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央视版《三国演义》神一般的五个演员,至今无人超越
央视版《》塑造了一个又一个经典的形象,除了是中国的神剧,甚至在日本都有极高的欢迎度。其中这五个演员堪称东邪西毒南帝北丐中神通,至今没有别人可以超越。  李靖飞李靖飞饰演的张飞真的是有血有肉的猛汉,特别是粗中有细的一面表演得非常到位,当阳桥喝退曹军一幕,霸气不可阻挡。而康凯饰演的张飞和他的李逵一样,只会大吼大叫。这个角色只有李靖飞演出了神韵,不是嗓门大,四肢发达头脑简单就是张飞。  孙彦军孙彦军的刘备真的演出了“仁德”二字,虽然有很多哭戏,但似乎这就是大家印象里的刘皇叔。于和伟的刘备过于腹黑,会让人感觉到的是一个奸诈的皇叔,仁德方面表现不足。  鲍国安鲍国安将曹操的喜怒哀乐的各种心理表现得淋漓尽致,演出了乱世之枭雄的曹操,把狡猾,多疑,诡诈,残酷的多个面都做到位了。陈建斌的曹操说话故意粗着嗓子非常不自然,在赤壁那段朗诵中的戏和鲍国安比差距实在太大。  唐国强新三国陆毅演的诸葛还是不错的,但是因为唐国强的光芒太强,还是被掩盖了。你不得不服,但凡是那种高大上的角色,唐国强来演绝对是神级的。很多人看到诸葛亮死的那段都哭了,再足智多谋也无奈出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。  陆树铭排第一的必须是关二爷陆树铭,他塑造的这个角色神到什么程度,有地方的关羽庙的塑像就是跟着他电视剧里的样子打造的,有的村民看到他的关羽造型时直接跪拜。他高大威猛,不怒自威,仿佛战神一般,又把关羽的勇猛忠义表现了木入三分,后来的任何一版关羽在他面前都是被无情吊打,于荣光的关羽被诟病不难理解。  陆树铭央视版三国其他角色演员也都是非常厉害,比如洪宇宙的周瑜,张山的赵云都是经典,央视四大名著制作的精良让人叹服。下页精彩推荐:央视《三国演义》罕见幕后,刘关张一起偷玉米央视94版《三国演义》84集,拍摄4年,剧组1000多人,3万套服装,6万件道具,参与的群众演员40多万人次。  导演王扶林总导演王扶林回忆介绍以前因为武打戏多,制作困难,篇幅巨大,不敢拍摄三国演义,但因为当时历史剧开始流行,同时为了普及这部名著,于是决定拍摄。剧组当时连他一共6个导演,确定了7个核心演员,刘备、关羽、张飞、诸葛亮、曹操、周瑜和孙权。当年编剧刘树生在写关羽华容道义释曹操这段戏时,把自己写哭了,关羽这种义气太感动。  孙彦军刘备的扮演者孙彦军之前只是深圳一个不知名的小演员,在试镜后立刻被选中,但当听说需要拍两年多时间,孙彦军一开始是拒绝的。不过听了导演说的“人一生难得一个名著”后,孙彦军决定留下。  二弟三弟拍戏时还有非常有趣的事,孙彦军和关羽陆树铭,张飞李靖飞一起出去偷玉米吃,被当地村民发现,结果二弟三弟跑得快,只剩下大哥被抓了。  刘备电视里大家总感觉刘备一直在哭,其实刘备的哭戏是导演要求的,拍摄时如果刘备该哭时不哭,就要重拍。导演还给刘备设计了好几种哭相,比如眼泪含在眼里不掉下来,或者咧嘴大哭。在拍哭关羽那场戏时,因为天气炎热,孙彦军把自己哭晕过去了。  鲍国安曹操一开始已经定好了演员,但并不是鲍国安,但是后来这个人自己又不愿来了,于是鲍国安替补出场,最终塑造了经典的曹操。  鲍国安回忆拍戏生活时,鲍国安老师还表示现在有些年轻演员,拍摄时必须要住四星级酒店,而他们拍戏时条件艰苦,4个人挤1个房间,当时刘关张因为是一个阵营总是住一起,而他的室友不停换,为了不影响演戏,只能去楼道背剧本。在演了曹操以后,鲍国安有一段时间甚至不敢接戏了,因为别人跟他说不能超过曹操的角色就不要接了。  吴晓东孙权的扮演者吴晓东本来是副导演,有一天被孙光明导演看中,试装后被选后剧组。同时剧中的孙坚也是他扮演。邓超版倚天屠龙记他还演了杨逍。  洪宇宙周瑜版的扮演者洪宇宙,当年有句话叫“男看洪宇宙,女看赵组国”,放到现在就是当红人气偶像的意思。一开始剧组让洪宇宙演赵云,但他表示自己就是奔着周瑜这个角色来的,不让我演我就走。