席上赋》中堂 240cm×120cm&提名评委：曹宝麟说来或许会得罪人，近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造，经过培训而克隆，几乎千篇一律。处于古文字最下端的隶书，毕竟还是需要以追求古意为尚。唐人八分已严重程式，迹近版刻。古意之难得，只能从学古中潜移默化。然而，走捷径的美术化制作趋向已使古意日渐浇漓，令人惘然。高岩的巨幅隶书气息醇古，一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它有摩崖的雄浑气势，兼得汉碑中如《张迁》、《郙阁》一路平正大气的精神。它的雄浑避免了粗浊，正大又不流于呆滞，达到如此境界，难能可贵。我本属行草组评委，评奖阶段尽管打破书体界限，但推荐一个隶书作者是否越俎代庖？我年轻时曾学过汉隶，个中精窳自能分辨。但愿此举使一个优秀的隶书作者不致埋没，更使踏踏实实则古的学风得到弘扬。汪敦银（湖北）楷书《书斋雅赏》中堂 88cm×68cm（附局部）提名评委：孙晓云此小楷作品《书斋雅赏》内容为苏东坡《凌虚台记》、《超然台记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》名文四篇。一篇一小幅，共集成四幅。在整体大幅作品中，并不显眼，但我却选了它。细观此幅小楷，有晋唐之风骨，亦有元明之温润。运用疏密章法，取势灵活而不乱；渗入行书笔意，偶有牵连而不流滑。秀美不外露，排列不呆板，心平气和，轻松自如。有天然巧妙的结字能力，又有稳健扎实的用笔基本功，实属难得的佳作。后来我了解到，作者汪敦银不是书法专业出身，工作之余就是喜欢写小楷。他是有天赋的、心静的、踏实的，并且他看过、临过、琢磨过各个历史时期的小楷，有过长期的练习和训练。通过作品，我能看到他于传统书法心追手摹、志存高远，感受到他写字时的安宁和幸福。曲庆伟（黑龙江）行书《凌寒斋自作诗词》册页 32cm×22cm×12提名评委：曹宝麟十几年前，刻意拼贴尚未演为风气时，我就曾反对册页参评，因为既然投稿不允许装裱，那么册页无不裱褙且品相姣好，至少在评审起跑线上是不公平的。现在册页反显得朴素，于是一溜平排的册页让我徜徉、驻足。有一件写得很好的册页因超过尺寸被取消了资格，但如果合格仍会因同省或曾听过我课而必须自觉回避，结果我发现了素昧平生的曲庆伟。这本册页抄写的是自作诗，也正是本届征稿提倡并鼓励的。然而我之所以被它吸引乃是因为它像山间随意曲折的清溪汩汩流淌，处于汇成瀑布一泻直下前的自由状态，行于所行而止于不可不止，欢快地从石罅流出。水势平缓也就不会与阻挡的大石折冲喧豗，当然更不会激起沉滓而始终保持清澈。曲庆伟抄诗读诗而最终学会写诗，因此书卷气充斥于字里行间。点画的清刚，结字的清越，没有拘泥于少数几家，但又看得出渊源有自消息多方。应属于历代文人自订诗集时采取的传统格式，可谓辞章和书法并美兼顾的那类，这种风格为我所激赏。郑长华（黑龙江）行草书周密《齐东野语》册页 36cm×18cm×12&提名评委：顾亚龙行草书周密《齐东野语》册页，作者以行草手札书之。用笔承“二王”家法，提按顿挫，使转萦带皆交待清楚，点画精准到位。行笔尤善使锋，方起圆收，简洁明快。虽方寸小字，却毫无懈怠，起承转合，心手相应。笔调中还参以宋元墨趣，线条更显丰富，意态多姿。此外，作者在创作中，以字法映带章法，通篇作品的节奏和旋律在轻重缓急中如行云流水般自然抒发。通观全篇，从首至尾，前后呼应，一以贯之，神完气足。字里行间，笔墨精致，“语言”纯正。气息文雅，不激不厉，反映出作者极为深厚的书写功力和较高的综合素养。艾 青（福建）楷书《苏轼散文三篇》中堂 197cm×106cm&提名评委：张改琴此幅作品以魏碑为源，并取颜柳筋骨、赵体及清代碑书之长，形成自己面目。爽利与圆润相间，刚健与柔媚共存；润而不湿，干而不燥；气息纯正，自然有趣；开合有度，使转自如。作者能如此取法，可见其对楷书理解有深度，学识丰厚，实属难得可贵。张平均（河南）楷书《千字文》册页 35cm×17cm×10&提名评委：张改琴此本小楷册页取法“二王”，得魏碑之疏朗俊利，文徵明小楷之清丽典雅。广涵众长，自得其趣，小中见宽博，密处得松绰。结构精准，法度森严，笔笔到位，一丝不苟，首尾贯通，一气呵成。宝蓝纸配白色写就，显明干净。又配朱砂印泥更兼沉稳敦厚，很是得体。每页章法安排均有不同，画面活泼生动，意趣盎然。欧阳荷庚（江西）行书《杨维桢诗二首》中堂 240cm×128cm提名评委：刘月卯本届国展中欧阳荷庚所投的大字行书作品在全部入展的行草书体中格外引人注目。此件八尺行书点画沉实、意态飘洒、气象雍容，其对苏字的理解和应用已与时人拉开了距离，初显自家气象，表现为：一是用笔上融入了碑之端厚，笔法上正侧兼用，顿挫分明；二是其将苏字拓展为大，字势上更加奇崛开张。这种不逐时尚、从容淡定的艺术品质，难能可贵。个别字形强调“扁”的处理，给人以过于“压”的感觉，不能使字形“挺立”，还须注意。刘山林（江苏）行书王勃《滕王阁序》条幅 189cm×60cm提名评委：陈加林初看此帧作品貌似学赵之谦，近看亦有宋人意味，笔墨运用与结字构成俱佳。此幅作品用笔方圆并备，其中锋用笔尤显主道，用笔缓而沉，含而不露，使转得宜，故而墨气氤氲，涵蓄力拔，使通篇稳实茂密，谨严厚重，散发出庄重、润泽、圆劲、典丽的古韵。在其牵丝映带中随之安顿，气机自出。线的厚实与书写速度的掌控自如，寓静于动，用墨上有力透纸背、入木三分之感。作品整体华滋厚重，整严劲健，寓平于奇，自然平缓中见奇崛，有滞而不浊，轻而不滑的视觉效果。结字取斜势，随机映带，笔短意长，收笔处从容，神气四溢，显其活脱雅健，亦庄亦谐。章法上弥漫布置，不求大块面大空白，力避过分强调构成的“做作”。乔延坤（河南）隶书节录《孝经》中堂 230cm×109cm<img class="" data-type="jpeg" data-ratio="2.4315" data-w="" src="/?url=/mmbiz/M3ZlfvdWAnFoUq9XTf8Ya255vGJTnRvyqCrgYomdAuo60N2gJVLsWjb1rvDTKfH8BfHc9bpus4nvhuGFabMKIg/640?wx_fmt=jpeg" style="margin-right: margin-left: display: clear: box-sizing: border-box ! word-wrap: break-word ! width: auto ! visibility: visible !"
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