后来就决定让他先演袁绍,直到有一天试装周瑜,立刻被大家认可。  魏宗万魏宗万老师不会骑马,但是骑马戏依然没有用替身,他跑到马后面拍马屁股,马舒服了让就他骑。同时他最羡慕唐国强,因为两人的对手戏,唐国强演诸葛亮老是坐车上,太舒服了。而且司马懿的坐骑也是“赤兔”,因为他和陆树铭用的同一匹马,不过因为陆树铭太重,把马背都压弯了。  唐国强诸葛亮这个角色对唐国强是个巨大的挑战,曾经也遭受过质疑。他和导演还一起沿着街亭,五丈原这些地方走,聊戏聊人生。  陆树铭拍摄三国演义时,陆树铭正处于人生低谷,导演对他说,关羽这个角色对你的重要性可能不亚于你拍20部别的戏。陆树铭把关羽演活了,以后所有的关羽都是在演他,于荣光的关羽就是刻意在模仿他。  李靖飞李靖飞演了张飞后,回到剧院,过起和以前一样的生活。  谷建芬三国演义里面这么多歌曲是谷建芬和王健花了三年多时间精心创作。还有许多幕后英雄,有一场士兵攻城的戏,有个士兵从高处掉下来,观众以为是剧情安排,其实那是一起意外事故,当时梯子裂了。一个服装设计师为三国手工画了900多张服装设计图,才有了我们看到的效果。  三国演义央视版《三国演义》虽然有84集,但是总觉得没看够,意犹未尽。现在的有些电视剧动不动就六七十集,但是越看越乏味,也许这就是艺术片和商业片的区别。
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孙老师演的刘备我认为真是入木三分!表演的很到位。抓住了英雄人物的特点,让我百看不厌!比起新三国演的好多了。新三国就是场面大,特技多,人物表演方面没有让我欣赏的地方。
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我身上还没有开发出特异功能,但我敢预测,他将“出心”,他将在视屏上引起人们的关注。他就是正在拍摄的、八十集电视连续剧《三国演义》中,扮演家喻户晓的人物刘备的孙彦军。白皙、英俊,还带点书卷气的他,却蕴含着东北汉子的刚韧、执仗和豪洒,他是中国青年艺术剧院舞台上的主要演员。
眼下,这部将闯“中国之最”,或者说在某些方面将入“迪尼斯纪录”的巨片已拍过半,然而孙彦军还未感到轻松,还未能洒脱起来。因为一部分的重头戏还在后面,还不能掉以轻心呵!他偶然回家见到我时,一聊一侃,他似乎还“沉浸”在角色里,还“跋涉”在三国的沙场上。“沉浸”和“跋涉”不等于羁绊和陷入,而是仍全身心地置身在人物创造的氛围中。与他一聊上这部戏及刘备这个人物,他兴奋异常。他几乎已娴熟“三国”,可以倒背如流的将三国中的事件、故事、人物叙说出来(拍摄时,也不完全是按历史年代顺序进行的)。孙彦军在近十年里,虽已拍过十余部影视,如影片《刺杀汪精卫》(饰汪精卫)、《荒唐历险》(饰罗一鸣)等等,但还是头一次遇到这么一部大型电视剧中扮演这么重要的角色(换别人也一样)。他认为这是全面考验自己的一次艺术实践,成败也可以说在此一博了。他说投拍一年半来,几乎在烽火烟硝的古战场中,过着戎马生涯。拍摄的本身就在穷乡僻壤,荒山野岭,人烟越少越好(主要在涿州、无锡、延庆的电视拍摄基地),可谓浴血苦战。尤其是几乎贯穿全剧的五位主要演员(即扮演刘备、关羽、张飞、诸葛亮和曹操),南征北战,文武兼当。孙彦军说,每个人的身上都留下了伤疤。战场上不挂彩成不了好将领,演这部戏也同样哩!他自己已能摆弄一身“武艺”了。在一般情况下,他不用替身演员,令武功队演员也刮目相看。如骑马,此术已有两下子了。他自信的说:“如赛马的话,周围的几个人中,我可以跑得最快!”……
孙彦军说着说着,有把话儿收了回来。说还不能兜出“内情”来,待排完后再说不迟。但我急着问:“从已拍成的片子来看,你自己的感觉如何?”他颇有信心地说:“感觉良好,甚至很好。”他说这部戏基本上是按《三国演义》原著拍摄的,为改变提供了扎实的基础;再则拍戏的合作者,多为话剧演员,角色创造中默契、和谐。他又说,导演在选角色时,就考虑到未来观众认同的问题。众所周知,广大观众心目中,刘备等人物的形象已经“定型”了。如果外部造型大相径庭的话,会使观众观赏心理受挫或伤害。所以,事先将五位角色的造型先亮相,征询意见是必要的,还送到海外(以利片子外销。目前已有不少国家和地区购买版权了),果然得到赞许和肯定,认为刘备等人形象,就是这个样子的。孙彦军说,这当然是良好的开端和契机,增强了塑造的信心。当然,更有谱的自信,则还是来自自身良好的心理艺术素质,扎实的表演基础。不仅他本人,包括作为同事的我,同样是置信不疑的,因而,我预测他引人注目。
孙彦军不是“新星”,已“身经百战”,不亚于剧中刘备的经历了。从入中央戏剧学院算起,已出20个年头,创造了众多的璀璨夺目的艺术形象。除了已提及的、串了行的影视活动外,主要的艺术创造还是在舞台上。圈外的人们对他的舞台创造可能不甚了解,这是可以理解的。不过他在舞台上所留下的足迹却是实实在在的,是一步一步地登上而今的“皇座”的。他有机遇,更是他孜孜不倦努力的积累,才水到渠成。他在舞台上演过工人,他本来就是工人,来自大名鼎鼎的大庆;他演过农民,熟悉养育他的广袤无垠的黑土地;他演过兵,有打过鬼子的兵、跨过江的兵,也有戴红星帽的兵和穿“国军”服的兵;他演过异国的暴君,也演过儒雅的古代将军……。这就可以说明,他有足够的创造形象的能力,使他在舞台上站立起来,而且不是站在边边缘缘,而是堂堂正正地站在舞台中央。这之间虽然只有半步或一步之距,但并不是每个人都能走到的。有的人甚至一辈子也走不到。然而孙彦军却在舞台中央,创造了一个又一个的角色。这里,可略举数例。
七十年代末,孙彦军在《金钥匙》中扮演农村复员军人的形象,引导乡亲脱贫致富。但那个年代写出的戏,还未能摆脱“阶级斗争”的阴影和桎梏。不过他创造的人物,从生活出发,从梳理清清楚楚的人物关系出发,熠射了自己的亮色和气质。
在法国当代著名作家埃·罗希莱斯的《蒙塞拉》中,孙彦军头号反面人物伊斯基耶多,一位残暴却又狡猾的殖民统治者。创造的难度在于多重性格的复杂性,并将他有条不紊地剥离和展现。他自己在“丑化”刽子手的过程中,把握了人物的“悖理”心态,使舞台形象抹去了演反派人物概念的色彩。
在《死罪》的舞台上,主演孙二勇,一位爱国将领张自忠身边的骁将,也是一位双重性的悲剧人物。是战场上英雄,又是劣迹不除的狗熊。孙彦军除了充分强化形体动作外,更充分地外化人物矛盾、苦涩的内心世界,出色地把握了人物双重自我的表演。这台戏正遇到当时“清污”,差一点被弄为“清污”的对象,差一点被打成“性戏剧”。
反映当代纺织女工生活的《街上流行红裙子》里,孙彦军饰一名年轻的警察,在姑娘们面前,他成了“白马王子”,在她们情感的海洋里,飞溅起一朵又一朵浪花。这个角色,正直、真诚、善解人意,是姑娘们心中的“调色板”。
孙彦军在舞台上主演过唯一一出古装剧则是《老风流债》,主任钦差范无尘,巡视海防,发现带头拦轿请命抗御外敌的竟是二十年前曾相亲相爱过的花姐贞娘子。二十个春秋的人间人世沦桑,各自遇境的变迁,眼下却成了水火不容的“宿敌”,将戏剧冲突骤然推向高潮,更燃起了他们情感的烈火。在影视也展露过锋芒的徐雷所扮演的贞娘子,风韵绰约和机敏;一派儒将风度,倜傥洒脱的范无尘,他们的创造更添舞台的春色。
我不用再举更多的舞台形象了。当年孙彦军的范无尘形象,自然是我联想到眼下的刘备,他们有差异,也有惊人的相似之处。只不过一个是在四年前的舞台上,一个是将在未来的视屏里。因而,我预测孙彦军的刘备,是将会得到人们认同的刘备。这个塑造过程,绝不是一蹴而就的过程。从舞台到视屏,也不只是面对现场观众和摄像镜头的区别。孙彦军付出了自己的劳动,但成果究竟如何?还得有观众来评说。他说,我希望获得成功,不过眼下还得继续全力投入未完成的镜头。然而作为演员,这样的“镜头”是无穷尽的。
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可惜太少,只看过三国
很珍贵的资料啊,楼主么么哒
老风流镇我没找到啊,楼主有没有啊,拜托
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